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【纸币收藏与鉴赏】德国1960-1980年100马克赏析

2015-09-24 13:00阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1897130555

作者说：一不小心，本文就已经雪藏了两年多......本文原本不打算开放阅读权限的，但是为了在法属纸币面前日渐式微却是我挚爱的西欧纸币，这个本文写作之初的计划已经无奈地失去了存在的意义。
本文就是《吐槽专辑》第八篇隐约提到的关于德国马克的那篇文章。
另：本文的纸质版发表在台湾《探极》杂志2015年第6期。


西德在二战结束后直至1960年所发行的纸币，几乎全由法国和美国代印，这对于拥有捷德和联邦印刷局两大世界顶级安全证券印刷公司的德国来说，不能不说是一种羞辱。西德在1960年开始发行了一套纸币，这套纸币从设计到印刷的整个过程全部由德国人自己完成，结束了之前自家钞票由法国、美国代印的尴尬局面。
这套纸币计有5、10、20、50、100、500、1000马克共7种面额，以及5芬尼、10芬尼、1马克、2马克4种辅币（未发行）券，辅币券的设计风格与其他面额大不相同，而且印刷质量相对来说比较低劣，一般不列入本文所称的这一套德国马克中。其他面额正面以德国画家所作的油画作品中挑选出来的人像为原稿设计的主图；背面则是城堡、鹰、乐器等，主题较正面不甚统一。
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这套纸币的票面布局分为水印区、附图区和主图区三部分，这种简洁明了的布局被其他国家争相效仿，开创了现代纸币设计的一个新格局；其正面的人像尺寸巨大，几乎占据了正面的一半。相对于小尺寸的人像来说，这种大尺寸人像雕刻难度大，更能增加人像雕刻的防伪能力。如今，以大尺寸的手工雕刻的人像作为纸币的主图，是各国纸币设计里很重要的一种防伪理念；人像雕刻非常精湛，各面额的人像，无论是人物形象还是衣饰质感，都非常的真实自然，这得益于德国雕刻师高超的雕版技艺。这也是这一版德国马克最令人难忘、最值得细细品味的。
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作为一个铁杆的手工雕刻爱好者，我对这一套纸币所倾注的热情比其他国家的纸币要多得多。在经过认真对比之后，我把100、500、1000马克三张纸币放入到我的收集计划之中。当然，以我现在的能力，我暂时只能拥有最低面额的100马克。但这并不能妨碍这套纸币精湛的人像雕刻给予我的震撼。
100马克正面人像是德国15世纪的地理学家塞巴斯蒂安.明斯特，背面则是德意志的象征——一只展开双翼的鹰。其中，正面的明斯特肖像是以德国画家安贝格的画作《明斯特肖像》为原稿创作的。
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正面人像无疑是整张纸币的精华。在这幅作品里，雕刻师以其精湛的技艺，使用数量极多、形态各异的线条，准确地描绘人物形象自然生动的明暗变化，增强了人物形象的立体感和层次感；对人物神态、脸部特征、衣饰的质感的描绘非常到位，人物神态的表现自然而生动，脸部特征的描绘细腻真实而有质感，特别是帽子、外套和衬衣部分，这些衣饰的材料都不相同，雕刻师却在这幅作品里准确地将这些衣饰不同材料不同的质地和不同的感官效果呈现出来，能够与我们的生活经验完美的符合；雕刻师对线条得心应手地应用，使得明斯特脸部的皱纹，脸部肌肉的起伏变化和质感，以及帽子下露出的几缕白发都表现得非常真实。从这些细节，我们可以想象到雕刻师技艺水平已经达到了一种非常高的境界。雕刻师对人物形象各个细节的准确描述，使我们哪怕是面对这幅作品，也能感觉到纸币上的明斯特肖像，就是我们亲眼所见的一般。
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当我们看到这幅明斯特肖像的时候，会感觉到人物的神态非常生动自然，雕刻师对眼睛这个有心灵的窗户的精心描绘在这里起到了非常关键的作用。然而当我们将眼睛部分放大之后，会发现这不过是一些看起来很简单的线条。虽然线条看起来并不复杂，却在粗细、疏密上有着微妙的变化，这个细节上的处理，就足以使我们从整体上感受到人物生动自然的神态。
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明斯特脸部的真实自然的肌肉起伏、皱纹和皮肤质感，同样是利用局部线条的微妙处理来实现的。虽然放大了看只是一些形态各异的线条，却增强了明斯特整体形象的真实。
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帽子下面露出的头发，雕刻师仅用粗细变化不大的线条和若有似无的留白处理，就准确地再现了明斯特飘逸而显花白的头发，富有层次感和立体感的真实效果。
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帽子采用粗线条为主，辅以细线条的衬托和线条局部形态的变化，使得帽子的质感跃然纸上。
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明斯特的衬衣是以一种质地轻薄的材料制成的，雕刻师以非常细腻的点和线，精心地将这种材料的质地完美的描绘了出来。
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明斯特的毛皮外套的衣领部分，看似杂乱无章，实则是雕刻师为了表现毛皮蓬松的质感和外观特征，以及明暗变化、立体层次感而有意采取这样的处理方式。使我们在欣赏这幅作品时对于毛皮衣领的外观特征并不会产生任何超出生活经验之外的错觉。

从这些地方，雕刻师从细节上精心地布置了形态各异、变化丰富的线条，从而在整体上准确的描绘了人物形象的神态特征和脸部、衣饰等真实自然的外观特征，可见雕刻师对整体效果和细节处理之间的平衡的把握是十分准确的，技艺之高可见一斑。
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人物脸部的打点非常密集。从这幅局部放大图上完全能感受到这一点。上图对应的仅仅是纸币上一个大约1.5平方厘米的区域，却有着密密麻麻、变化丰富的线条。可见雕刻师在创作这幅作品时的工作量是非常大的，而且对线条细微之处的处理是非常到位的，数量众多的线条借助准确的细节处理，更加细腻地描绘了形象的质感。不仅从线条数量上展示了这幅作品创作难度之高，也从细节上诠释了雕刻师对雕版的准确理解和高超水平。
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背面的鹰也是一幅无论是在整体上还是细节上都是非常优秀的手工雕版作品。鹰眼犀利，展示了真实状态下鹰本该有的那种王者的霸气；层次感极强的羽毛，和局部明暗变化所反映出来的立体感，都清晰无误地告诉我们：雕刻师作品里的鹰，就是我们现实看到的鹰！
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在这幅作品里，雕刻师以大量细腻而变化丰富的线条，描绘了鹰的自然形态，不仅明暗变化流畅自然，层次丰富，立体感强，而且对不同部位的羽毛的精确描绘更增强了这幅作品的真实感。
这幅作品的优秀之处在于雕刻师利用粗细微妙变化的线条，辅以对细节和整体效果的准确把握精确地描绘了羽毛的层次感和明暗变化，准确地把鹰的羽毛真实自然地展示在作品里。雕刻师的生活的经验和艺术造诣的完美结合，让作品里的这只雄鹰给观者以栩栩如生，甚至呼之欲出之感。
这枚纸币正面的明斯特肖像和背面的雄鹰，无论是在整条效果上，还是细节处理上，都能让我们领会到雕刻师在创作作品时的那种为艺术而艺术的热情。可以说，这两幅作品不是以作品中的主角征服观者，而是雕刻师以其高超的技艺所表现出来的作品里的主角真实自然的形态，以及融入作品中的热情、精益求精的人格魅力征服了观者。
纸币的附图区和底纹是展示德国高水平印钞技术的一个细节。
附图区的主要文字和装饰花纹采用凹版印刷，线条墨色厚重而质感强烈，墨层光亮，凹印特征非常明显，这得益于德国凹版印刷的高超水平和高质量的凹版油墨。
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附图区的凹印部分，采用深蓝、黑、红棕三色凹印，与当时注重凹版印刷防伪的主流一样，德国人主要在多色凹印、精细的凹印线条等方面来提高凹版印刷本身的防伪能力。三色凹印作为一种难度更高的凹版印刷，除了增强纸币的装饰设计效果和色彩感，也增强了纸币的防伪能力。
不仅如此，多色凹印部分不同颜色的分布位置看似只是从上到下的规则变化，实际上要实现纸币上多色凹印的效果是比较困难的，因为颜色的分布位置并不规则，最明显的是中部面额数字和周围的装饰花纹部分，中心的面额数字是蓝色，周围的文字和花纹则是深蓝色的。
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面额数字周围的扭索纹，线条纤细，整体成疏密不同的变化，但是线条清晰可辨，尤其是密集处的线条。一方面来说，从这些精细的凹印线条我们可以窥探德国印钞技术之高超。
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背面的德意志联邦银行徽，采用深蓝、红棕双色凹印，中心的银行徽为红棕色，周围的扭索纹为深蓝色。红棕色与深蓝色之间的过渡并不流畅，而是呈现严格分界的多色接线效果，可见德国在多色凹印方面对颜色位置的控制精度达到了一个非常高的水平；银行徽外围的扭索纹，同样是精细的、有疏密变化的线条，与正面附图区的扭索纹一样，是可以展示德国印钞技术的一个窗口。

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