对《广陵散》的看法
一、网上搜集的资料（经我整理编纂）：
1、题解。“广陵”是扬州的古称，“散”与操、引类似，是乐曲的意思，短小琴曲称吟、引等，大型琴曲称散。《广陵散》的标题说明这是一首流行于古代广陵地区的大型琴曲。
2、产生。是我国古代的一首大型器乐作品，它萌芽于秦、汉时期，其名称记载最早见于魏应璩《与刘孔才书》：“听广陵之清散”。到魏、晋时期它已逐渐成形定稿。
3、流传与再生。今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱 权编印的《神奇秘谱》(1425年)。据编者称，来自隋宫旧藏。
《广陵散》在清代曾绝响一时，建国后我国著名古琴家管平湖先生根据《神奇秘谱》所载曲调进行了整理、打谱，使这首奇妙绝伦的古琴曲音乐又回到了人间。
4、题材和内容。谱中有“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“投剑”等内容的分段小标题，似与“聂政剌韩相”的历史相合（后在民间传说中演变为“聂政剌韩王”），所以古来琴曲家即把《广陵散》与《聂政刺韩王》看作是异名同曲。比如，近代琴学家杨时百，在其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。
5、结构分析。据赵西尧等著《三国文化概览》的描述，《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，深刻地刻划了他不畏强暴、宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调， 另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。 正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志段落，统一全曲的作 用。
6、风格。《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。
一、网上搜集的资料（经我整理编纂）：
1、题解。“广陵”是扬州的古称，“散”与操、引类似，是乐曲的意思，短小琴曲称吟、引等，大型琴曲称散。《广陵散》的标题说明这是一首流行于古代广陵地区的大型琴曲。
2、产生。是我国古代的一首大型器乐作品，它萌芽于秦、汉时期，其名称记载最早见于魏应璩《与刘孔才书》：“听广陵之清散”。到魏、晋时期它已逐渐成形定稿。
3、流传与再生。今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱 权编印的《神奇秘谱》(1425年)。据编者称，来自隋宫旧藏。
《广陵散》在清代曾绝响一时，建国后我国著名古琴家管平湖先生根据《神奇秘谱》所载曲调进行了整理、打谱，使这首奇妙绝伦的古琴曲音乐又回到了人间。
4、题材和内容。谱中有“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“投剑”等内容的分段小标题，似与“聂政剌韩相”的历史相合（后在民间传说中演变为“聂政剌韩王”），所以古来琴曲家即把《广陵散》与《聂政刺韩王》看作是异名同曲。比如，近代琴学家杨时百，在其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。
5、结构分析。据赵西尧等著《三国文化概览》的描述，《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，深刻地刻划了他不畏强暴、宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调， 另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。 正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志段落，统一全曲的作 用。
6、风格。《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。