风青杨：《泰囧》十亿票房为何遭“三俗”炮轰？
2013-01-08 08:10阅读：
《泰囧》带给中国电影的思考和启示
5日，华中师大文学院教授、作家晓苏日前炮轰“电影《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影。”他认为，以《泰囧》这样没有审美价值与艺术含量的电影之所以能获得如此高的票房，在一定程度上反映了国民欣赏水平偏低，并称这样的影片票房越高，说明的问题越大。对此言论，6日徐峥在一档电视访谈节目之中已做出了回应，“我只想做一部主流的喜剧片，它的主题必须够俗，因为只有世俗，才能涵概的人群面够广，才能够给大部分的中国观众所接受，这是电影的主题。”而网络上更是一边倒的批评前者的声间。
这部投资约3000万元的电影，上映两天就收回成本，上映二十多天全国票房破十几亿元。随着一项项记录被刷新，票房还在逐步累加，恐怕就连初次做导演的徐峥都不会想到，自己的电影可以打破多个华语电影的纪录。《泰囧》的成功
更像是一出神话。随着票房的不断增加，《泰囧》的影响力已经从商业电影变为文化现象，因此如今已经很难再从电影本身来评断这部影片了，所以被过度解读甚至误解已然无可避免。
《泰囧》的成功有它的必然性在于接地气，也有它的偶然性或者称运气成分。尤其是对于今年贺岁档的三大片来说，《少年派》有观赏价值和深度，但上映已超过三周；《一九四二》过于沉重，并不适合想找乐子的观众；《王的盛宴》水军新闻和失败公关也让此片迅速离开观众选择视野。这让它在排片上处于绝对有利的位置。当市场对于新片和轻松题材的需求饥渴到了一定程度。人们憋足了劲儿打算在年底大笑一场，让末日的预言和所有的烦心事都随风而去。
一方面，这类题材贴近生活，与观众之间没有太多隔阂，极易代入。观众在观看电影时会不自觉地联系到现实生活，从而产生更多的共鸣，从心里认同电影，加上其中大量来自生活的民生话题，极易引起讨论，从而在人群中逐渐发酵，最终引发羊群效应，产生高额票房。另一方面，我们也应该清醒的看到，一部商业喜剧片，《泰囧》所实现的只是商业上的成功。这一点就如当初张艺谋的《英雄》、冯小刚的《夜宴》一样。正如晓苏先生所言，在审美价值和艺术含量上，《泰囧》其实有所欠缺的。
《泰囧》的高票房让人们也一直在为《泰囧》鼓掌叫好，但也正因如此，质疑《泰囧》的声音才显得弥足可贵。回顾这几年的国产影史，我们会惊奇发现在商业大片纷纷折戟沉沙之时，一堆投资并不高的中小成本电影却频频创造黑马奇迹，比如当年横空出世的《疯狂的石头》，比如去年上演黑马奇迹的《失恋33天》，比如今年引爆全民观影的《泰囧》。这种趋势让从前的艺术家、作家必须考虑的是，如何让作品更有深度；现在则是必须考虑，如何让作品通俗，更三俗，最好让大家笑个不停，那才是“好作品”，哪怕笑得无厘头，笑得不知所以，笑得莫名其妙，那也不要紧，只要笑就够了。
而高票房不代表高质量。就如同《泰囧》的辉煌只能与“33天”这类影片比较，而不能与《少年派》这样的选手竞技，他们不是同一类型。但当公认佳作如《一次别离》、《艺术家》以及本土的《万箭穿心》，却只能“影院一日游”，这不得不让人忧心国人审美需求，有日益偏爱简单粗暴的粗鄙化荒漠化之势。好在徐峥导演还算清醒，说原想拍部正常电影，没想到饥饿度会爆发成这样。他自己也更是认为这部电影缺乏情怀，无论怎样评价这部电影，徐峥的清醒都是令人尊敬的。
也许这个世界本来就是这样多元。《故事会》有《故事会》的好，《沉思录》有《沉思录》的妙，中国电影需要《泰囧》，但更需要《教父》。也许在市场上《故事会》的销量总会大过《沉思录》。但电影需要娱乐，也更需要传承，试问，当20年后我们还记得《泰坦尼克号》的时候，还能记起哪部中国电影？如果福克斯天天只是单调在一个卡梅伦身上，我们永远是没有机会看到像《泰坦尼克号》、《阿凡达》有这样里程碑意义的影片的，这是所有的人应该思考的一个问题。
作家晓苏的眼光也许过于苛刻，但勿用质疑，他着眼于中国电影文化更高的期盼，这个立足点是好的。中国电影未来需要的是百花齐放的状况，如今，在中国电影连年刷新产量和票房纪录的同时，文化和精神层面的缺失已经成为硬伤。有业内人士更是预料，明年将会炮制出一堆“囧”字打头的影片，同类型的公路历险爆笑喜剧将层出不穷。这一现像我们在电影《疯狂的石头》卖座之后，以屡见不鲜。所以关于《泰囧》，我们捧了那么久，是该静下来想一想的时候了。（文/风青杨）
