《天鹅湖》做为舞蹈人甚至圈外人士都熟知的作品，在舞蹈界有着不可撼动的地位，无论在音乐上还是形式上，在古典芭蕾盛行的年代，它都可谓是达到了当时舞蹈的巅峰，在某些方面来说，《天鹅湖》是成功的，它像一把标尺一样，给后世的编导或演员们提供了实际可衡量的标准。对演员的外在条件，提出了“三长一短”这样的审美标准，它也成为了所有舞蹈人遵守并追求的准则。在动作上,
其中黑天鹅的连续32个挥鞭转技巧也成为了一个女演员乃至一个舞蹈团体是否有资格上演此舞剧的衡量标准。但由于人体的限制性，拥有所谓“完美”比例和过人技巧的演员实在是太过稀少了。这样苛刻的要求对于广大舞者来说太过残忍，这又是他们一辈子为之奋斗的目标，王玫在前言中说了这样一段话：“十二岁和舞蹈结缘，至今已近四十载，如今是喜欢的事就是有机会一个人来到教室，躺在地上，从自己已经失去舞蹈能力的身材里真切地感受灵魂的飞翔。”话语背后透露着作者对理想与现实之间差距的无奈。这样矛盾的内心也存在于无数不知名的小舞者心中。编导从这些舞者的角度出发，编创了《天鹅湖记》，整台舞剧利用了古典芭蕾《天鹅湖》的音乐，以无名舞者们几十年如一日的练舞点滴为内容，立足于现实生活，讲述了在当今舞蹈界严苛的审美标准下，舞者们只为离心中那个“白天鹅”更近一些，而长达几十年仍然默默艰苦练习的故事，并引发了观众的共鸣和思考。
《天鹅湖记》是一支现代舞剧，在中国，现代舞是一个年轻的舞种，近些年才得到国家的重视，其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，自由地抒发人的真实情感。现代舞慢慢影响着中国其它舞种，当某些现代舞者还沉浸在技巧中时，一些舞者们开始觉醒了，他们不再迷恋炫技，而是去追寻人心深处真实存在的东西。比如编导王玫，她创编的作品《天鹅湖记》就是在这种艺术追求下而产生的，她以自己四十多年的亲身感受，为广大努力却一直默默无名的无数舞者们发声，并揭示出了如今艺术教育的弊端：“只有在大奖中获得奖项的演员才算是成功。”
编导叙
《天鹅湖记》是一支现代舞剧，在中国，现代舞是一个年轻的舞种，近些年才得到国家的重视，其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，自由地抒发人的真实情感。现代舞慢慢影响着中国其它舞种，当某些现代舞者还沉浸在技巧中时，一些舞者们开始觉醒了，他们不再迷恋炫技，而是去追寻人心深处真实存在的东西。比如编导王玫，她创编的作品《天鹅湖记》就是在这种艺术追求下而产生的，她以自己四十多年的亲身感受，为广大努力却一直默默无名的无数舞者们发声，并揭示出了如今艺术教育的弊端：“只有在大奖中获得奖项的演员才算是成功。”
编导叙