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在“秦之声”栏目的演播史上，无论是大叫板还是其它大奖赛中，小生行当唱段的演唱次数最多的应数任哲中大师生前创作并演唱的《周仁回府》《夜逃》中的“夫妻们分生死人世至痛”这一唱段。现就这一唱段作一个浮浅的分析，并希望与网友戏迷们共同探讨，以便达到能够正确欣赏的目的。错误之处，请名家、行家、专家和戏迷朋友们指教。 一段戏曲唱段，可能同歌曲一样，比如在二十世纪的一百年内，中国国内创作的歌曲数量可能数百万首以上，但真正广为流传、久唱不衰的为数不多。秦腔的剧本（本戏加折子戏）据资料介绍有数千剧目，唱段当然也不少于数百万之多，但广大戏迷喜爱的且最常唱爱唱的为数也不是很多。不论咱们《秦之声》大叫板也好，还是京剧的票友赛、豫剧《梨园春》的擂台赛，唱来唱去好像只有屈指可数的一些唱段。如何全面分析这一现象，那是戏曲理论家的事。在这里本人只就“夫妻们分生死人世至痛”这一唱段为何久唱不衰谈谈个人浮浅的看法。 一个要让戏迷喜爱的唱段，应是剧情、唱词、演员、板式、唱腔及戏曲音乐的有机配合。这种配合越完美，则唱段就越精彩，观众戏迷就越喜爱，必然是看的爱看，唱的爱唱，听的爱听，学的爱学，达到了百看不厌，百听不烦，久唱不衰。 （一）先说唱词：为了分析方便，先把这段唱词复制如下： 夫妻们分生死人世至痛， 一月来把悲情积压在心中。 今夜晚月朦胧四野寂静， 冷凄凄荒郊外哭妻几声。 咱夫妻结发来相爱相敬， 为周仁可怜你受苦终生。 初结缡愁衣食凄凉贫境， 失皇饷你为我奔走西东。 处患难重恩情全我信用， 替嫂嫂舍性命重义轻生。 虽说是著青史千秋名重， 难道说殒青春我能不伤情。 死别一月未入梦， 衔恨泉台鬼吞声。 夜寂寂、风冷冷， 孤魂在西还在东。 蓑草萧萧寒林静， 霜花惨惨哀雁鸣。 哭娘子哭的我神昏不醒， 何一日诛严贼再把冤明。 这段唱词共有二十句，大部分采用了秦腔唱词应用最普遍的十字句和七字句，但例外有十一字句，六字 |
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句，说明依据情景，可改变个别句字数的多少。
秦腔唱词是诗、词，歌化了的语言。一段唱词还有一个归韵的问题，不难读出这段唱词每句都归到了ing
二十句唱词把人物此时此地此情此景的悲痛心情完全描述了出来。特别是第一句“夫妻们分生死人世至痛”是全段唱词内涵的高度概括。全段虽说以抒情、叙事为主，但情景结合，以情观景，见景伤情。“月色朦胧，四野寂静，寒风冷冷，蓑草萧瑟，林木霜染，孤雁哀鸣”的凄凉景色，从而更加深化了人物的伤心悲愤之情。
（二）再说板式（路）：这一唱段的多板式组合可以说达到了十分完美的程度，也可以说是很独特的，起码也是空前的。当然板式是为剧情和刻画剧中人物服务的。依据剧情，这一唱段的起板是拉锤二六代板，接着是一声二六板的带字叫板腔，“娘子！”；演奏苦音二六摇板板头过门，唱完四句二六板后，立即转入二导板；通过二导板过度性的桥梁作用后，转入慢板；中间又加入了一句慢板伤寒调，接下来慢板转为慢二六板，再到快二六板，最后以二六留板结束唱段，而转入二六歇板。
（三）重点谈唱腔：首先，依据剧情、人物及唱词，这段戏肯定只能用苦音唱腔来唱。
分析唱腔，实际上就是谈演员，一段戏的唱腔就是演员根据剧情、人物、唱词，场景在舞台上对人物创造性的刻画和塑造。周仁是剧本中的一个人物（角色），在没有演员在舞台扮演他之前，他是一个抽象的人，谁也不知道、更没有人见过周仁究竟长的什么模样。但当有演员在舞台上扮演这个角色后，那么这时的周仁就是舞台上的一个艺术实体，不再是抽象的了。有好多演员分别在戏台上扮演同一周仁，观众心中出现了好多个舞台上周仁这个具体化了的艺术形象。人们就会通过看戏，听戏，来评价每一个演员的唱、念、做、打的一招一式，谁演的最“像”周仁，这个演员就被观众称赞为“活周仁”。所以戏迷为什么喜爱这一唱段，可能就是因为是由“活周仁”任哲中秦腔表演艺术家创作演唱出来的。
唱词与板式定了，但还不等于唱腔就定了，同样的唱词和板式可以有很多种唱法。
先说前面的四句二六：
这四句二六板是两个上、下句组成，如果，按照苦音二六板的上、下句不同的落音、不同的拖腔、不同的过门、不同的间奏，排列组合下来最少也有十六种唱法。（懂板式及唱腔的网友不妨试试十六种以上的唱法）
任老先生把这四句二六唱词的唱腔处理的与众不同。首句为了突出一个“痛”字，而采用了哭音二六板落在低音4的最长拖腔，乐器演奏了相应的过门；二句突出了“情”，三句是述景，突出了一个“静”，二句三句、三句四句之间无拖腔，无间奏，更无过门，很紧凑，二、三句几乎是一气哈成；第四句在“外”字的音腔作作了独特的外理，为了自然的转入二导板作好垫付，“哭妻几声”实际就是二导板的板头鼓点的前奏。
（1·1
第五、六、七句虽然只有三句，但却是三种板式的组合衔接：五句的“咱夫妻结发来”是苦音二导板，“相爱相敬”是苦音慢板。第六句“为周仁可怜你受苦终生”是伤寒调慢板，第七句“初结缡”是苦音慢板上句一腔，加奏一腔过门，“愁衣食凄凉贫境”慢板转二六板腔，加奏转板过门。
从第八句转入苦音慢二六板，“失皇饷你为我奔走西东”是二六板下句，落下句低音5，加奏了相应下句过门；第九句“处患难重恩情全我信用”为二六上句，落1的短拖腔；加奏了相应的上句过门；从第十句到十二句，三句连唱无间奏，可属中速二六；第十二句“难道说殒青春能不伤情”为二六板下句，落5音的短拖腔，加奏了相应的下句过门；第十三句“死别一月未入梦”（七字句，有时加“我”字）是二六板上句，音落低音4的短拖腔，加奏了相应的上句过门；从十四句“衔恨泉台鬼吞声”开始，到十九句“哭娘子哭的我神昏不醒”逐渐加快为快二六，唱句之间不停顿、无间奏，最后一句“何一日诛严贼再把冤明”以哭音二六板的留板结束。
（四）总体感受：这段经典唱段总体来说：唱词编著的非常好，雅而不俗，雅俗共赏，一听就懂；板式选择、组合、衔接、转换的好；唱腔是有抑有扬，抑扬适当；有顿有挫，节律明朗；有放有收，收放自如；有高有低，沉浮有度；拖腔落音多变，不是简单重复；抒情的唱句听起来感人肺腑，述景的唱句犹如耳闻目睹，叙事的唱句讲的明白清楚，加上任老前辈演唱中特有的声腔韵味，让戏迷听起来更是如醉如痴。这一唱段脍炙人口，久唱不衰。唱着这个唱段，就会怀念这位被观众誉为“活周仁”的秦腔表演艺术大师。
秦腔唱词是诗、词，歌化了的语言。一段唱词还有一个归韵的问题，不难读出这段唱词每句都归到了ing
二十句唱词把人物此时此地此情此景的悲痛心情完全描述了出来。特别是第一句“夫妻们分生死人世至痛”是全段唱词内涵的高度概括。全段虽说以抒情、叙事为主，但情景结合，以情观景，见景伤情。“月色朦胧，四野寂静，寒风冷冷，蓑草萧瑟，林木霜染，孤雁哀鸣”的凄凉景色，从而更加深化了人物的伤心悲愤之情。
（二）再说板式（路）：这一唱段的多板式组合可以说达到了十分完美的程度，也可以说是很独特的，起码也是空前的。当然板式是为剧情和刻画剧中人物服务的。依据剧情，这一唱段的起板是拉锤二六代板，接着是一声二六板的带字叫板腔，“娘子！”；演奏苦音二六摇板板头过门，唱完四句二六板后，立即转入二导板；通过二导板过度性的桥梁作用后，转入慢板；中间又加入了一句慢板伤寒调，接下来慢板转为慢二六板，再到快二六板，最后以二六留板结束唱段，而转入二六歇板。
（三）重点谈唱腔：首先，依据剧情、人物及唱词，这段戏肯定只能用苦音唱腔来唱。
分析唱腔，实际上就是谈演员，一段戏的唱腔就是演员根据剧情、人物、唱词，场景在舞台上对人物创造性的刻画和塑造。周仁是剧本中的一个人物（角色），在没有演员在舞台扮演他之前，他是一个抽象的人，谁也不知道、更没有人见过周仁究竟长的什么模样。但当有演员在舞台上扮演这个角色后，那么这时的周仁就是舞台上的一个艺术实体，不再是抽象的了。有好多演员分别在戏台上扮演同一周仁，观众心中出现了好多个舞台上周仁这个具体化了的艺术形象。人们就会通过看戏，听戏，来评价每一个演员的唱、念、做、打的一招一式，谁演的最“像”周仁，这个演员就被观众称赞为“活周仁”。所以戏迷为什么喜爱这一唱段，可能就是因为是由“活周仁”任哲中秦腔表演艺术家创作演唱出来的。
唱词与板式定了，但还不等于唱腔就定了，同样的唱词和板式可以有很多种唱法。
先说前面的四句二六：
这四句二六板是两个上、下句组成，如果，按照苦音二六板的上、下句不同的落音、不同的拖腔、不同的过门、不同的间奏，排列组合下来最少也有十六种唱法。（懂板式及唱腔的网友不妨试试十六种以上的唱法）
任老先生把这四句二六唱词的唱腔处理的与众不同。首句为了突出一个“痛”字，而采用了哭音二六板落在低音4的最长拖腔，乐器演奏了相应的过门；二句突出了“情”，三句是述景，突出了一个“静”，二句三句、三句四句之间无拖腔，无间奏，更无过门，很紧凑，二、三句几乎是一气哈成；第四句在“外”字的音腔作作了独特的外理，为了自然的转入二导板作好垫付，“哭妻几声”实际就是二导板的板头鼓点的前奏。
（1·1
第五、六、七句虽然只有三句，但却是三种板式的组合衔接：五句的“咱夫妻结发来”是苦音二导板，“相爱相敬”是苦音慢板。第六句“为周仁可怜你受苦终生”是伤寒调慢板，第七句“初结缡”是苦音慢板上句一腔，加奏一腔过门，“愁衣食凄凉贫境”慢板转二六板腔，加奏转板过门。
从第八句转入苦音慢二六板，“失皇饷你为我奔走西东”是二六板下句，落下句低音5，加奏了相应下句过门；第九句“处患难重恩情全我信用”为二六上句，落1的短拖腔；加奏了相应的上句过门；从第十句到十二句，三句连唱无间奏，可属中速二六；第十二句“难道说殒青春能不伤情”为二六板下句，落5音的短拖腔，加奏了相应的下句过门；第十三句“死别一月未入梦”（七字句，有时加“我”字）是二六板上句，音落低音4的短拖腔，加奏了相应的上句过门；从十四句“衔恨泉台鬼吞声”开始，到十九句“哭娘子哭的我神昏不醒”逐渐加快为快二六，唱句之间不停顿、无间奏，最后一句“何一日诛严贼再把冤明”以哭音二六板的留板结束。
（四）总体感受：这段经典唱段总体来说：唱词编著的非常好，雅而不俗，雅俗共赏，一听就懂；板式选择、组合、衔接、转换的好；唱腔是有抑有扬，抑扬适当；有顿有挫，节律明朗；有放有收，收放自如；有高有低，沉浮有度；拖腔落音多变，不是简单重复；抒情的唱句听起来感人肺腑，述景的唱句犹如耳闻目睹，叙事的唱句讲的明白清楚，加上任老前辈演唱中特有的声腔韵味，让戏迷听起来更是如醉如痴。这一唱段脍炙人口，久唱不衰。唱着这个唱段，就会怀念这位被观众誉为“活周仁”的秦腔表演艺术大师。