新浪博客
袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。”
近体诗类别
观点一：近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。
观点二：近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。
近体诗特点
最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：
1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；
2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；
3、一般来说，诗韵必须押同步到底的平声韵。
近体诗基本格体
一、五绝
类型一
平平仄仄，仄仄平平。（韵）仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
例诗： 山中王勃
长江悲已滞，万里念将归。况属高秋晚，山中黄叶飞。
类型二
平平仄仄平，（韵）仄仄平平。（韵）仄平仄，平平仄仄平。（韵）
类型三
仄平平仄，平平仄仄平。（韵）平平仄仄，仄仄平平。（韵）
例诗：南行别第 韦承庆
万里人南去，三春雁北飞。不知何岁月，得与尔同归。
类型四
仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）平平仄仄，仄仄平平。（韵）
例诗： 塞下曲卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
二、五律
类型一
平仄仄 ，仄仄平平（韵） 。仄平仄 ，平平仄平（韵） 。
平仄仄 ，仄仄平平（韵）。 仄平仄 ，平平仄平（韵）。
例诗： 送友人 李白
青山横北郭， 白水绕孤城。 此地一为别， 孤蓬万里征。
浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。
类型二
平平仄平（韵） ，仄仄平平（韵） 。仄平仄 ，平平仄平（韵）。
平仄仄 ，仄仄平平（韵）。 仄平仄 ，平平仄平（韵）。
例诗：晚晴李商隐
深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。
并添高阁回， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。
类型三
仄平仄 ，平平仄平（韵）。 平仄仄 ，仄仄平平（韵）。
仄平仄 ，平平仄平（韵）。 平仄仄 ，仄仄平平（韵）。
例诗：春望杜甫
国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
类型四
仄仄平平（韵）， 平平仄平（韵）。 平仄仄 ，仄仄平平（韵）。
仄平仄 ，平平仄平（韵）。 平仄仄 ，仄仄平平（韵）。
例诗：终南山王维
太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。
分野中峰变， 阴晴众壑殊。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。
三、七绝
类型一
平起、首句不押韵
平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韵） 仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韵）
例诗：南游感兴窦巩
伤心欲问前朝事， 惟见江流去不回。 日暮东风春草绿， 鹧鸪飞上越王台。
类型二
平起、首句押韵
平仄仄平平，（韵） 仄平平仄仄平。（韵） 仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韵）
例诗：出塞王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
类型三
仄起、首句不押韵
仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韵） 平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韵）
例诗：九月九日忆山东兄弟王维
独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
类型四
仄起、首句押韵
仄平平仄仄平，（韵） 平仄仄平平。（韵） 平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韵）
例诗：从军行王昌龄
青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还！
四、七律
类型一
平仄平仄 ，仄平平仄平（韵） 。仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵）。
平仄平仄 ，仄平平仄平（韵） 。仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵）。
例诗：客至杜甫
舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。
类型二
平仄仄平平（韵） ，仄平平仄平（韵） 。仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵）。
平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。 仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵）。
例诗：左迁至蓝关示侄孙湘韩愈
一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。
类型三
仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵） 。平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。
仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵） 。平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。
例诗：咏怀古迹杜甫
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。
类型四
仄平平仄平（韵）， 平仄仄平平（韵）。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。
仄平仄仄， 平仄平平（韵）。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。
例诗：登高 （作者：杜甫）
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
注：表示可平可仄 [1]
近体诗平仄
一、先辨汉字的四声和平仄
根据字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。现代南方地区有很多方言依然保持了入声，如在上海广东等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声字中区分出来。不过，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。
二、律诗的平仄交替特点
了解了什么是平仄后，我们现在开始讲解律诗的平仄问题了，有些格律书，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，让初学者一看就觉得头晕，说白了就是平仄交替原则，怎样交替呢？请听我慢慢说来。
一般来说，在七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的（如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。）
五言近体相当于七言近体除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情况也了然于心。
再记住粘对格律：
1、对，每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相对。如首句的二四六字为（平仄平）譬如“孤山寺北贾亭西”，则次句的二四六字的平仄必须为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低” 。
2、粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。
综上所述，掌握各种形式的近体诗的平仄格式的关键是确定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易确定的，故近体诗的平仄格式并不神秘，很好掌握，关键是要会用近体诗平仄交替的特点和粘对格律。以前有人认为非死记硬背不可，其实是骗人的，或者自己本身不得要领。其实，只要掌握了上面说的这个规律，对近体诗的平仄就会了如指掌，而且不会忘记，也不会发生错误。
至于平仄的的变格和拗救，笼统地说“一、三、五不论，二、四、六分明”是不对的。这个问题有点复杂，另用篇幅讲它。
先记住在任何情况下都可以平仄不拘的，只有七言近体诗每句第一个字。
近体诗用韵
隋代陆法言《切韵》把同韵同调的字归并成类，同类的字可以互相押韵，即是一个韵部，共206个韵部，唐人规定近韵可“同用”，南宋平水人刘渊把“同用”韵合起来，减为107韵，后人又减一韵，成106韵，这就是所谓的“平水韵”
近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄韵诗因其太少，故从略）。这就是用韵上的基本格律。
近体诗用韵要求很严，除首句可用邻韵外，一般不允许邻韵通押，就是字数少的窄韵也不能出韵。
当代人有愿意用新韵的，按照普通话入韵就可以了。对于某些把“情、同”放在一起的新韵书，还是不看为好。
近体诗对仗
简述
通俗一点说，对仗是指近体诗中一联的出句和对句要成对联的形式（其实，对联是从近体诗的对仗发展而来的）。对仗有工对宽对之分，工对比较严格，楼高”对“心跳”，都算是宽对。绝对的工对和宽对一般不太多，律诗的对仗多数都是些半工半宽的句子，譬如“脸红”对“心跳”。“脸”与“心”都是身体部位，算是工的，可“红”与“跳”一为形容词，一为动词，充其量也就是个宽对，所以这样的对子就是半工对。
古代汉语是没有词性的，因此，对仗主要得从意义和结构上来看，有些初学者，老喜欢瞄着对仗的词性，发现一个词性不对，马上喊失对，这是很可笑的。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。“死”是什么词性？“灰”又是什么词性呢？
对仗细分
对仗细分的话，有工对、借对、扇面对、流水对等。
工对，词性词类和句型都相对的对仗。是律诗对仗最基本的形，上面已经介绍了！
借对，就是借音、借义相对。
如杜甫七律《野望》中首联“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”和“清”本不算工对，但“清”和“青”同音，但“寻”和“常”是古代的长度单位，八尺为寻，二寻为常，在这个意义上，“寻常”包括着数字概念，故这里借来和“七十”相对。当然，这也不涉及改变诗意的问题。前者借“音”，后者借“义”，这两近体诗种情况都是借对。
流水对，是说相对的两句之间的关系并不对立，而是一个意思连贯下来，就象流水不能分开一样，但它们在词类和结构上仍然要相对。例如“欲穷千里目，更上一层楼”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，就是典型的流水对。注意：流水对往往出现在尾联中。
上面介绍了近体诗的基本格律，对待诗律应取的态度是：承认格律，掌握格律，为了思想内容的需要，在必要时可以突破格律。只有这样，才能让诗律为我服务而成为诗律的主人。
律诗的颔联、颈联一般来说，必须对仗，排律除首尾两联外均需对仗。在律诗中，特别是在五律中，有时会出现颔联不对仗的情况，这属于律诗的别体，不宜提倡。但也有首联对仗的，如杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”；也有尾联对仗的，如前举杜甫诗；也有全首用对仗的，如杜甫《登高》（风急天高猿啸哀）。绝句本来不要求对仗，但也有对仗的，如杜甫《八阵图》（功盖三分国，名成八阵图），还有全首对仗的，如杜甫《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）。
杜诗最工，所以建议学诗者最好从杜诗入手。近体诗的对仗用得好，可以使诗生色。但过分追求对仗工整必然束缚思想，这应该正确对待，不能舍本逐末。
近体诗孤平与拗救
孤平是针对七言近体的“仄仄平平仄仄平”和五言近体的“平 平仄仄平”这两种入韵句子的平仄句式而言的。如果将上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄声，这就犯了孤平。孤平就是孤孤单单的“平声”字。因为改动之后，这两个句子中除去“韵脚”那个平声字外，其余就只剩下一个平声字了，这就叫犯孤平。可能犯孤平的句式只有这两种。
五言的“仄仄仄平平”这种入韵句式，在诗律上就注定它除了韵脚外只有一个平声字，而且不是谁去“犯”的，所以这不在犯孤平之列。
孤平是作近体诗的大忌，不是在万不得已的情况下不能违犯。为了避免孤平的出现，故上述两句中七言句的第三字、五言句的第一字都必须用平声。如果在实际作诗过程中，非用仄声字不可，为了避免孤平的发生，就需要“救”，这就是一般所说的孤平拗救。所谓孤平拗救，是说在不得已犯了孤平的情况下，要用不合平仄格律的拗句来补救，以避免孤平。具体办法是，将上说七言句的第五字和五言句的第三字改用平声，这就成了拗句，但却避免了孤平。
除了孤平的拗救外，律诗的拗救还有两种常见形式，一种叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交换，使之成为（仄仄平平仄平仄），这样的例子在古代有很多，譬如“桃李春风一杯酒”。如果是五言，只须把前面两个字去掉就行，救法和七言同。
除此之外，还有一种常见的拗救是在（比较有名的例子有“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（八十在古代都是入声）。五言用法和七言同，较著名的例子有“野火烧不尽，春风吹又生。”
这种大拗的救法有时可以和前面所说的孤平拗救一起用，因为 在（仄仄平平仄仄平）的句式中，第五字若改成平声，那么第三字的平仄就无所谓了。呵呵，因此，这第五个字可真是个宝贝啊，只要一用平声，则出句的五六字，本句的第三字，就可以随意了。
另外还有一种特殊的拗体，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三个字用成了仄声，成为了（平平仄仄仄），这样的拗体是不可以救的，但是在唐人的诗句中也较常能看见，如老杜的“江流石不转”。
今人尽量少用为好。
注意：律诗入韵的句子二四六字平仄必须要分明，前面讲的这些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部都是不入韵的句子。
近体诗类别
观点一：近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。
观点二：近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。
近体诗特点
最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：
1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；
2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；
3、一般来说，诗韵必须押同步到底的平声韵。
近体诗基本格体
一、五绝
类型一
平平仄仄，仄仄平平。（韵）仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
例诗： 山中王勃
长江悲已滞，万里念将归。况属高秋晚，山中黄叶飞。
类型二
平平仄仄平，（韵）仄仄平平。（韵）仄平仄，平平仄仄平。（韵）
类型三
仄平平仄，平平仄仄平。（韵）平平仄仄，仄仄平平。（韵）
例诗：南行别第 韦承庆
万里人南去，三春雁北飞。不知何岁月，得与尔同归。
类型四
仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）平平仄仄，仄仄平平。（韵）
例诗： 塞下曲卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
二、五律
类型一
平仄仄 ，仄仄平平（韵） 。仄平仄 ，平平仄平（韵） 。
平仄仄 ，仄仄平平（韵）。 仄平仄 ，平平仄平（韵）。
例诗： 送友人 李白
青山横北郭， 白水绕孤城。 此地一为别， 孤蓬万里征。
浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。
类型二
平平仄平（韵） ，仄仄平平（韵） 。仄平仄 ，平平仄平（韵）。
平仄仄 ，仄仄平平（韵）。 仄平仄 ，平平仄平（韵）。
例诗：晚晴李商隐
深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。
并添高阁回， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。
类型三
仄平仄 ，平平仄平（韵）。 平仄仄 ，仄仄平平（韵）。
仄平仄 ，平平仄平（韵）。 平仄仄 ，仄仄平平（韵）。
例诗：春望杜甫
国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
类型四
仄仄平平（韵）， 平平仄平（韵）。 平仄仄 ，仄仄平平（韵）。
仄平仄 ，平平仄平（韵）。 平仄仄 ，仄仄平平（韵）。
例诗：终南山王维
太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。
分野中峰变， 阴晴众壑殊。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。
三、七绝
类型一
平起、首句不押韵
平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韵） 仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韵）
例诗：南游感兴窦巩
伤心欲问前朝事， 惟见江流去不回。 日暮东风春草绿， 鹧鸪飞上越王台。
类型二
平起、首句押韵
平仄仄平平，（韵） 仄平平仄仄平。（韵） 仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韵）
例诗：出塞王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
类型三
仄起、首句不押韵
仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韵） 平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韵）
例诗：九月九日忆山东兄弟王维
独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
类型四
仄起、首句押韵
仄平平仄仄平，（韵） 平仄仄平平。（韵） 平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韵）
例诗：从军行王昌龄
青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还！
四、七律
类型一
平仄平仄 ，仄平平仄平（韵） 。仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵）。
平仄平仄 ，仄平平仄平（韵） 。仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵）。
例诗：客至杜甫
舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。
类型二
平仄仄平平（韵） ，仄平平仄平（韵） 。仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵）。
平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。 仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵）。
例诗：左迁至蓝关示侄孙湘韩愈
一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。
类型三
仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵） 。平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。
仄平仄仄 ，平仄仄平平（韵） 。平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。
例诗：咏怀古迹杜甫
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。
类型四
仄平平仄平（韵）， 平仄仄平平（韵）。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。
仄平仄仄， 平仄平平（韵）。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韵）。
例诗：登高 （作者：杜甫）
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
注：表示可平可仄 [1]
近体诗平仄
一、先辨汉字的四声和平仄
根据字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。现代南方地区有很多方言依然保持了入声，如在上海广东等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声字中区分出来。不过，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。
二、律诗的平仄交替特点
了解了什么是平仄后，我们现在开始讲解律诗的平仄问题了，有些格律书，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，让初学者一看就觉得头晕，说白了就是平仄交替原则，怎样交替呢？请听我慢慢说来。
一般来说，在七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的（如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。）
五言近体相当于七言近体除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情况也了然于心。
再记住粘对格律：
1、对，每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相对。如首句的二四六字为（平仄平）譬如“孤山寺北贾亭西”，则次句的二四六字的平仄必须为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低” 。
2、粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。
综上所述，掌握各种形式的近体诗的平仄格式的关键是确定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易确定的，故近体诗的平仄格式并不神秘，很好掌握，关键是要会用近体诗平仄交替的特点和粘对格律。以前有人认为非死记硬背不可，其实是骗人的，或者自己本身不得要领。其实，只要掌握了上面说的这个规律，对近体诗的平仄就会了如指掌，而且不会忘记，也不会发生错误。
至于平仄的的变格和拗救，笼统地说“一、三、五不论，二、四、六分明”是不对的。这个问题有点复杂，另用篇幅讲它。
先记住在任何情况下都可以平仄不拘的，只有七言近体诗每句第一个字。
近体诗用韵
隋代陆法言《切韵》把同韵同调的字归并成类，同类的字可以互相押韵，即是一个韵部，共206个韵部，唐人规定近韵可“同用”，南宋平水人刘渊把“同用”韵合起来，减为107韵，后人又减一韵，成106韵，这就是所谓的“平水韵”
近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄韵诗因其太少，故从略）。这就是用韵上的基本格律。
近体诗用韵要求很严，除首句可用邻韵外，一般不允许邻韵通押，就是字数少的窄韵也不能出韵。
当代人有愿意用新韵的，按照普通话入韵就可以了。对于某些把“情、同”放在一起的新韵书，还是不看为好。
近体诗对仗
简述
通俗一点说，对仗是指近体诗中一联的出句和对句要成对联的形式（其实，对联是从近体诗的对仗发展而来的）。对仗有工对宽对之分，工对比较严格，楼高”对“心跳”，都算是宽对。绝对的工对和宽对一般不太多，律诗的对仗多数都是些半工半宽的句子，譬如“脸红”对“心跳”。“脸”与“心”都是身体部位，算是工的，可“红”与“跳”一为形容词，一为动词，充其量也就是个宽对，所以这样的对子就是半工对。
古代汉语是没有词性的，因此，对仗主要得从意义和结构上来看，有些初学者，老喜欢瞄着对仗的词性，发现一个词性不对，马上喊失对，这是很可笑的。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。“死”是什么词性？“灰”又是什么词性呢？
对仗细分
对仗细分的话，有工对、借对、扇面对、流水对等。
工对，词性词类和句型都相对的对仗。是律诗对仗最基本的形，上面已经介绍了！
借对，就是借音、借义相对。
如杜甫七律《野望》中首联“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”和“清”本不算工对，但“清”和“青”同音，但“寻”和“常”是古代的长度单位，八尺为寻，二寻为常，在这个意义上，“寻常”包括着数字概念，故这里借来和“七十”相对。当然，这也不涉及改变诗意的问题。前者借“音”，后者借“义”，这两近体诗种情况都是借对。
流水对，是说相对的两句之间的关系并不对立，而是一个意思连贯下来，就象流水不能分开一样，但它们在词类和结构上仍然要相对。例如“欲穷千里目，更上一层楼”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，就是典型的流水对。注意：流水对往往出现在尾联中。
上面介绍了近体诗的基本格律，对待诗律应取的态度是：承认格律，掌握格律，为了思想内容的需要，在必要时可以突破格律。只有这样，才能让诗律为我服务而成为诗律的主人。
律诗的颔联、颈联一般来说，必须对仗，排律除首尾两联外均需对仗。在律诗中，特别是在五律中，有时会出现颔联不对仗的情况，这属于律诗的别体，不宜提倡。但也有首联对仗的，如杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”；也有尾联对仗的，如前举杜甫诗；也有全首用对仗的，如杜甫《登高》（风急天高猿啸哀）。绝句本来不要求对仗，但也有对仗的，如杜甫《八阵图》（功盖三分国，名成八阵图），还有全首对仗的，如杜甫《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）。
杜诗最工，所以建议学诗者最好从杜诗入手。近体诗的对仗用得好，可以使诗生色。但过分追求对仗工整必然束缚思想，这应该正确对待，不能舍本逐末。
近体诗孤平与拗救
孤平是针对七言近体的“仄仄平平仄仄平”和五言近体的“平 平仄仄平”这两种入韵句子的平仄句式而言的。如果将上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄声，这就犯了孤平。孤平就是孤孤单单的“平声”字。因为改动之后，这两个句子中除去“韵脚”那个平声字外，其余就只剩下一个平声字了，这就叫犯孤平。可能犯孤平的句式只有这两种。
五言的“仄仄仄平平”这种入韵句式，在诗律上就注定它除了韵脚外只有一个平声字，而且不是谁去“犯”的，所以这不在犯孤平之列。
孤平是作近体诗的大忌，不是在万不得已的情况下不能违犯。为了避免孤平的出现，故上述两句中七言句的第三字、五言句的第一字都必须用平声。如果在实际作诗过程中，非用仄声字不可，为了避免孤平的发生，就需要“救”，这就是一般所说的孤平拗救。所谓孤平拗救，是说在不得已犯了孤平的情况下，要用不合平仄格律的拗句来补救，以避免孤平。具体办法是，将上说七言句的第五字和五言句的第三字改用平声，这就成了拗句，但却避免了孤平。
除了孤平的拗救外，律诗的拗救还有两种常见形式，一种叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交换，使之成为（仄仄平平仄平仄），这样的例子在古代有很多，譬如“桃李春风一杯酒”。如果是五言，只须把前面两个字去掉就行，救法和七言同。
除此之外，还有一种常见的拗救是在（比较有名的例子有“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（八十在古代都是入声）。五言用法和七言同，较著名的例子有“野火烧不尽，春风吹又生。”
这种大拗的救法有时可以和前面所说的孤平拗救一起用，因为 在（仄仄平平仄仄平）的句式中，第五字若改成平声，那么第三字的平仄就无所谓了。呵呵，因此，这第五个字可真是个宝贝啊，只要一用平声，则出句的五六字，本句的第三字，就可以随意了。
另外还有一种特殊的拗体，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三个字用成了仄声，成为了（平平仄仄仄），这样的拗体是不可以救的，但是在唐人的诗句中也较常能看见，如老杜的“江流石不转”。
今人尽量少用为好。
注意：律诗入韵的句子二四六字平仄必须要分明，前面讲的这些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部都是不入韵的句子。