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简要评价《雷雨》剧本第二幕里刻画的周蘩漪的人物形象-----可怜、可恨、可悲的一个普通女人

2014-01-03 01:00阅读：

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话剧《雷雨》是我国现代著名剧作家曹禺先生的代表作品之一，故事通过对发生在20世纪20年代围绕周公馆三代人的爱恨纠葛，最后造成第三代的集体悲剧，反映出作者曹禺对周家极度腐朽的专制与及其黑暗思想的批判与控诉。本文将着重对周蘩漪这个人物形象进行分析研究。
在曹禺先生创作的《雷雨》剧本里，周蘩漪与周朴园以及鲁侍萍一样，是在剧本里经历时间跨度较大的一个人物。她是在周朴园抛弃鲁侍萍后，所“骗来”的所谓妻子，所以，她理所当然的就成为了周朴园与鲁侍萍所生之子周萍的继母，而她在与周朴园成婚后，也为周朴园诞下一子，名为周冲。所以，根据剧本里对周蘩漪的相关介绍，可以基本的给周蘩漪的身份做个基本的定位：她是周家公馆老爷周朴园的妻子，是周家大少爷周萍的继母，周家二少爷周冲的生母，因为这样，她也就是周公馆地位最高的女主人。
《雷雨》作为一出话剧，剧作家曹禺在进行创作之时，自然而然承担了每个剧作家创作剧本时应承担的历史使命----通过一定的情节与环境刻画，塑造出典型的人物形象，将其剧本中用文字编织而成的人物形象，通过演员的演绎，将其展现为观众眼前的生动鲜明的人物形象，这是剧作家们所要承担的最为重要的任务之一，在刻画人物形象的过程中，剧作家们往往运用对话，动作等形式，尽可能的塑造出能被普通大众所能记忆深刻的人物形象，在《雷雨》这出话剧之中，曹禺先生在刻画周蘩漪这个人物形象之时，并没有大量的人物自身内心独白，而是选择通过周蘩漪在不同身份、地位的人之时，不同的言行的变化，刻画出了这个人前光鲜照人，有权势；人后却只能卑躬屈膝、受人差遣的双面女性形象。那么接下来就简单以作品中曹禺先生对周蘩漪这个人物形象不同方面的塑造方法，简单分析一下繁漪这个女性角色的双面性。
繁漪的第一重性格特征表现为她在家里佣人与自己儿子周冲的面前，在人前她具有一份高傲自信、盛气凌人、精明能干的周家女主人的形象。作为周家老爷唯一拥有正式名分的妻子，作为两位周家少爷的母亲，她----
自然在整个周家都有着举足轻重的地位。她的那种高傲的女主人形象，在她与四凤、鲁贵以及鲁侍萍之间的对话之时，体现的十分突出，在四凤等人面前，作为一个贵族家庭的女主人，她展现出的那份精明能干，更是展现的淋漓尽致，在话剧第二幕中有这样一段，曹禺先生对繁漪发觉四凤与周冲产生情愫、纠缠不清之后，产生的一系列的言行进行了细致刻画，就一般情况而言，当一个母亲发现自己的儿子与一个女孩产生感情之时，站在一个母亲的角度，她应该竭尽可能的成全自己儿子的幸福，毕竟世间的任何一个母亲都希望自己的子女能够生活在幸福之中。但此刻的周蘩漪为了维护自己作为一个封建地主家庭女主人的权威，维护家族名望，她选择通过鲁贵找来四凤之母鲁侍萍，准备将四凤与周冲之间发生的一切告诉鲁侍萍，然后让鲁侍萍母女能清楚的意识到自己的身份的低微，明白自己一个“下等人“的身份，然后自觉离开周冲，离开周家。曹禺先生一方面通过繁漪自身直接与鲁侍萍及四凤的对话，刻画出繁漪内心的那份作为贵族夫人的自私与高傲。比如，剧本里有这样一段对话：（周蘩漪：那么，也好。回头我叫账房把工钱算出来。她自己的东西我可以派人送去，我有一箱旧衣服，也可以带着去，留她以后在家里穿）通过这段对话，可以看出繁漪作为一个周家女主人做事的灵巧与利索，另一方面，也体现出了周蘩漪的那么自私与无情，以及干涉儿女婚姻之自由的腐朽与落后的思想，通过此番对话，我们可以体会到繁漪的一种人前的高傲与尊贵，而作者为了使得这一人物形象更为丰满，同时也选取了鲁贵为代表的周家佣人在繁漪面前所表现出的毕恭，毕敬以及极力讨好的“奴才嘴脸”，从侧面刻画出繁漪的高傲、强势、精明能干的周家女主人的形象。
而在另一方面，繁漪却又是一个生活在周家这个牢笼之中的可怜女人，正如她与周朴园对话时所说，自己是被周朴园骗进周家的”,当年，她来到周家之时，正值青春年华，她走进了周家这座代表高贵身份与荣华生活的豪华府宅之中，在别人眼里，她或许拥有着别人所不曾拥有过的“荣华富贵”，可这些的“富贵荣华”并没有真正的带给她快乐，相反，她是痛苦的，周朴园没有感情，没有爱，即使曾经有过那么些许，也在这匆匆的岁月被周家之中的血腥与罪恶所掩埋了，她的生命中不曾拥有过一段真正的爱情，周朴园是周家地位最高地位的人，自身拥有着不可撼动的权威，于是繁漪只能把周朴园当做是自己的一个“主子”，对其只有敬畏，没有丝毫的情感，而就在她内心充满空虚之时，周萍走进了她的生命。这个年龄与他相近的“继子”，于是她心底那份压抑已经许久的情感，终于可以得到释放，于是她与周萍展开了一段“不伦之恋”，与其说是一段恋情，不如说是生活在周家这个牢笼之中两个人之间的彼此安慰罢了，繁漪自以为自己这次找到了归宿，找到了真正能够依靠的臂膀，他对周萍几乎付出了自己作为一个女人所有最珍贵的东西，但最终，周萍在找到自己新的情感依靠之后，繁漪这个“情人”又回到了“后母”的位置之上，就这样繁漪纠葛在周家父子之间，纠葛的异常痛苦，最终她在巨大的压力下，她终于崩溃了，精神错乱 。注定要在寂寞而冰凉的医院病床上了此一生。
对于自己的亲身儿子周冲，繁漪或许是真的在尽心尽力的想要儿子幸福，于是不断的对儿子的幸福进行着谋划，她用自己的那双手拆散了四凤与周冲，可想而知，他与周冲之间也会不可避免的产生一道难以愈合的裂痕，母子之间的感情也不可避免的会遭到破坏，繁漪失去爱情，从她嫁入周家的那刻，就已经注定，但和自己亲身儿子之间情感的变化，确实他自己一手造成的。从这个角度看，繁漪是一个渴望爱情，却得不到爱情，关心儿子，却反而伤害儿子与自己之间的感情，有苦难言，最后崩溃的一个可怜女人。
曹禺先生为读者与观众塑造出的周蘩漪的这个女性人物形象，就有明显的双面性，一方面她是周家这个贵族家庭的女主人，她拥有着极高的身份与地位，也拥有着极强的等级与尊卑观念，因而她对下人、明显拥有着一种的不屑的眼光，在他们面前，她拥有着一种高度的优越感，表现出的是一种盛气凌人。然而，在面对周朴园之时，她拥有的却只有敬畏。面对周萍之时，她对周萍依然有着依恋，但也对周萍的无情无义与始乱终弃有着怨与恨。面对自己亲身儿子周冲，她爱他，但却因为自己的传统观念，断送了儿子的幸福，最终甚至间接造成了儿子的意外身亡。她的生命里拥有着享用不尽的物质，拥有着高贵的身份，但同时也有空虚的情感世界以及痛苦的感情纠葛。所以，周蘩漪这个人物形象的复杂性，在曹禺先生高超绝伦的编剧能力下，展现的淋漓尽致。为你我，为后世之人树立了编写剧本的优良典范。值得在未来让更多人细细品味。
方正写于2014晚深夜

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