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由于两个出入口靠的很近
正确入口
出口的佛陀-从这里进入会有不得要领的感受
户外的几个展示区 以竹林分割
户外的几个展示区 以竹林分割
超大汀步
竹林成为其间的自然分隔。路径串连起各区域，沿途逐渐架起,临空穿越慈竹林并引向莲池上的入口。
不走寻常路的入口
博物馆采用展厅环绕中庭的布局，利用建筑体块之间的间隙组织光线，展品和风景。博物馆藏品以石刻为主题，建筑则希望表现一部“人造石”的故事。针对当地低下的施工技术以及事后改动随意性极大的情况，采用“框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙”这一特殊的混成工艺，利用组合墙内层的砖作为内模以保证混凝土浇筑的垂直度，同时成为“软衬”以应付事后的开槽改动等。
刘家琨对于自然光的研究 有独特见解
屋顶的一瞥
下方透光
右前方出口是龙首水景
出口的龙首水景
口吐青沫...
整个主体部分清水混凝土外壁采用凸凹窄条模板，一是为了形成明确的肌理，增加外墙的质感和可读性，同时，粗犷而较细小的分格可以掩饰由于浇筑工艺生疏而可能带来的瑕庇。
希望既满足建筑追求又解决中国的问题。建筑师希望寻找到一种方法，它既在当地是现实可行，自然恰当的，又能够真实地接近当代的建筑美学理想。
鹿野苑新建二期部分由四个相对独立的展馆组成，四个展馆大体上围绕着略成三角形的林间空地布置：一边是开敞的柱廊。为了营造个幽暗的“地宫般”的展览空间。其中两个仍然采用了与一期相同的现浇混凝土/页岩砖组合墙；刘家琨在一期曾经考虑过修建地下建筑。当时没有实现的原因之一是地下水位高和造价的限制，而混凝土/砖组合墙的原型却恰恰是“作为防水砌体结构，用于地下、半地下室的外壁”。这一想法到底还是在鹿野苑二期实现了。最靠近一期建筑的展馆大部分下沉，只露出两端入口处向下的楼梯空间和侧面的采光高窗，这样布置避免了多个建筑物体量之间的过分拥挤，狭小的庭院显得开阔一些，同时拉低了的屋面上层层跌落的水景成为室外景观的重点。当然，刘家琨也没有忘记提供一小截狭窄的梯段，诱惑我们拾级而上…
营造个幽暗的“地宫般”的展览空间
提供一小截狭窄的梯段，诱惑我们拾级而上…