文 蔡暄民
中国古陶瓷，特别是元青花，和中国画、书法的关系密不可分。五年前，我就有个想法：我精选出30件顶级的官窑器藏品，找一位书画艺术家，对三十件历代官窑瓷器进行还原创作，但绝不是单纯的临摹，画成瓷噐的本来面貌那样就失去了意义。必须画出官窑器的神韵，是它精神状态的升华。故要求画家除了对历代官窑瓷器有一定的认知度以外，还能用笔墨和色彩提炼出它们内在的魅力。
元青花凤纹四系方瓶，御承堂博物馆藏
2017年至2019年被山东潍坊博物馆（国家一级博物馆）借展
而且，我内心的要求是，该画家必须具有深厚的传统书法功力，笔墨必须老辣、古拙，如此才能将饱含数百年上千年岁月积淀的官窑瓷器的面貌淋漓尽至地表现出来。
时间很快，一晃三年过去了，合适的人终末遇到，可这想法却一直占据着我的心里，没有泯灭。感谢童雁汝南老师，就在出席他武汉的画展上，偶遇了陈琪先生，他的画，他的书法一下子打动了我，这正是我要找的那位画家！特别是他的书法，笔力雄健老辣，带着浓浓的金石味，这线条正是表古陶瓷最好的形式。
中国古陶瓷，特别是元青花，和中国画、书法的关系密不可分。五年前，我就有个想法：我精选出30件顶级的官窑器藏品，找一位书画艺术家，对三十件历代官窑瓷器进行还原创作，但绝不是单纯的临摹，画成瓷噐的本来面貌那样就失去了意义。必须画出官窑器的神韵，是它精神状态的升华。故要求画家除了对历代官窑瓷器有一定的认知度以外，还能用笔墨和色彩提炼出它们内在的魅力。
元青花凤纹四系方瓶，御承堂博物馆藏
2017年至2019年被山东潍坊博物馆（国家一级博物馆）借展
而且，我内心的要求是，该画家必须具有深厚的传统书法功力，笔墨必须老辣、古拙，如此才能将饱含数百年上千年岁月积淀的官窑瓷器的面貌淋漓尽至地表现出来。
时间很快，一晃三年过去了，合适的人终末遇到，可这想法却一直占据着我的心里，没有泯灭。感谢童雁汝南老师，就在出席他武汉的画展上，偶遇了陈琪先生，他的画，他的书法一下子打动了我，这正是我要找的那位画家！特别是他的书法，笔力雄健老辣，带着浓浓的金石味，这线条正是表古陶瓷最好的形式。