平淡中的深意——读汪曾祺散文《槐花》2
2026-02-17 05:34阅读：
槐花 / 汪曾祺
玉渊潭洋槐花盛开，像下了一场大雪，白得耀眼。来了放蜂的人。蜂箱都放好了，他的“家”也安顿了。一个刷了涂料的很厚的黑色的帆布篷子。里面打了两道土堰，上面架起几块木板，是床。床上一卷铺盖。地上排着油瓶、酱油瓶、醋瓶。一个白铁桶里已经有多半桶蜜。外面一个蜂窝煤炉子上坐着锅。一个女人在案板上切青蒜。锅开了，她往锅里下了一把干切面。不大会儿，面熟了，她把面捞在碗里，加了作料、撒上青蒜，在一个碗里舀了半勺豆瓣。一人一碗。她吃的是加了豆瓣的。
蜜蜂忙着采蜜，进进出出，飞满一天。
我跟养蜂人买过两次蜜，绕玉渊潭散步回来，经过他的棚子，大都要在他门前的树墩上坐一坐，抽一支烟，看他收蜜，刮蜡，跟他聊两句，彼此都熟了。
这是一个五十岁上下的中年人，高高瘦瘦的，身体像是不太好，他做事总是那么从容不迫，慢条斯理的。样子不像个农民，倒有点像一个农村小学校长。听口音，是石家庄一带的。他到过很多省。哪里有鲜花，就到哪里去。菜花开的地方，玫瑰花开的地方，苹果花开的地方，枣花开的地方。每年都到南方去过冬，广西，贵州。到了春暖
，再往北翻。我问他是不是枣花蜜最好，他说是荆条花的蜜最好。这很出乎我的意外。荆条是个不起眼的东西，而且我从来没有见过荆条开花，想不到荆条花蜜却是最好的蜜。我想他每年收入应当不错。他说比一般农民要好一些，但是也落不下多少：蜂具，路费；而且每年要赔几十斤白糖——蜜蜂冬天不采蜜，得喂它糖。
女人显然是他的老婆。不过他们岁数相差太大了。他五十了，女人也就是三十出头。而且，她是四川人，说四川话。我问他：你们是怎么认识的？他说：她是新繁县人。那年他到新繁放蜂，认识了。她说北方的大米好吃，就跟来了。
有那么简单？也许她看中了他的脾气好，喜欢这样安静平和的性格？也许她觉得这种放蜂生活，东南西北到处跑，好耍？这是一种农村式的浪漫主义。四川女孩子做事往往很洒脱，想咋个就咋个，不像北方女孩子有那么多考虑。他们结婚已经几年了。丈夫对她好，她对丈夫也很体贴。她觉得她的选择没有错，很满意，不后悔。我问养蜂人：她回去过没有？他说：回去过一次，一个人。他让她带了两千块钱，她买了好些礼物送人，风风光光地回了一趟新繁。
一天，我没有看见女人，问养蜂人，她到哪里去了。养蜂人说：到我那大儿子家去了，去接我那大儿子的孩子。他有个大儿子，在北京工作，在汽车修配厂当工人。
她抱回来一个四岁多的男孩，带着他在棚子里住了几天。她带他到甘家口商场买衣服，买鞋，买饼干，买冰糖葫芦。男孩子在床上玩鸡啄米，她靠着被窝用勾针给他勾一顶大红的毛线帽子。她很爱这个孩子。这种爱是完全非功利的，既不是讨丈夫的欢心，也不是为了和丈夫的儿子一家搞好关系。这是一颗很善良，很美的心。孩子叫她奶奶，奶奶笑了。
过了几天，她把孩子又送了回去。
过了两天，我去玉渊潭散步，养蜂人的棚子拆了，蜂箱集中在一起。等我散步回来，养蜂人的大儿子开来一辆卡车，把棚柱、木板、煤炉、锅碗和蜂箱装好，养蜂人两口子坐上车，卡车开走了。
玉渊潭的槐花落了。
【读与评】
汪曾祺先生的散文《槐花》以玉渊潭洋槐花开为引，描绘了一对放蜂夫妇的平凡生活。文章看似简单，却在平淡无奇的叙述中蕴含着丰富的艺术魅力，体现了汪曾祺散文创作的精髓——在朴素中见深刻，于平淡中显真情。
白描手法：于简洁中见功力
先生是白描手法的大师。文中，他极少使用修饰性词语，而是用最朴素的语言勾勒出放蜂人的“家”：“一个刷了涂料的很厚的黑色的帆布篷子。里面打了两道土堰，上面架起几块木板，是床。床上一卷铺盖。地上排着油瓶、酱油瓶、醋瓶。”这段描写没有任何华丽的辞藻，却让读者清晰地看到这个临时住所的全部陈设。女人的出场同样简洁：“一个女人在案板上切青蒜。锅开了，她往锅里下了一把干切面。”寥寥数笔，一个普通农村妇女的形象便跃然纸上。这种白描手法，使文字具有了中国传统水墨画的韵味，留白处自有深意，简洁中蕴含丰富。
语言风格：质朴自然如话家常
先生的语言平实自然，如同与读者面对面交谈。文中“我跟养蜂人买过两次蜜，绕玉渊潭散步回来，经过他的棚子，大都要在他门前的树墩上坐一坐，抽一支烟”这样的句子，读来亲切自然，毫无雕琢痕迹。叙述养蜂人与四川女子的相识，只用“她是新繁县人。那年他到新繁放蜂，认识了。她说北方的大米好吃，就跟来了”寥寥数语，却道出了一段跨越地域的姻缘。这种朴素的语言风格，使文章具有了口语化的亲切感，拉近了与读者的距离。
结构艺术：看似散淡实则精巧
文章以槐花盛开始，以槐花落了终，首尾呼应，浑然一体。中间部分从养蜂人的日常生活写起，自然过渡到对他的观察了解，再到引出他的四川妻子，讲述他们的相识、她的探亲、接孙子等生活片段，最后以他们离开、槐花凋谢作结。这种结构看似随意散漫，实则环环相扣，层层深入。特别是对女人接孙子这一细节的描写，从“她抱着一个四岁多的男孩”到“她靠着被窝用勾针给他勾一顶大红的毛线帽子”，再到“孩子叫她奶奶，奶奶笑了”，细腻地展现了她内心的善良与美好，使人物形象更加丰满动人。
情感表达：含蓄深沉暗香浮动
先生的情感表达极为含蓄。文中没有直抒胸臆的句子，却处处渗透着先生对这对放蜂夫妇的欣赏与关切。尤其是对那个四川女子的描写，“这种爱是完全非功利的，既不是讨丈夫的欢心，也不是为了和丈夫的儿子一家搞好关系。这是一颗很善良，很美的心。”这样的评价，既是对人物品格的揭示，也是先生内心情感的流露。文末“玉渊潭的槐花落了”一句，看似写景，实则暗含着对放蜂人离去的淡淡惆怅，言有尽而意无穷，给人以悠远的回味空间。
生活哲思：平凡中的诗意人生
先生善于从平凡生活中发现诗意。放蜂人“哪里有鲜花，就到哪里去”的生活，四川女子“想咋个就咋个”的洒脱，都体现了一种朴素的生活哲学。特别是养蜂人关于荆条花蜜最好的见解，打破了先生对枣花蜜的期待，暗含着深刻的人生智慧——最不起眼的事物中，往往蕴含着最珍贵的东西。这种哲思不是直接说教，而是通过具体的描写自然流露，让读者在阅读中自行领悟。
先生曾说：“我写的是美，是健康的人性。”《槐花》正是这样的作品。它通过对放蜂人夫妇日常生活的白描，展现了普通人生活中的诗意与人性的美好。在看似平淡的叙述中，蕴含着对生活的热爱、对人性的赞美、对生命的思考，这正是先生散文独特的艺术魅力所在。
