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多只能作为参考，因为宋官器物的生产时间约经历三、四百年，也不是在同一地点生产，所以其成分也很不一致，所谓成分分析充其量只能作为参考而已。至于热释光鉴定年代，已被破解，很易做假，用x光照一照，立马就老了几百年。莹光能谱仪以测定釉中含有的微量元素含量与宋官窑比较来判定瓷器的年代和性质，也是一种可参考的方法，还有一种所谓“老化系数法”，本人未作研究，在此就不多说了。一般来说，目鉴+显微结构分析这种眼学和科学相结合的方法简便可靠是一种完全可以信赖的方法。
1、器型和概貌：葫芦瓶是宋代典型造型，台北和北京两故宫博物院各有一件宋官窑葫芦瓶收藏。葫芦与福禄谐音，象征和谐吉祥。器物端庄大方，器体沉重。胎略厚，釉色浅灰。釉质莹润如玉。釉面开片类似哥窑瓷，里外披釉并有纹。在烧制方法上为垫烧。
2、胎色和胎骨：该瓶胎色呈灰色。胎骨坚细，手感沉重，说明瓷土淘洗极为精细。
3、釉层和釉质：釉层稍薄，釉色呈青灰色，釉质为失透润泽型。釉层失透如玉质光润，有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得十分温润玉泽，呈现出的如玉似腊的酥光宝晕效果，这是后世仿品无法做到的，现代新仿品釉面的极强的玻璃质感更难与其相比。
4、开片及纹路纹色：该瓶通高为19.3厘米，在宋官窑中属于较大器，收藏界有宋官大器小片者为贵，小器大片者为奇之说，此瓶可以当之。开片小而集中，密而不疏，曲而不直，形成没有规则的不等边形，开片的边弯曲回旋多变化，九曲十八弯，状似梅花,有一种浑然天成的自然美，这在宋官窑器中亦不多见。纹色黑中显红，红中带黑，乃是从裂纹中自然生成，极其自然，和器物浑然一体十分和谐（详见纹片对比图一，二）。纹片对比图一中把真品宋官窑器、明清仿官窑器和葫芦瓶的纹片做了对比，明清仿官窑的纹片稀、长而僵直，和宋官窑纹片无法相比。纹片对比图二中是将目前国内公认的仿制宋官窑器物仿得最好的陶瓷工艺大师叶宏明的两件作品与葫芦瓶的纹片比较可看出新仿品的纹片是多么生硬僵直，而宋官窑葫芦瓶的纹片自然天成，充满着静谧之美。
5.工艺：在烧制方法上为垫烧。造型规整，胎分二段接成，后再接底。葫芦的上半部分由两半拼成，细看可见一条竖直的接痕。口部边沿比较尖薄，微露胎色。底足的足脚面呈为扁泥鳅背形，这也是宋官常见的两种形态之一。足稍宽，足脚全部包裹施满酱紫色护胎釉。需指出的是，酱色护胎釉是一种色相十分苍老之物，现代护胎釉的质地颜色虽也是酱黄色，色相刺眼如同石灰质，完全是一种现代化工材料的感觉。
6.显微结构分析
纹片对比图二
显微结构对比图
下图供参考
这是北京中拍国际拍卖有限公司2006年拍品：南宋杭州老虎洞官窑葫芦瓶高11cm；口径2.3cm；足径3.9cm。该拍品经我国青瓷专家第一人朱伯谦亲自鉴定。
1、器型和概貌：葫芦瓶是宋代典型造型，台北和北京两故宫博物院各有一件宋官窑葫芦瓶收藏。葫芦与福禄谐音，象征和谐吉祥。器物端庄大方，器体沉重。胎略厚，釉色浅灰。釉质莹润如玉。釉面开片类似哥窑瓷，里外披釉并有纹。在烧制方法上为垫烧。
2、胎色和胎骨：该瓶胎色呈灰色。胎骨坚细，手感沉重，说明瓷土淘洗极为精细。
3、釉层和釉质：釉层稍薄，釉色呈青灰色，釉质为失透润泽型。釉层失透如玉质光润，有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得十分温润玉泽，呈现出的如玉似腊的酥光宝晕效果，这是后世仿品无法做到的，现代新仿品釉面的极强的玻璃质感更难与其相比。
4、开片及纹路纹色：该瓶通高为19.3厘米，在宋官窑中属于较大器，收藏界有宋官大器小片者为贵，小器大片者为奇之说，此瓶可以当之。开片小而集中，密而不疏，曲而不直，形成没有规则的不等边形，开片的边弯曲回旋多变化，九曲十八弯，状似梅花,有一种浑然天成的自然美，这在宋官窑器中亦不多见。纹色黑中显红，红中带黑，乃是从裂纹中自然生成，极其自然，和器物浑然一体十分和谐（详见纹片对比图一，二）。纹片对比图一中把真品宋官窑器、明清仿官窑器和葫芦瓶的纹片做了对比，明清仿官窑的纹片稀、长而僵直，和宋官窑纹片无法相比。纹片对比图二中是将目前国内公认的仿制宋官窑器物仿得最好的陶瓷工艺大师叶宏明的两件作品与葫芦瓶的纹片比较可看出新仿品的纹片是多么生硬僵直，而宋官窑葫芦瓶的纹片自然天成，充满着静谧之美。
5.工艺：在烧制方法上为垫烧。造型规整，胎分二段接成，后再接底。葫芦的上半部分由两半拼成，细看可见一条竖直的接痕。口部边沿比较尖薄，微露胎色。底足的足脚面呈为扁泥鳅背形，这也是宋官常见的两种形态之一。足稍宽，足脚全部包裹施满酱紫色护胎釉。需指出的是，酱色护胎釉是一种色相十分苍老之物，现代护胎釉的质地颜色虽也是酱黄色，色相刺眼如同石灰质，完全是一种现代化工材料的感觉。
6.显微结构分析
显微结构对比图
下图供参考
这是北京中拍国际拍卖有限公司2006年拍品：南宋杭州老虎洞官窑葫芦瓶高11cm；口径2.3cm；足径3.9cm。该拍品经我国青瓷专家第一人朱伯谦亲自鉴定。