原文地址：诗歌中的“跨行”和“断行”处理技巧
既应注意到让节奏在诗句里前后贯穿，以致在气势上不出现断裂的感觉，又应注意到节奏在诗行里的显示。
有生||之年
我|要去趟||济南
不听||泉水||不折||春柳
**要去||卖油桃||、香菇|和|鸡翅的
*八里洼||菜市场
*走|几个||来回
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既应注意到让节奏在诗句里前后贯穿，以致在气势上不出现断裂的感觉，又应注意到节奏在诗行里的显示。
有生||之年
我|要去趟||济南
不听||泉水||不折||春柳
**要去||卖油桃||、香菇|和|鸡翅的
*八里洼||菜市场
*走|几个||来回
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这里的“断行”除表示对第一行的行末“我”这一独字“顿”的“顿”感要加强。
在这段诗中,第一行和第二行原应是一句,之所以成了两行,是因为有了“跨行”(提行),但这里在所“跨”出的下一行即这句诗的第二行前面却不见有空字（缩行）,这是因为在原句第一行中有了“断行”——在第一行的行末“我”这一独字“顿”之前出现“断行”，以空格来表示。这里的“断行”除表示对第一行的行末“我”这一独字“顿”的“顿”感要加强，即节拍要拉长外，还表示这里的下行是“跨行”（提行）的：
不过如要出现再“跨行”（两步“跨”）或再再“跨行”（三步“跨”），那就要在再“跨行”（两步“跨”）后出现的行前开始缩进两个字，因为这里原在实行一步“跨行”（提行）时所跨出的诗行前未缩行，那就在“再‘跨行’（提行）”时重新开始在行前出现两个字的缩行，同理那就要在“再再‘跨行’（提行）”（三步“跨”）后出现的行前可只缩进一个字了，依次实行之，然而这样的情况一般是不会有的。
一个||梦影——
一个||执意||从归的||梦影
在|旷野
夜里
：蓝|幽幽
……
上段诗的第三行、第四行各都出现“断行”，但各都不关乎“跨行”（提行）的问题，这两处“断行”各都只是为了表示要在这两个“断行”处加强“顿”的节奏感（拉长节拍）。这样，有时只为了加强“顿”感也实行“断行”。下面的举例又是这种只为加强“顿”感的“断行”排列（和上一段诗引自同一首诗）——
流浪
——无家的||梦呵
这里的“断行”除表示对第一行的行末“我”这一独字“顿”的“顿”感要加强。
在这段诗中,第一行和第二行原应是一句,之所以成了两行,是因为有了“跨行”(提行),但这里在所“跨”出的下一行即这句诗的第二行前面却不见有空字（缩行）,这是因为在原句第一行中有了“断行”——在第一行的行末“我”这一独字“顿”之前出现“断行”，以空格来表示。这里的“断行”除表示对第一行的行末“我”这一独字“顿”的“顿”感要加强，即节拍要拉长外，还表示这里的下行是“跨行”（提行）的：
不过如要出现再“跨行”（两步“跨”）或再再“跨行”（三步“跨”），那就要在再“跨行”（两步“跨”）后出现的行前开始缩进两个字，因为这里原在实行一步“跨行”（提行）时所跨出的诗行前未缩行，那就在“再‘跨行’（提行）”时重新开始在行前出现两个字的缩行，同理那就要在“再再‘跨行’（提行）”（三步“跨”）后出现的行前可只缩进一个字了，依次实行之，然而这样的情况一般是不会有的。
一个||梦影——
一个||执意||从归的||梦影
在|旷野
夜里
：蓝|幽幽
……
上段诗的第三行、第四行各都出现“断行”，但各都不关乎“跨行”（提行）的问题，这两处“断行”各都只是为了表示要在这两个“断行”处加强“顿”的节奏感（拉长节拍）。这样，有时只为了加强“顿”感也实行“断行”。下面的举例又是这种只为加强“顿”感的“断行”排列（和上一段诗引自同一首诗）——
流浪
——无家的||梦呵