国际舞坛奇才尼金斯基是被誉为“世界第八奇观”的男舞者，他在舞台上虽然只有短短10年的光景，却因他的高超舞技和异常的内心世界，成为西方舞蹈史上最带有传奇色彩的人生经历。尼金斯基在国际舞台享有盛名，是因为在他的艺术中打破了因循已久的古典芭蕾模式，推翻了古典芭蕾的美学，因而被西方称为“舞蹈之神”。然而，在30岁的盛年，他因为独特的内心世界而成为舞蹈以外的另外角色——“疯子”，他多次进出医院疗养，再也不曾回到理性的世界。而人们对他内心世界的了解也只能从他的尼金斯基手记获得。
尼金斯基具有天赋的优越条件，他的躯体完美，比例适当和谐，还具有超凡的弯曲弹性，因此能表现不用的感情，《彼得鲁什卡》的悲哀与无助的表情，《玫瑰精灵》的最后一跃腾飞到无边的空际，但他演的角色没有一个可与他在《牧神的午后》的出色表现相媲美。没有跳跃，没有腾飞，只有一个半睡半醒精灵的情绪和姿态：伸直身体，屈身，蜷缩，下蹲和挺身，朝前走几步又退回原地，动作时快时慢，一时又急促，紧张，有棱有角，眼的睥睨，臂的伸展，手的开合，头和背的扭转；处处显示出神与形，情与舞之间高度的和谐与融洽。他的身体活脱是他思维的外化，他具有古代壁画和雕塑的美；他是所有画面和雕塑家梦寐以求的最理想模特。帷幕升起，当你看到尼金斯基平卧在崖上，蜷起一条腿吹着牧笛，你会觉得他是一尊塑像。最后他扑在仙女落下的披巾上温情的频频亲吻的动作感人至深。
尼金斯基具有天赋的优越条件，他的躯体完美，比例适当和谐，还具有超凡的弯曲弹性，因此能表现不用的感情，《彼得鲁什卡》的悲哀与无助的表情，《玫瑰精灵》的最后一跃腾飞到无边的空际，但他演的角色没有一个可与他在《牧神的午后》的出色表现相媲美。没有跳跃，没有腾飞，只有一个半睡半醒精灵的情绪和姿态：伸直身体，屈身，蜷缩，下蹲和挺身，朝前走几步又退回原地，动作时快时慢，一时又急促，紧张，有棱有角，眼的睥睨，臂的伸展，手的开合，头和背的扭转；处处显示出神与形，情与舞之间高度的和谐与融洽。他的身体活脱是他思维的外化，他具有古代壁画和雕塑的美；他是所有画面和雕塑家梦寐以求的最理想模特。帷幕升起，当你看到尼金斯基平卧在崖上，蜷起一条腿吹着牧笛，你会觉得他是一尊塑像。最后他扑在仙女落下的披巾上温情的频频亲吻的动作感人至深。