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因此，成化时期的脱胎瓷器，便必然要成为今天最为珍贵的古瓷品种之一。虽然如此，但并不意味着就见之不到了，古物遗存藏匿地点不同，环境不同，完整保存与否自然院馆洋博未藏的，绝不意味着大陆民间也不可有藏。事实上，很多时候，古物匿藏于何处，并历经数百年而得以完好保存下来，无人可以尽知通晓，我们只能根据所见实物去辩其新老，绝非某个或某几个人仅凭主观臆断便可定真伪的。
在经年的猎藏过程中，愚有幸猎获多件成化脱胎瓷，之前已有所展赏。时至今日，再赏珍瓷，再将愚帐中所藏另一件极罕见而又完整无暇的，成化款薄胎沥线龙纹玲珑斗笠碗，于帐中点选出列，拍照并首发于此公展鉴赏，实物实证，共赏又一成化珍美之瓷。
鉴赏此碗，一眼可识，本品乃斗笠碗之造型，口径约18.8厘米，重量仅为125.1克，碗型较大，乃为斗碗。其器形十分的规整，斜直之腹壁，口大底小，又凸显稳重。器体异常轻薄，手持几无重量之感。在灯光下照射，其体更如玻璃般直透其影，犹如蛋壳。
其中，在碗体口沿和足部镂空芝麻状孔组合成花瓣形，并以透明釉敷之透明透光而不漏，此乃我国古代制瓷工艺之一，称之为玲珑瓷，十分珍贵。此外，将其置于灯光之下，透视可见洁白纯净，晶莹剔透如白玉般。一句话，其确是那“薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云”之脱胎瓷，毫无疑问矣。
续赏其纹饰，可见碗体腹部与碗内壁底部以淡黄沥线工艺，描绘腾舞之龙纹纹饰，照光更是可见纹饰异常清晰，线条十分流畅，形态生动而协调，闭口龙形态，凸显鲜明之成化龙纹风格，不难看出，其鲜活灵动之感扑面而来。至此，无需赘述，观其整体纹饰画法及其形象，确具成化时期之典型风格特征无疑。
再看其款。清晰可见，碗底之款，乃以淡黄沥线描双线方框，内书 “大明成化年制”六字，楷书书体，书写笔划清晰，风格率真，用笔自然且见有力，正是成化款识中的风格之一（不同工匠，书写风格不尽相同，方为真实矣）。毫无疑问，真实可鉴，其款乃成化真款无疑矣。
如是，一番鉴赏审视，此件“白釉脱胎沥线龙纹斗碗”，之诸般特征，开门见山，正是那成化年间所制的脱胎瓷无疑。仅以愚之眼界耳域所及，目前为止，尚难见类似之器公展，故可曰珍贵而更属难得。正如前述，脱胎瓷在成化年间成熟并取得较高成就，而通过此实物（包括愚所藏的其它器形），我们即可领略其成就之实，果然是名不虚传！当然，其收藏价值甚高，那斗彩鸡缸杯自然是无法与之相提并论矣。
最后，有必要复述之前所言。即如此轻薄之器，却能完整保存至今，不少人以常识判断，似觉难以理解，故而生疑。这种心态和疑虑，不足为奇，也可理解。确实，成化距今六百余年，如此薄胎脆弱之器能完好无暇的善存至今，难免不解。然而，历来古器遗存，时间地点、环境条件多种多样。故在某种特定的地点和环境以及历史背景条件下，其能完好保存，并且远不止一二件，不是不可能，而是完全可能。君不见，还有经历更长时间的某些脆弱古器，至今还能完好保存下来，类似之事，举不胜举，稍有阅历即不难知晓理解，此便无需详述举例了。总之一句话，真伪皆可仁智见，然，凭想象而无视实物之仁智，则非浅即薄矣。
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