红地绿彩鱼藻纹 成化遗珍不一般
首发极罕《成化红地绿彩鱼藻纹三足盖罐》鉴赏
明代成化年间瓷业发达，窑火旺盛，烧瓷无数，这是有历史记载为证的。然而，随着后世某些文人墨客的描述及至炒作，成化瓷器便由量大变量小，最后变成了遗存极少并最珍贵的古瓷之一。从成化瓷器一步一步走向所谓大珍瓷器的历史轨迹来看，反映了在古代制器鉴赏过程的一种极端唯心主义现象，并成为历史虚无主义在收藏界的典型代表。
根据遗存的实际情况，迄今为止，成化瓷器不仅有很多釉彩品形是各宫馆洋博无藏的，而且有不少器形、釉色、纹饰等是从未见到或者公开披露过的，谓之近几十年来的新发现亦可。这些相当罕见的成化遗瓷，不仅当今市面上见不到，而且民国清代仿烧的也见不到。换言之，通过这些之前或者现实世界还没有公开见过的成化实物展示，明代成化朝时期鼎盛的瓷器烧造情形，以及林林总总的器物之真面目才逐步开始展现在我们面前。
首发极罕《成化红地绿彩鱼藻纹三足盖罐》鉴赏
明代成化年间瓷业发达，窑火旺盛，烧瓷无数，这是有历史记载为证的。然而，随着后世某些文人墨客的描述及至炒作，成化瓷器便由量大变量小，最后变成了遗存极少并最珍贵的古瓷之一。从成化瓷器一步一步走向所谓大珍瓷器的历史轨迹来看，反映了在古代制器鉴赏过程的一种极端唯心主义现象，并成为历史虚无主义在收藏界的典型代表。
根据遗存的实际情况，迄今为止，成化瓷器不仅有很多釉彩品形是各宫馆洋博无藏的，而且有不少器形、釉色、纹饰等是从未见到或者公开披露过的，谓之近几十年来的新发现亦可。这些相当罕见的成化遗瓷，不仅当今市面上见不到，而且民国清代仿烧的也见不到。换言之，通过这些之前或者现实世界还没有公开见过的成化实物展示，明代成化朝时期鼎盛的瓷器烧造情形，以及林林总总的器物之真面目才逐步开始展现在我们面前。