【国画知识】山水画基本功图解——亭台楼阁法

2018-06-19 05:25阅读：

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山水画基本功图解——亭台楼阁法
1.要点
点景旨在山水画，根据题材、内容、情节的需要，点缀相应的景点。如舟车、桥梁、房舍、人物、畜兽、禽鸟等等。用以增加主题的鲜明度，以及表现上的生动情趣。点景分为两类：其一为建筑、交通设施、工具等人工建造物类：其二为人畜、动物类。无论何类点景，都应做到下述两个方面。

协调性：点景的内容与形式道先必须与题材协调，与时代精神协调尤其点景笔墨在全幅作品中的协调。如：现代化的港口、城市风景，若以古人的笔墨结构去点景，必然不会协调。或者在传统笔墨的山水画中，去配现代化建筑设施，亦是不会和谐的。此外还有地域特征与民族风情的协调。又如天山的毡房或西藏的喇嘛庙添写在江南的土山上一样，不会协调，如此等等。不可想当然地随心所欲。设置与景观既要合符情理，又要与笔墨表现的艺术氛围和谐。
简练与隐显；点景在山水画中是表现的点题。故以点到为止，不可着意刻划使其独立于画面。因为题与内容、情节的表现，更在于全局的配合协调中，从总的氛围上和以体现。所以，点景应以简练，有隐显地设置于总体的和谐之中。景的隐显在于隐藏中有自然含蓄，意无尽之作用，显露中有鲜明的导向。工笔风格中，点景要简练之中求整洁，以规范合拍于全局。写意风格中，则以简练求松动，以自然合拍于全局。

2.方法
房舍、桥梁、舟车一类点景。这一类着重安置的位置、方向、主次。聚散上大结构的准确与生动。勾画点染不宜过紧。尤其内部结构，总要简洁松活。注意景点前后、左右要有空间虚实感，更要有环境的空间与遮掩关系的配合。用笔主要以中锋虚实灵活的发挥，线条的粗细与运行变化，要与环境及全局形成呼应，追求概括中的丰富，要有阴阳向背的感觉，或静与动的势态表现。墨线干后以淡色（多有赭石）复勒一次，求整、厚，活的效果。然后着色，期冷暖，深浅与环境的关系既要突出，又要协调。

点景人物、牲畜、禽鸟。同样应注重大的动态与相关设施环境的配合。大的动态需要概括与适度的夸张，同时要点出其动态与环境以及人物间、人畜间、动物间的呼应，顾盼的联系，以其大的动态传神，协调全局的表现，自然地起到点题的作用。点景位置的经营，可先从点子的面目，在总的经营位置上，形成大小疏密聚散虚实的关系，从铅笔点记，采用与全局协调的笔墨从容地勾点。这一类点景，虽然少、小，然而却常常是画面的焦点，是敏感的部位，点得好，锦上添花，点不好，则破坏全局，尤其忽略不得。正式勾画之前，可先单独练习几次，将练习的点景在作品上摆放，其大小，轻重动态合适之后，才不疾不徐勾点。着色用笔以点为主，落笔要在自然中适当错位，并留下余地。浓淡深浅的变化，总以简明为妥，立足于简活便有生动的意趣。
点景的技巧熟练，有赖于平时的练习，整写是最见成效的手段。其线的概括力与表现美，是最能直接应用于点景表现。其方法中又以默写为主。因为默写是观察后，以记忆将对象过滤，把最典型的神态写画出来，这就十分有利于提高笔墨的概括能力。同时培养默写能力，更用利于笔墨灵活主动的表现。