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黎瑛与官窑款浅绛彩碗

2011-01-30 20:45阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1941175673


十多年前我有幸从一老者家中先后淘得10多件瓷器，其中浅绛彩绘瓷器占大部分，而且都是清代同治、光绪年间浅绛彩绘瓷名家的作品，如供职于景德镇御窑厂与金品卿一起被称为“御厂两支笔”的王少维的浅绛彩绘山水、人物琮式瓶（《浅绛彩瓷画》注1，和2004年第四期《收藏》有图文介绍）和浅绛彩绘“九如图”圆瓷板（《浅绛彩瓷画》和2009年第一期《收藏界》有图文介绍）；黎瑛的浅绛彩绘山水图碗一套四件；程言的浅绛彩绘山水、人物方笔筒；梅峰山樵的浅绛彩绘花鸟，山水茶叶罐等（图1、2）。其中黎瑛的浅绛彩绘山水图碗底足釉下楷书青花六字双行“大清光绪年制”官窑款识（图3 1-2）这在浅绛彩绘瓷器中极为少见。 黎瑛与官窑款浅绛彩碗
 黎瑛与官窑款浅绛彩碗

黎瑛与官窑款浅绛彩碗

这套浅绛彩绘碗呈墩式，造型端正大方，规矩划一，釉面洁白光润。碗的口径14.6厘米，高7厘米，足径6.1厘米，碗外壁分别以浅绛彩绘不同画面山水图，署款分别为“黎竹庵”、“ 竹庵. 黎瑛”(图4)。在一些介绍浅绛彩绘瓷各家的资料中，要么没有提及黎瑛其人，要么文字很少或存有异议。如有的说黎瑛就是黎勉亭，生于清代未年，少随其父黎竹庵学习绘画、主攻瓷画，尤擅雕刻瓷板画；有的认为黎瑛和黎竹庵是同一个人，是清晚期画浅绛彩瓷器的；一九五九年出版的《景德镇陶瓷史稿》载：黎瑛是江西新建人，御窑厂画师与程门并列。
我认为之所以造成黎瑛身份的异议，一是黎瑛的传世作品相对稀少，二是在已发现的黎瑛绘瓷作品中其署款有“黎瑛”又有“黎竹庵”或“竹庵”，并且署“黎瑛”的还少，有的还未题写绘制时间。这就很容易造成人们的误解和产生异议。就拿我收藏的这套黎瑛所绘浅绛彩山水图碗来看，本是同一时间、同一地点、同一题材、同一彩绘技法的四件碗却是三种署款方式（图4 1-3）。一是“美斋先生大人雅识、 黎竹庵画”下印“竹”字朱文印；二是“美斋先生大人雅识、竹庵、黎瑛”后印“竹”字朱文印；三是“光绪壬午秋日为美斋先生大人雅命、 黎竹庵写于新平公廨”后印“竹广（庵）”朱文印。如果这些碗分别落到不同藏家手中就容易产生误解。现在有实物为证，黎瑛就是黎竹庵，正如王廷佐即王少维一样。同时这套黎瑛所绘浅绛彩山水图碗实物还印证了《景德镇陶瓷史稿》所记载的“黎瑛是御窑厂画师、与程门并列”的内容是与史实相符和恰当的。 黎瑛与官窑款浅绛彩碗
黎瑛与官窑款浅绛彩碗

首先，从这套碗上所展现的山水图我们可以看出黎瑛超凡的笔墨功力和高雅的文人绘画意境。图5示一碗绘陡崖下，湖水边，斜树红叶掩映屋榭数间，峦坡岸边草木成荫，远处山色朦胧，几抹淡赭色远山逶迤天边，中景湖水平净如镜，湖边翠石上苔草茵茵，石后树木森然，是湖光山色，似世外桃园，活脱脱一幅江南水乡风貌呈现眼前。图6示一碗写山前岸边，疏林蓊郁、红叶点点，遮掩着茅屋几间，远处坡岸绰约，河汊弯曲渐远，小桥横架其间，坡头树茂林繁，瓦舍闪露若隐若现，一叶小舟，荡于湖面，渔者悠悠，回首顾盼，似家人唤其速归，又不欲折返。画面静中有动意趣盎然。在这两幅作品中作者用笔松灵老道，赋彩明净浑厚，清润朴实，布局平淡自然颇具程门风格。黎以浓淡相间的墨色勾皴并用绘出景物的轮廓纹理，以水缘、淡蓝、浅赭皴染，呈现远山的迷朦，近石的突兀峻冷，阴阳向背。再以彩墨点画出杂树，屋舍，舟船，恰到好处地与山水融为一体。使画面虚淡中见厚重，疏朗中显精神，秀润中透和谐，酣畅而自如地向人们展现出了南派山水画的无穷魅力。可见黎瑛是一位传统绘画功力颇为深厚的浅绛彩绘瓷大师，他有实力供职于御窑厂。
黎瑛与官窑款浅绛彩碗
黎瑛与官窑款浅绛彩碗
黎瑛与官窑款浅绛彩碗
黎瑛与官窑款浅绛彩碗

其次，从所用材料上看也有别于普通窑厂。一是这套碗的碗底均落有“大清光绪年制”青花官窑款（图3），这些款识端庄严谨一丝不苟，青花发色纯正，是典型的光绪时期官窑款识，碗体又规正、大方，胎釉洁白光润干净，应是御窑厂专为釉上彩绘而备。若非御窑厂画师是没有资格和条件在这样的碗坯上作画署名的。二是绘画所用彩料精好。御窑厂与普通窑厂因经济实力上的差异，在选用彩料上有精劣之别，精料绘成出窑后色彩鲜艳纯正，层次感强，不易脱彩落色。反之色彩显灰暗，层次感差，保养不好会脱彩落色。这套浅绛彩绘碗在到我手之前仍被其主人一日三餐天天使用着，这难免擦、刷、泡、煮和相互磕碰。可是这套碗除碗体有冲裂破损之外，其彩绘未见损脱失色，这应同御窑厂的彩料精良有关。
再者，这套碗与本文开头提到的王少维山水、人物浅绛彩绘琮式瓶、“九如图” 浅绛彩绘圆瓷板是我从同一户人家先后淘换到的。这家姓母的老人说这些东西是他祖上留传下来的。琮式瓶和圆瓷板在日伪时期曾被迫送到商会陈设，故磨掉了题款中祖上的名讳。琮式瓶上留下的题款是：“甲戌冬月为口口仁兄大人雅玩，少维王廷佐作”（图7）；瓷板上留下的题款是：“九如图，时在甲戌冬为口口仁兄大人雅正，少维王廷佐”（图8）。这套浅绛彩绘山水图碗中的一件题款：“光绪壬午秋日为美斋先生大人雅命，黎竹庵写于新平公廨”（图4-3）。款中保留了老人祖上的名讳，并且从碗底上还可清晰地看到黎瑛当年用矾红彩料书写的“母记”二字。这就是说“美斋”是母姓老人的先祖，但“美斋”是名还是字号不得而知。只是听母姓老人说，其祖上做过管理山西、河北等省盐务的官员。老人已逝去十余年，可惜我没能在当年问出其祖上的身世。但是从以上这几件器物和上面的题款可以看出“母美斋”其人至少与御窑厂的关系不一般，与王少维和黎瑛也很要好。所以在同治十三年（1874）王少维为他精心绘制了四面彩画的琮式瓶和直径近50厘米的“九如图”瓷板，数年后的光绪八年（1882）黎瑛又为他倾心绘制了四件套碗。从题款内容看，王少维称“美斋”为“仁兄大人”， 黎瑛称“美斋”为“先生大人”似黎瑛的年龄应小于王少维。王少维与金品卿是被公认的御窑厂画师，那么黎瑛即黎竹庵应是继金王之后的御窑厂在藉画师。黎瑛在山水碗上的题款“黎竹庵写于新平官廨”也佐证了上述观点。“官廨”就是官署，是官吏办事的地方，金品卿就在光绪九年（1883）的一件浅绛彩绘瓷作品上题款“癸未冬月金品卿画于新平官廨”（图9注2）。
综上所述我认为，这套产自御窑厂的浅绛彩绘山水图碗十分难得，它证明：黎瑛字竹庵是同金品卿和王少维一起供职于御窑厂的绘瓷大师，其浅绛彩绘瓷风格、功力可比浅绛彩绘瓷的开宗立派者和集大成者程门。
2009年3月10日
注1：由陈建欣、穆青、刘正波编撰，河北人民出版社，2003年出版。
注2：参见《浅绛彩画瓷》彩版第10页。
黎瑛与官窑款浅绛彩碗

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