读《垮掉》是因了杰克 凯鲁亚克那句“我还年轻，我渴望上路”
比尔摩根《垮掉》一书中提到凯鲁亚克受卡萨蒂意识流风格的影响（琼.安德森之信），用同样疯狂无拘无束的笔触重写了《在路上》。而《在路上》的即兴写作方式同时也为金斯伯格指明了一条新的道路——那就是真实无误记录下自己的想法而不去考虑其文学价值。于是《嚎叫》应运而生，“一代人的‘嚎叫’，几代人浪迹在‘路上’------”
《嚎叫》的开篇是这样写的：
“ 我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂，挨着饿歇斯底里浑身赤裸，拖着自己走过黎明时分的黑人街巷寻找狠命的一剂，
天使般圣洁的西卜斯特渴望与黑夜机械中那星光闪烁的发电机沟通古朴的美妙关系，
他们贫穷衣衫破旧双眼深陷昏昏然在冷水公寓那超越自然的黑暗中吸着烟飘浮过城市上空冥思爵士乐章彻夜不眠，
他们在高架铁轨下对上苍坦露真情，发现穆罕默德的天使们在灯火通明的住宅顶上摇摇欲坠，
他们睁着闪亮的冷眼进出大学，在研究战争的学者群中幻遇阿肯色和布莱克启示的悲剧，
他们被逐出学院因为疯狂因为在骷髅般的窗玻璃上发表猥亵的颂诗，
…… ”
金斯伯格和凯鲁亚克那种类似即兴爵士乐演奏的写作方式，就像凯鲁亚克在《巴黎评论》访谈录中谈到爵士乐对他文法的启发：猛吸一口气然后在萨克斯管上吹奏一段，直到气力用完，而当气力真的用完时，他的句法，他要表达的东西就成了------
这种长驱直入，急流瀑布般的复杂长句式，在阅读时给人以一种目不暇接的纷乱感。每一句都是一个完整的乐句，都是猛吸的一口气，表达一个完整的意象。上下句之间像是蒙太奇一般紧凑地跳跃连接，
比尔摩根《垮掉》一书中提到凯鲁亚克受卡萨蒂意识流风格的影响（琼.安德森之信），用同样疯狂无拘无束的笔触重写了《在路上》。而《在路上》的即兴写作方式同时也为金斯伯格指明了一条新的道路——那就是真实无误记录下自己的想法而不去考虑其文学价值。于是《嚎叫》应运而生，“一代人的‘嚎叫’，几代人浪迹在‘路上’------”
《嚎叫》的开篇是这样写的：
“ 我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂，挨着饿歇斯底里浑身赤裸，拖着自己走过黎明时分的黑人街巷寻找狠命的一剂，
天使般圣洁的西卜斯特渴望与黑夜机械中那星光闪烁的发电机沟通古朴的美妙关系，
他们贫穷衣衫破旧双眼深陷昏昏然在冷水公寓那超越自然的黑暗中吸着烟飘浮过城市上空冥思爵士乐章彻夜不眠，
他们在高架铁轨下对上苍坦露真情，发现穆罕默德的天使们在灯火通明的住宅顶上摇摇欲坠，
他们睁着闪亮的冷眼进出大学，在研究战争的学者群中幻遇阿肯色和布莱克启示的悲剧，
他们被逐出学院因为疯狂因为在骷髅般的窗玻璃上发表猥亵的颂诗，
…… ”
金斯伯格和凯鲁亚克那种类似即兴爵士乐演奏的写作方式，就像凯鲁亚克在《巴黎评论》访谈录中谈到爵士乐对他文法的启发：猛吸一口气然后在萨克斯管上吹奏一段，直到气力用完，而当气力真的用完时，他的句法，他要表达的东西就成了------
这种长驱直入，急流瀑布般的复杂长句式，在阅读时给人以一种目不暇接的纷乱感。每一句都是一个完整的乐句，都是猛吸的一口气，表达一个完整的意象。上下句之间像是蒙太奇一般紧凑地跳跃连接，