日本不是个幸福的国家。
村上春树在其随笔「ランゲルハンス岛の午后」中发明了一个词，“小确幸”，随即在台湾地区被发扬光大，意为“微小而确实的幸福。”
无奈鸡汤总与悲观眼镜看到的世界截然不同。
日本发生过很多起人身事故，实在常见的除了在房梁上挂一匹白绫，还有的便是跳轨。人头攒动着的新干线或是JR的月台，呆滞的眼睛只盯着自己脚下一方小土地的人们，人均享有的空气稀薄到免不了有些闷热，此刻的纵身一跃，收获不来尖叫，顶多是十几秒的啧啧，“列车要停了，回不了家了。”
冷漠？所谓的繁华背后，一直以来都是社会热点问题，也是日本从政府到大学学术研究学者跨越过多少个学派、提出过多少种方案都无法彻底解决的难题。
究竟是日本人玻璃心还是社会的压力大到让人自愿结束生命？
“觉得自己不幸是很正常的事，但你得活到死。”
花了三天完成自己本年度上海国际电影节之旅，五部日本电影，无不一例外，提到了“死”。《家族之苦2》中远看人生是喜剧，近看遍地是悲剧，明明是不怎么提的起精神的一生，可哀乐还是得奏出春节序曲的感觉；而《愚行录》中对人性的窥探撕破脸皮，电影似乎想告诉你，有些人死而无余辜。
什么嘛，你们那么爱死吗？
也不是吧。
《夜空总有最大密度的蓝色（东京夜空最深蓝）》是此次电影节我看的第一部影片，相对来说演员阵容不及其他，宣传力度也略逊一筹。讲述的不过是再普通的一段人生片段，来自东京转角处的边缘男女。
生命就是那么可笑，把一秒放大，碎片点线成面，恍然看到夜色下的身边，总不由得多留意一会儿。
电影的切入面很固定且十分狭小，出现在片中的面孔不过掰着手指数。在这个巨大时代背景和生活环境的剧情设置中，如此拿捏一种淡到像廉价食堂冲泡的蛋花汤情感，巧妙而又惹人深思。
村上春树在其随笔「ランゲルハンス岛の午后」中发明了一个词，“小确幸”，随即在台湾地区被发扬光大，意为“微小而确实的幸福。”
无奈鸡汤总与悲观眼镜看到的世界截然不同。
日本发生过很多起人身事故，实在常见的除了在房梁上挂一匹白绫，还有的便是跳轨。人头攒动着的新干线或是JR的月台，呆滞的眼睛只盯着自己脚下一方小土地的人们，人均享有的空气稀薄到免不了有些闷热，此刻的纵身一跃，收获不来尖叫，顶多是十几秒的啧啧，“列车要停了，回不了家了。”
冷漠？所谓的繁华背后，一直以来都是社会热点问题，也是日本从政府到大学学术研究学者跨越过多少个学派、提出过多少种方案都无法彻底解决的难题。
究竟是日本人玻璃心还是社会的压力大到让人自愿结束生命？
“觉得自己不幸是很正常的事，但你得活到死。”
花了三天完成自己本年度上海国际电影节之旅，五部日本电影，无不一例外，提到了“死”。《家族之苦2》中远看人生是喜剧，近看遍地是悲剧，明明是不怎么提的起精神的一生，可哀乐还是得奏出春节序曲的感觉；而《愚行录》中对人性的窥探撕破脸皮，电影似乎想告诉你，有些人死而无余辜。
什么嘛，你们那么爱死吗？
也不是吧。
《夜空总有最大密度的蓝色（东京夜空最深蓝）》是此次电影节我看的第一部影片，相对来说演员阵容不及其他，宣传力度也略逊一筹。讲述的不过是再普通的一段人生片段，来自东京转角处的边缘男女。
生命就是那么可笑，把一秒放大，碎片点线成面，恍然看到夜色下的身边，总不由得多留意一会儿。
电影的切入面很固定且十分狭小，出现在片中的面孔不过掰着手指数。在这个巨大时代背景和生活环境的剧情设置中，如此拿捏一种淡到像廉价食堂冲泡的蛋花汤情感，巧妙而又惹人深思。
