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《大红灯笼高高挂》不同艺术形式的不同体现
很多经典的故事题材都被艺术家们用不同的艺术形式所体现，因此一个经典的作品就不仅限于一种艺术形式，也许在所有属于艺术范围下的种种形式都有这个经典艺术题材的身影。《大红灯笼高高挂》就是一个很好的典范。我所了解《大红灯笼高高挂》的两种艺术形式（电影、舞剧）有着很多的不同之处。也许是艺术表现手段的不同，从而导致最终呈现的差异。
一．舞剧、电影中矛盾冲突的不同。矛盾冲突是戏剧的灵魂，因此在电影版《大红灯笼高高挂》中矛盾冲突同样占据着主导地位。电影也因为此起彼伏的故事情节而紧抓住观众的心。例如：四位太太的心里战、三太太的死、二太太的虚心假意还有最后四太太的精神失常等等。但同样题材的艺术表现形式就会带来不小的差距。在舞剧版《大红灯笼高高挂》中，相对之下没有电影版那么多的戏剧冲突。例如：1.舞剧相比电影没有更详细的说明老爷宠爱的太太会获得更多的享受，直接直观的表述了各位太太对老爷的奉承。2.舞剧中没有更多体现三太太（黄衣扮演者）是怎样和四太太（女A）爱上同一个男人（白衣戏子佣人），而电影中三太太也没有爱上那个男人，只是四太太喜欢大太太的儿子“飞普”。3.整个舞剧都是围绕着老爷、太太、男人三个人物的关系发展，没有像电影中有太多的细节关系。电影的语言艺术形式更为直观的体现独特的艺术手法，而作为舞剧一种形体语言艺术，不具有较强的叙事能力，因此压缩很多细节。
二．电影压缩和舞剧概括的最终不同。据上述而言，舞剧相对电影之下的叙事能力有限，压缩一些故事情节，但换来的是概括性的叙事方式。这种概括性方式也较为直接的体现剧本的内容，没有因删减剧情而导致模糊的欣赏该著作。压缩内容的结果没有对整体作品产生大的波动。例如：1.电影中的四位太太在舞剧中只有三位，没有了大太太的角色。（在电影中大太太没有起主导地位，不能对电影起直接性的引导方向）2.四太太颂莲（舞剧中女A）在电影中的丫鬟也没有在舞剧中出现。但换了一种形式，体现了太太佣人的形象：太太除了独、双、三人舞出现的时候基本身后都会出现和太太着装颜色相同的群舞演员，这也似乎是另一种佣人的表现形式。3.舞剧中没有三太太和高医生的故事情节，但三太太却和四太太喜欢上了同一个男人。人物不同，但矛盾冲突相同。舞剧和电影情节中的大同小异都没有改变《大红灯笼高高挂》这个故事的主题，不同艺术形式的不同呈现风格有着共同特点的结局，人生结局虽不完全相同，可悲惨的人生没有改变。舞剧虽进行压缩，但是在保持原主题的基础上还换一种角度概括性的叙述了此题材。
三．舞台和电影荧屏空间的不同。由于空间的限制，电影荧屏中的事物换到舞台上有自己的表现形式。例如：1.初到府上女A的压抑情绪，被家规的束缚。在电影中很直观的用语言表现了颂莲的不快，对一切的不习惯、厌烦但又须服从。在舞剧中家规的表现形式却是四块木板，这四块木板把女A夹在其中，束缚了女A的自由。2.编导利用了舞台灯光剪影这一特效表示了老爷的强大势力和女A的弱小，淋漓尽致的体现出两种地位的强弱对比。3.女A经历痛苦挣扎后最终没有逃脱老爷的粗鲁相待。舞台上的红绸子表示房内的被子，女A和老爷被盖在其中，一幕结束的时候女A无奈的从红绸中钻出，呈现了不情愿和痛苦。4.电影中四位太太和老爷唯一能同时出现在荧屏的场景是在吃饭的时候，围着一张桌子。而在舞台上他们利用了打麻将的场景聚在一起。同样的勾心斗角却在不同的地点用相同的艺术形式体现。5.舞台上巧妙的利用灯光也是表现情景的一种有效方式。舞剧二幕接近尾声时，三太太、女A、男人同时被关了起来，舞台灯光形成三个板块，而灯光是黑白两条打在地面上，表现出“牢狱”的围栏效果。三人在此灯光下痛苦的舞段更清晰的表现触犯家规的结果。6.最后，黑衣人上台对天幕用刑，三人在台口痛苦挣扎。虽然棍棒不是打在三人身上，可体现的是对三人的暴行。舞台上独特的艺术表现形式也是舞剧的看点，评论一部舞剧作品的好坏，表现手法也是其参考之一。
四．舞剧和电影中音乐的不同。舞剧中的音乐对舞剧会起到很大的作用，一部舞剧不只是看演员在舞台上的身体叙事，还有一部分是根据音乐来判定的。《大红灯笼高高挂》这部舞剧的音乐很直观的叙述着故事的发展，没有太多关于音乐上抽象的寓意。电影中音乐主要是背景，为画面做铺垫，相比舞剧之下没有太多的主导地位。但它们相同的一点都是以京剧为基础发展的音乐形式。
同一个剧本，不同的呈现方式，在过程中人们欣赏的是喜怒哀乐、悲欢离合，终点终究是向“美的艺术”看齐。艺术的不同体现方式给观众们不同的享受，这也就是为什么一部作品可以以电视剧、电影、舞剧、话剧等等各式各样的形式展现在大家面前的原因。无论他们怎么变换、怎样新颖，目的都是叙事，只是主体变了，它可能是音乐、可能是舞蹈、抑或是语言。但唯一不变的，是他们都分类在艺术的形式之下。
S`Lee

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