余华《十八岁门远行》中的“旅店”意象
2015-11-02 17:14阅读：
余华《十八岁门远行》中的“旅店”意象
文/倪万俐
余华的《十八岁出门远行》描写了一个十八岁男孩初次出门远行所经历的生活片段，告诉读者：长大的过程会有艰难困苦，但也饱含收获与成长。“我”在前行的路上搭上汽车寻找旅店，历经波折回到汽车才明白寻找的旅店就是自己的“心窝”。文中的“旅店”意象值得一探。
一
余华的《十八岁出门远行》讲述了一个刚满十八年的男孩，离开家出门远行的故事。“我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们。”表明“我”正在为自自己身体的长大成熟而骄傲，表明“我”对出门远行感到非常高兴。在看了很多的山很多的云以后，黄昏的来临使“我”必须找一家旅店。于是，作者便开始为旅店操心。
“公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。”这表明，“我”作出了一次次努力，可要在黄昏过去之前找到旅店的希望变得越来越渺茫。于是“我”想到了搭车。“我”发现了一辆正在被司机修理的
汽车，虽然汽车坏掉了，虽然它朝着“我”走来的方向，可“我”觉得“我”现在需要旅店，旅店没有就需要汽车，而汽车就在眼前。寻找旅店以便使“我”继续远行变成仅找到汽车就够了。
在汽车又一次抛锚后，司机也对“我”说，等着瞧吧。于是，“旅店就这样重又来到了我脑中，并且逐渐膨胀，不一会便把我的脑袋塞满了。那时我的脑袋没有了，脑袋的地方长出了一个旅店。”在这时候，读者看不见任何希望，就像“我”看不见旅店一样。而现实远不止这么残酷。在绝望中等待而来的是“我”和司机遇上了强盗，一拨又一拨的强盗。五个骑自行车的人首先发起抢劫，接着是更多的骑自行车的人。“我”再奋不顾身扑上去，几个小孩用苹果击打“我”，“我”想去揍他们，但有一只脚狠狠地踩在“我”腰上，“我”跌坐在地上，再也爬不起来了。残酷愈演愈烈，坡上又下来了一些手扶拖拉机和自行车，他们也投入到这场浩劫中去，并且，还将汽车的车窗玻璃卸了下来，将轮胎卸了下来，又将木板撬了下来。残酷还没完，这个在抢劫中直正的损失者司机——“我”的朋友，出卖了“我”，抛弃了“我”，在抢了我的红色背包后，和抢他东西的人一起走了。只剩下遍体鳞伤的汽车和遍体鳞伤的“我”。
天开始完全黑下来，“我”又饥又冷，什么都没有了。到此，“我感到这汽车虽然遍体鳞伤，可它心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。”小说的线索旅店就这样出现了，来的如此自然，又如此坚定，没有一点突然也没有任何东西再可以阻挡它的出现。
二
“旅店”贯穿小说始终，可说是全文题眼。其象征意蕴值得一探。
那么，“旅店”到底代表了什么呢？是“我”远行下去必须需要的借助的东西？是支持我一种动力？还仅仅就是“我”远行的目的？显然，任何人的远行都不可能把旅店当作目的，远行一定是为了有意义的事，这才是“我”也是读者的最终目的。
起初，前面是“公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次次都是没命地奔。”“我”问了许多人，他们都说，“你走过去看吧。”“我”觉得他们说的太好了，因为“我”确实是在走过去看。
公路上一个个充满诱惑的高度和一个个令人沮丧的弧度，暗示了生命总是不断地在希望与失望、肯定与否定中循环前行的。但这期间没有先知的指引，只能靠行路者自己苦苦探寻，这多少有些悲壮。那没有具体地方的旅店便是人们生命中所要永恒追寻的理想家园。人们也许会在快乐时暂时忘记理想，但当迷惘不知所措时，理想又会占据你的心房。就像如今的世人被社会所诱惑一样，社会也驱使着我向前走去，并叫着笑着，一路上兴奋无比。
然而，奔波久了，变得迷茫，夜晚还是需要一个“靠脚”的地方——旅店。可“我”却始终没有找到，最后只能在破车里暂且安身。人的一生不也就是这样永远处于漂泊之中吗？理想的“旅店”，安定的归宿、温暖的港湾，也许并不存在，但我们却至死不渝得坚定着、寻找着。在寻找旅店的过程中，旅店在世界上似乎失落了，而“我”则认为旅店必须存在。因为它使我们身躯寓所、心灵的港湾。若是“我”放弃远行，选择回家，是不是正确的选择？
但回家不是逃避，只是为了验证家就是旅店。从远行的人来说，证明我们每个人都可能没有旅店就是不能没有家的，是不是可以？小说的“我”选择继续远行，但为什么不能找到旅店？还让“我”受到强盗的抢劫，还被出卖，难道这就是我远行的目的？这会让“我”得出什么样的结论？世界上是没有旅店？如此多的疑问便体现出了小说的价值，那便是它真实而深刻地写出了这样一种成长的烦恼与痛苦，这样一种人生的无奈与残酷。
当然，“我”并没有因此而丧失希望，小说的结尾还是让我们看到了希望。“我感到这汽车虽然遍体鳞伤，可它心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。”作者并没有沉浸在烦恼与痛苦中，而是正确面对现实，面对人生的挫折与苦难。虽然“我”被打得遍体鳞伤，但“我”的心窝还是健全的、暖和的，它给了“我”希望和力量，它是“我”继续远行必需的动力，“我”可以再次离开，继续远行。这便是人对生命的无尽依恋，对理想家园无法割舍的终极情怀。
三
意象最重要、最深层的一个方面在于它的意外之味，意蕴对于意象的表现非常重要。黑格尔说：遇到一件艺术作品，我们首先见到的是它直接呈现给我们的东西，然后再追究它的意蕴或内容。前一个因素——即外在的因素——对于我们之所以有价值，并非由于它所直接呈现的；我们假定它里面还有一种内在的东西，即一种意蕴，一种灌注生气于外在形状的意蕴。那外在形状的用处就在指引到这意蕴。在黑格尔眼中，艺术作品的外在形式之所以有价值，在于它所反映的意蕴，这意蕴也就是他所指的理性内容。
“小说传达给我们的，不只是栩栩如生或者激动人心之类的价值，它应该是象征的存在。”余华认为小说的价值不仅在于影响人的情感，还在于展现对世界的终极意义的探求，他将象征看作达到这一目的的手段。余华《十八岁出门远行》中的“旅店”意象对人的身躯栖息、精神归宿反映得很明显。
如今，许多人一生找寻不到旅店，在远行时还不停地抱怨。他们一次次出来远行，再一次次躲在家里心安理得，把家当旅店一样随便糟蹋，把旅店当家一样不断索取。如此，旅店也就真的在这个世界上失落了。
（本文收录于作者《同行》一书中）
