摘要：为什么世界著名雕塑家米开朗基罗年纪轻轻时就已经创作出了很多经典作品？为什么这些作品会成为经典？在其艺术道路上是什么对其起到关键性作用？当下流行的作品与之相比又缺少了什么呢？带着这样的问题去了解、寻找、研究、分析米开朗基罗的素描作品。本文分别从形、质、态三方面全面深入阐述其素描作品的雕塑特征，进而从其作品中学习雕塑之道。
素描虽然是二维的空间表现形式，但在雕塑专业中，素描便又成为三维空间造型训练的必要手段。同时“素描”可被定义为“神思”即一种创造性的想象活动。创造本身成为伟大的见证者和其最初活力的印记。从雕塑大师米开朗基罗的素描作品中便有所体会。他的大量人体素描习作无不揭示出在空间状态下的种种可能及其创作思路的轨迹。
一、米开朗基罗素描中的“形”— 结构、体量、空间、透视、重叠
素描研究的首要问题就是“形”，那么这个”形”具体都指那些要素？米开朗基罗素描中的”形”又有哪些特征，他包含哪些方面的内涵？以下选取米开朗基罗经典素描作品进行叙述。
1、米开朗基罗素描中“形”是指结构的形
任何形都是反映物体的结构而存在的，形与结构密不可分，如果不了解结构就不能画对形，画准形。米开朗基罗的素描作品，没有一张不是按人体结构来走的，米开朗基罗在年轻时，就潜心研究解剖，看他的人体素描就像进入了人体知识的博物馆。他不以表面效果取悦于人，他是把结构形的内外严密结合做得最好的典范。
2、米开朗基罗素描中“形”讲的是立体的形
形是立体形在人视觉中形成的边缘轮廓，形与体密不可分，有形必有体，有体积必有形状，可以肯定地说“看不起体积，也就看不起形”。米开朗基罗素描中的人物都是立体与结实厚重的。看他的素描如同欣赏雕塑一样，他们是如此的立体，让人忍不住转到纸的另一侧去欣赏他们，甚至他的素描比一些雕塑更有立体感，更生动。
3、米开朗基罗素描中“形”是空间形
立体形必处于一定的空间之中，处于具体的特定的空间位置，他有前有后，有的近有的远。
4、米开朗基罗素描中“形”是指透视形
形体皆处于空间之中，人在观察他们时，必处于特定的视点与视平线的不同视角之上，在不同的角度，不同的
视平线上观察同一物体时
素描虽然是二维的空间表现形式，但在雕塑专业中，素描便又成为三维空间造型训练的必要手段。同时“素描”可被定义为“神思”即一种创造性的想象活动。创造本身成为伟大的见证者和其最初活力的印记。从雕塑大师米开朗基罗的素描作品中便有所体会。他的大量人体素描习作无不揭示出在空间状态下的种种可能及其创作思路的轨迹。
一、米开朗基罗素描中的“形”— 结构、体量、空间、透视、重叠
素描研究的首要问题就是“形”，那么这个”形”具体都指那些要素？米开朗基罗素描中的”形”又有哪些特征，他包含哪些方面的内涵？以下选取米开朗基罗经典素描作品进行叙述。
1、米开朗基罗素描中“形”是指结构的形
任何形都是反映物体的结构而存在的，形与结构密不可分，如果不了解结构就不能画对形，画准形。米开朗基罗的素描作品，没有一张不是按人体结构来走的，米开朗基罗在年轻时，就潜心研究解剖，看他的人体素描就像进入了人体知识的博物馆。他不以表面效果取悦于人，他是把结构形的内外严密结合做得最好的典范。
2、米开朗基罗素描中“形”讲的是立体的形
形是立体形在人视觉中形成的边缘轮廓，形与体密不可分，有形必有体，有体积必有形状，可以肯定地说“看不起体积，也就看不起形”。米开朗基罗素描中的人物都是立体与结实厚重的。看他的素描如同欣赏雕塑一样，他们是如此的立体，让人忍不住转到纸的另一侧去欣赏他们，甚至他的素描比一些雕塑更有立体感，更生动。
3、米开朗基罗素描中“形”是空间形
立体形必处于一定的空间之中，处于具体的特定的空间位置，他有前有后，有的近有的远。
4、米开朗基罗素描中“形”是指透视形
形体皆处于空间之中，人在观察他们时，必处于特定的视点与视平线的不同视角之上，在不同的角度，不同的
视平线上观察同一物体时