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张大千人物画欣赏(七)

2011-07-18 14:43阅读:
张大千人物画欣赏(七)
张大千人物画多采古装,借人物以抒情怀,主题包括高士、仕女、肖像、佛道人物、神话人物、戏剧人物等,表现题材极广。大千一向喜欢“高士”题材,自称其高士的造型是“大风堂登录商标”;实际上具有很强的自寓性,是其自写尘貌的笔墨倾诉。

张大千人物画欣赏(七) 张大千人物画欣赏(七)

子猷爱竹 张大千 吴子深 1951年作 高呼与可 设色纸本 1949年作

张大千人物画欣赏(七)
子猷赏竹图 设色纸本 1951年作
题识:一珊仁兄法家正之,辛卯中秋,阳明山中作,蜀郡张爰。钤印:蜀郡张爰、大千居士
张大千此幅取自子猷爱竹的故事。子猷,即晋朝大书法家王羲之的三公子王徽之。子猷一生,不贪官,不爱财,可对竹子却爱得如痴如狂,曾言“宁可食无肉,不可居无竹”。此画不仅有竹子自然的生长构造,如浓淡、疏密、呼应等等,也有“写竹还应八法通”的书法笔法之美,深得古人意趣的,可以看到有古代大师文同、赵子昂、石涛等人的影响,也有大千自己的特点。画中人物极为传神,受石涛的影响很大。

张大千人物画欣赏(七)
黄山高士图 设色纸本 1951年作
款识:黄山山上扰龙松,蟠根屈铁拏秋空。坚贞不许暴秦封,谁其友者蓉成公。辛卯十月朔,蜀人张大千爰。钤印:大千、张爰私印
《黄山高士图》作于辛卯(1951),时大千山水推重唐宋,又得名家巨迹多幅,且博览众家收获,游览大江南北,所作山水画风兼有南北二宗面目,技臻成熟,作品精彩纷呈。此幅用唐人大小李将军青绿之法,勾勒填彩,少皴多染,其色沈碧丹翠,具富丽华贵之气。图中巉岩危石,龙松蟠结,高士高士趺坐,成功地表现了黄山崖巘千尺,块垒耸屹的奇秀之景。


张大千人物画欣赏(七)
松下高士 设色纸本 1951年作
款识:辛卯春,恭介超庐老伯七旬晋大寿,愚侄张爰顿首再拜。钤印:张爰印信、三千大千
此幅《松下高士》作于1951年,张大千时年53岁。与其早期的高士题材作品相比,此时张大千的高士图风格由 “清新俊逸”向“苍深渊穆”转变,画面“笔简而意不简”。此幅画面宁静祥和、清新秀雅、意寓深远、情趣盎然,是难得的佳作。
画中,高士呈现正面全身,身披长袍,盘坐于松下,右手握书卷,垂搭于右腿上;左手罩于袖内,纤指微露。高士背后的松树宛似苍虬,粗干如披鳞甲、斑驳嶙峋,暗示高士隐于苍山之中。老松形状如臂,松针遍布,左右伸出成荫护之势,与高士形成上实下虚,轻重互倚的自然景象。高士脸部轮廓、点睛、长髯皆细致缜密,神釆焕然、容貌逼肖。衣衫的用笔如行云流水,紧劲连绵。在色彩运用配搭上也极见用心,主体薄敷淡彩,显得轻柔飘逸,与背景老松的厚重色调既是对比,又很协调,有相辅相成之妙。


张大千人物画欣赏(七)
高士图 水墨纸本 1952年作

张大千人物画欣赏(七)

张大千人物画欣赏(七)
高士图 水墨纸本 1952年作

张大千人物画欣赏(七)
归牧图 设色纸本 壬辰(1952年)作
题识:(1)翰墨场中老伏波,菩提房里病维摩。近人积水无鸥鹭,时有归牛浮鼻过。前岁得山谷书刘宾客《伏波神祠长卷》,近顷复得坡翁《石恪维摩赞》。读山谷此诗,自庆墨缘不浅,因写《归牧图》,遂并识之。壬辰春,爰。钤印:张爰、大千居士(2)管北仁兄法家正之。大千张爰,大风堂下。钤印:张爰大千父、大风堂
《归牧图》画面分远近两岸:远岸枯干疏树,近岸双钩芦苇;画心留白没有流动的水纹,全凭浮鼻过河的那头牛和趴在牛背上的牧童划出六七道波影勾勒主题。牧童手里树枝上系着的那只鸟脱胎自画家工笔珍禽的底子,轻轻点染,鲜活得随时会飞走。三行长题落在画心的右边。
黄庭坚这首诗见《山谷诗内集》卷十四《病起荆江亭即事》十首之一。第一句翰墨场中的老伏波,既是马援将军又是专解水难的伏波神。大千读来想起他所藏黄山谷书刘禹锡的《伏波神祠长卷》;读第二句菩提坊里的病维摩,想到的又是他收存的苏东坡《石恪维摩赞》,自庆他和山谷、坡翁墨缘不浅。大风堂那时期所藏的四件巨迹是董北苑的《潇湘图》、顾闳中的《夜宴图》、苏东坡的《维摩赞》以及黄山谷的《伏波神祠长卷》。


张大千人物画欣赏(七)
振飞小像 水墨纸本 壬辰(1952年)作
款识:壬辰七月,振飞五兄将上演《人面桃花》,戏为写此博笑,大千居士爰。钤印:爰、三千大千、昵燕楼、东西南北之人、镜花水月庐


张大千人物画欣赏(七)
拄杖观书 设色纸本 1952年作
款识:衣冠甚伟须眉古,编策随身拄杖轻。何事无人补泉石,不将闲处着先生。壬辰三月,写于贝宜乐斯爱丽斯。蜀人张大千爰。钤印:张爰之印、大千居士
此帧《柱杖观书图》绘于1952年3月,时画家正于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯(贝宜乐斯爱丽斯)举办画展及顺道游览。阿根廷总统贝隆及夫人特别召见,欢迎先生来阿定居。是年8月即举家迁居南美。此画用笔工细,著色雅淡。画中只一高士柱杖观书之乐,似忘却了身边一切。真可谓何事无人补泉石,不将闲处着先生。另此画系画于一极细腻之纸上,纸质幼滑如笺纸丝绢,在画家的作品极少见。可见画家对笔墨的驾驭能力及乐于尝新的性格,亦知能者无所不能也。


张大千人物画欣赏(七)
柳下高士 设色纸本
题识:轻花终似雪,香翠鍽如烟。小待秋风起,摇落己堪怜。年年苦攀折,何故从绵绵。先师李文洁公,咏柳。张大千爰。钤印:张大千之印信(白)、大千居士(朱)、张大千长幸大吉又日利(白)、大千居士(白)
《柳下高士》,画一高士在柳树下席地毯而座,专心致志地读书并用笔点划重要章节,白衣蓝边蓝头巾,赭红色边的外衣与土黄,白的衬衣形成谐调的对比,翠绿色的地毯和矮条桌的直线又与服饰的曲线弧线呼应而对立。高高在上的柳树盘曲老到,树枝用笔用墨大胆泼辣,枝条随风摆动,枝条上的柳叶远近分明,色墨微妙生动,折枝柳树、柳条、柳叶构造十分传神,布局疏密感人。


张大千人物画欣赏(七)
咏柳图 设色纸本 1953年作
款识:十载笼头一破冠,岁岁不畏笑酸寒。画图留与后来看,久客渐知谋食苦。还乡真觉见人难,为谁留滞在长安。《浣溪纱》。癸已七月,蜀人张大千爰,写于饮光簃。钤印:张爰之印信、大千居士、春长好、东西南北之人


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