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明代 周 臣作品欣赏

2011-08-10 18:11阅读:
周臣(1460年--1535年),明代中期的著名画家。字舜卿,号东村、鹅场散人,吴县(今江苏苏州)人。生活在成化至嘉靖年间,卒于明世宗嘉靖十四年(即1535年)。擅长画人物和山水,画法严整工细。他的两个学生唐寅、仇英特别著名。唐寅、仇英青出于蓝,风格上极为接近,但当时名气已超过老师。
周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品,其主要取法于李唐派系。画山石坚凝,章法严谨,用笔纯熟。曾与戴进并驱,互有所长。其人物画也非常出色,古貌奇姿,绵密萧散,各极意态。其花鸟画构图疏密有致,用笔简练、苍劲,意境清幽。周臣被人们称为非院派的“院派”画家。
周臣是个丰产画家,流传下来的作品不少,仅上海博物馆收藏有《春山游踪图》等大幅作品7幅,小扇页14幅,故宫博物院收藏《春山游骑图》、《春泉小隐图》等,济南博物馆收有《访友图》,及台湾、国外大博物馆内也收藏一些作品。周臣这些流存至今的作品件件结构精整,幅幅见功力,下笔不苟。

明代 <wbr>周 <wbr>臣作品欣赏
春山游骑图 绢本淡设色 北京故宫博物院藏
此图描绘的是风和日丽的春天里,游骑行旅的景致。春山叠翠,小桥流水,主仆一行三人正在过桥,近景山溪岸边,春花几树,山溪湍流有声,山崖巨石用小斧劈加渲染,多用于阴面,山石呈一定的亮度,使山川雄中寓秀。山上苍松浓郁,遒劲多姿。舍后绿树成荫,一派春机昂然的景象。整幅作品,构图清旷周密,自然得体。画家在全景式的构图中突出前景,着意表现春山、游骑、桃花、虬松,以用来点明题意,其他衬景则比较简略。
此作系传统的春游、山行题材,笔法清秀,融合了北宋李成、郭熙及南宋李唐、刘松年画法,山石用小斧劈皴,人物用细线淡色,别具新意。该图为周臣山水画的代表之作。款署“东村周臣”,钤“东村”一印。

明代 <wbr>周 <wbr>臣作品欣赏
访友图 设色纸本
款识:东邨周臣。钤印:东邨
周臣的山水画虽脱胎与李唐和马夏,但他并没有囿于宋院体画的程序,而善于摄取文人画家某些布景和笔墨的优长,形成结构严谨有法而气脉流动、造型真实生动、笔力刚劲俏利、墨韵充足的风格。
此画采用高远的布局,远景造型坚实明朗,中景虚化,吸收了元人山水画的构景长处。笔墨技法主要出自李唐,远峰运用小斧劈皴,表达出嶙峋坚致的山石。前来山林拜访的高士,拱礼相称。平坡溪流缓缓。人物线条细劲流畅,树石勾勒刚健,用笔率意放纵水墨刚劲用笔娴熟气韵贯畅,反映了寄情山水,志耽林泉的闲雅情趣。体现了作者独特的艺术特色。周臣作为一个职业老画师,在驾驭造型、笔墨方面所达到的纯熟程度,在“吴派”文人画勃兴的明代中期,此作品是不多见的。

明代 <wbr>周 <wbr>臣作品欣赏
辟纑图 绢本设色 天津艺术博物馆藏
全图所绘似为江南水乡夏末秋初之景。卷右起以巨石前后屏立,形成山间一隅,虬松、翠竹、杂木,辅以一涧溪流,茅屋数间掩映其中。房舍里,一妇人正在辟纑(即把分析练过的麻搓成线),两个孩童专心攻读;一侍女在后面的房中劳作。从人物朴素的衣着、敞轩下部的墙面因局部脱落而斑驳不堪的状况来看,此图应是写寒门教子之意。由图中心的敞轩出来往左,溪流之上有一石板小桥相连接,越过溪水,一条小径出没于山石间,待绕出山石组成的曲径,即进入了一片“秋水共长天一色”(唐王勃《滕王阁序》)的开阔之境。以淡墨之笔轻松明快地勾画出的水纹似有风拂水面、轻波微漾之感,和石桥下奔流的溪水相呼应。卷末水中之石上,有几株疏朗之树,与右景茂密之树木形成强烈对比,远处着墨不多的丘陵远山,浓淡相间,远近错落,又增加了一些旷达、空明之态。卷尾画家自书:“辟图。姑苏周臣写。”款下钤印一方。此图用笔纯熟,于严谨中尽现宽和安闲之势,应为周臣中期所作。是时,画家画艺成熟,有心得于胸,故所作如明王穉登所评:“古面奇妆,有苍苍之色。”
卷的视觉效果前紧后松,构图巧妙合理。人物的描绘精致、生动,神态准确、传神。山石用小斧劈皴,笔法严整坚凝,以色墨之浓淡分石之阴阳向背。石上杂以重色点苔突显苍润之色,用笔规整严谨中有纵横大胆之气象。屋舍敞轩亦点染、刻画得细致入微。松、竹等树木则用双钩夹叶法为之,笔意纯熟工致,以如屈铁之笔双钩出树干和枝叶,再以浓淡不同之色墨分层点染出树叶的前后层次,淡墨淡而有清韵、浓色重而显古厚,浓淡交相辉映,笔墨色彩极尽浑厚苍润之势,葱郁繁茂、幽静超然之气充溢满纸。水边劲健有力的几笔竹草,让画面更添精神。全图的敷色也非常雅致,于清丽中见沉稳。而对潺潺流水与平波微澜的不同手法的勾描更展示出画家不凡的表现能力。这些特点体现出周臣对南宋院体李唐、刘松年一系山水技法的谙熟和他自己深厚的绘画功力。

明代 <wbr>周 <wbr>臣作品欣赏
春泉小隐图 手卷 设色纸本 美国普林斯顿大学美术馆藏
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春泉小隐图 手卷 设色纸本 北京故宫博物院藏
款识:东村周臣为春泉裴居写意。钤印:静远斋
此图为别号图,是周臣为一位裴姓,号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开,草堂轩敞明亮,陈设简洁,堂外古松盘曲。主人正伏案假寐,堂外一童子持帚清扫,体现出闲雅出尘之趣。其后,板桥连岸,春水潺湲,远处青山逶迤,平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心,暗示他们与作官者有不同的享受,宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学。画家巧妙地突出近景的板桥流水,以示“春泉”之意,又以假寐表示“小隐”,点明主题。
此件作品在艺术风格上继承了南宋的“院体”画传统,构图洗练紧凑,状物准确生动,人物线条细劲流畅,情态传神。树石用笔刚劲峭利,多为小斧劈皴,墨色浓重而清润,显示了画家高超的绘画技巧。

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匏庵雪咏 手卷 水墨纸本 (672万元,2010年中国嘉德秋拍)
题识:(画)东邨周臣写匏翁诗意图。钤印:舜卿
(书)适怀起东作囗囗之便,录似玉汝览之。囗顿首。十一月十六日雪晴时之书。钤印:原博、古太史氏
引首:匏庵雪咏。门生文征明题。钤印:文印征明、悟言室印
后纸王懿荣(1845-1900)题:夫子大人坐下。金焦为吾师乡邦胜境,匏庵、衡山皆吴中先哲,吴、文一时师生。兹谨以门生旧蓄明人陈白阳画《周康僖金焦行》卷一,周东村画《匏翁雪咏》卷一敬尘行笈,伏祈筦纳。傥数年后,时事不偶,吾师卓锡破山,门生亦自披剔相从,写经糊口,依然佣书故业。祝国救民兴,为忠爱之忱,在朝在野,先后一也。敬叩颐安。门人懿荣叩上。阅后付丙。
吴宽《雪咏诗》释文:雪中承李世贤招观东坡清虚堂诗真迹,追次其韵:
茫茫巨海流银沙,光分民舍囗官衙。诗人说诗等说法,四坐缤纷天雨花。寥寥小卷绝人迹,谁肯拄杖过吾家。曲囗合沓失朱鹭,谷口联翩囗囗鸦。青葱摇落上林苑,一夜乱缀琼瑶葩。故人相送定石炭,恶客好饮惟江茶。清晨忽报有苏墨,折简邀看门频挝。形疑虾蟆似曾压,技痒虮虱谁为爬?悬知刻本来广右,碎笔漫■犹堪嗟。坐当微雪发长笑,新酒正熟浮红霞。是日往观,果石本,盖世贤招饮,恐客不至,故见绐尔,乃复次韵。
出门羸马踏雪沙,玉堂吏散成空衙。何人手剪吴江水,而我目眩梁园花。客居长至叹寂寞,赖有东邻僊李家。试登糟床香拨蚁,果笑石本光翻鸦。清虚堂中事已往,妙墨零落随风葩。空肠啖尽元修菜,渴吻煎彻庭坚茶。诗成一纸落万里,峒石至今椎密挝。浓书铁把纯绵里,深刻蟹上潮泥爬。似人可喜非浪■,对客争观还共嗟。莫言此幅字漫■,夜久屋壁飞晴霞。世贤持沈启南雪景索题,复次韵。
小径升堂新筑沙,退朝无事归私衙。谁移雪岭入我屋,老眼白日疑昏花。坐游未觉足力倦,倏过野店仍山家。浅溪舟胶集冻鸭,空谷屦响翔饥鸦。狂风入林一搅动,绕涧(零落)玉蕊兼珠葩。此时谁当扫盘石(林下白),急欲往煮僧房茶。忽然仰面见高寺,扣户还须持马挝。长安十年走薄宦,对此似将尘土爬。雪(西)湖寻僧有故事(天欲雪),坡僊己去(故事)令人嗟。清虚旧韵更可借,捧砚独无王子霞。
晓望西山翠一痕,寂然深巷类荒村。故人对此宜呼酒,恶客从今莫过门。剪韭正愁畦径失,烹茶才怪井泉浑。纸窗坐久生虚,冻笔题诗助眼昏。
翁同龢题签条:《吴匏庵雪咏》,周东邨画。戊戌五月,王莲生赠。瓶生记。
此卷为吴宽自书咏雪诗,用笔俨重而别具流动洒脱之趣,用墨浓黑而有精气跃出。王鏊称其书“姿润中时出奇崛,虽规模于苏(轼)而多所自得。”甚是。上款“玉汝”,应为成化十四年进士陈璚,字玉汝,号成斋,与吴宽同时、同里,并同朝为官。他少时与吴宽共砚席,长而屈己师之,是个谦逊好学之人。卷后有同乡周臣作《雪咏图》,写山庄冒雪中有人对客摊卷吟咏,庄外乔木环匝,冻溪曲屈。笔墨精谨而又生动之致,在南宋院体外另参李、郭及元人笔意,为周臣画中之变体,而实开唐六如一派法门。自称“写匏翁诗意”,是否是应陈璚之请专为此卷补图,亦未尝没有可能。


明代 <wbr>周 <wbr>臣作品欣赏
闲看儿童捉柳花 绢本设色 台北故宫博物院藏
此作是根据宋代杨万里的七绝《春日》的诗意绘制的。诗曰:“梅子流酸软齿牙,芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”杨万里描写了暮春将入初夏时节,午睡后醒来,悠闲地散步庭院里,看孩童玩耍的情趣。杨万里深受理学影响,他这种情趣不是无聊懒散,而是对勃勃生命的静观。周臣深解杨万里本意,借诗意表达了对春天、对生命的歌颂。画的虽然是杨万里的诗意,也是画家自己的心情。

在画面上的处理上,周臣也有自己的独到之处。他采取抬高视点的方法构图,由近及远,融山水人物为一体,便全图显得幽邃清旷。近景为山中一隅,茅轩露出一角,房后一株柳树,以双勾画出,郁郁葱葱,枝干穿插避让,错落有致;柳条舒展自然,柳絮轻盈;叶子以汁绿点出,疏密有致,和堂前那宽大碧绿的芭蕉叶相对比,更显得婀娜多姿,整个画面设色淡雅。人物用婉约的行云流水描勾勒,墨色清淡,再用淡石青、花青等诸色淡淡染出,色调既协调又富于变化。此图对

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