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清初六大家 王时敏作品欣赏

2012-06-27 10:02阅读：

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清初六大家 <wbr>王时敏作品欣赏
明末清初，画坛上四位享有盛名的画家，他们是太仓的王时敏、王鉴、王原祁和常熟的王翚，合称四王；再加上常州的恽南田，常熟的吴渔山，亦称“清初六大家”。
王时敏（1592-1680年），字进之，号烟客，西庐老人，归村老农，太仓人。在“四王”中声望最高。是明代大学士王锡爵的孙子。从小尤爱书画，曾得到董其昌和陈继儒的赏识和指教。明亡后，隐居家乡，悉心研究和绘画，临摹家藏宋、元、明各家名迹，尤其推重黄公望和董其昌，有很高的艺术造诣，尤以浅绛为清代之冠。
清初，以王时敏为首，及王翚，王鉴，王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。
“四王”这一派的山水画家身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他最终缺乏对造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终
。王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。
王时敏早、中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。
王时敏，重视培养年轻人，当时画坛名家王翚、吴历都出自他的门下。其孙王原祁更得其亲承指教，还擅长诗文及书法。著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》、《王奉常书画跋》等。

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溪山雨意 手卷 水墨纸本 1656年作 （1725万元，2012年广州华艺夏拍）
题识：丙申长夏，养痾西溪草堂，得观子久《溪山雨意》卷，笔法古厚，深得巨然浑沦神理，此亦痴翁生平得意之作也。不觉技痒，偶捡旧纸，随意点刷成数纸，笔滞腕弱，虽浑沦不足，荒率有余，似具富春图矩度。欣然成此长卷于古人法门，或不至望洋也。王时敏并识。钤印：烟客 鉴藏印：秋药珍秘、褚苍书藏、安吴朱氏家藏、穉臣审定、穉臣所得名人真迹、惟善以为宝
 题签：王烟客《溪山雨意图》真迹神品。戊寅冬仲上旬，泉唐胡氏重装于沪上。
 引首：溪山雨意。秋药先生出示王奉常长卷真迹，属署其端。庚午长至，段玉裁。钤印：懋堂、经韵楼
后跋：1.此余丙申（1656年）夏在西溪草堂养疴时拟大痴老人溪山雨意图也。忽忽二十三年矣。今为苍书先生所得，出示属题，如逢旧面，顾恋之情，不能自已。戊午秋日，西庐老人王时敏。钤印：烟客、王时敏印
2.王烟客画有特慧，少时即与董玄宰、陈眉公扬榷画理，多所启发。故于宋元诸家无不研精兼擅，尤于一峰，称出蓝妙手。是卷邱壑深邃，渲晕得法，肆而能醇，熟不病恬。披览一过，墨气犹觉湿润可裛，询绘林至宝也。秋药先生属题，嘉庆甲戌夏日，晋斋赵魏。钤印：赵魏、竹崦庵
 3.画自王右丞，以气韵生动为主，遂开南宗法派。北宋董宏其大成，元黄子久宗之，能变其法，笔墨峻拔，如篆如籀，为元季四大家之冠。国初王烟客能传大痴堂奥，法备气象，完称出蓝妙手。此卷为奉常六十以后所作，故凡布置设施，钩靳斫拂、水晕悉有根底，大家气允宜独冠本朝，非偶然也。光绪庚寅四月，子涵朱溍识。钤印：朱溍印信、子涵珍赏
清初“四王”画派，以摹古为主旨，讲究笔墨趣味，功力深厚，成为清代画坛的正统，影响深远。其中，王时敏为“四王”之首，精研宋元名迹，尤其刻意追摹黄公望，竭力主张恢复古法。其临古水平之高，令人生叹。
此《溪山雨意图》水墨山水卷，为王时敏六十五岁时所作的极精之摹古作品。长达439公分，规模几乎可与黄公望《富春山居图》相提并论，虽发脉黄公望，实自成家法。此卷用笔古秀，笔简意远，作野岸高松，烟树远山，溪流小桥，屋舍隐现。以披麻皴写山石，浓墨点苔，意境近黄公望，有天真之妙。图中利用空白来表现云气灵动的生意，表现出积雨初止，峰峦乍霁的意境。云山幽姿跃然纸上，云中山顶亦作披麻皴法，米点小树，笔道柔润，不用焦墨皴擦，淡墨烘染反显其融厚有味，一派江南山岭景象。
清初四王中，王时敏传世作品相对较少，如此长卷，更属难得。有意思的是，时隔二十三年之后，此卷由褚苍书所得，并出示王时敏重题，令人感慨不已。自此之后，作品经马履东、段玉裁、赵魏、朱溍、朱潜等多位名人雅士鉴藏，流传有序。王时敏平生最喜黄公望，至晚年犹临之不倦，如此卷，王时敏临本，传世不止一本，足见王时敏对黄公望痴好之深。

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云山图 纸本设色 1661年作 上海博物馆藏
 款识：辛丑秋日，画于西田之稻香蓭。王时敏。钤印：归村（朱文椭圆）、王时敏印（白文正方）、西庐老人（朱文正方）
 此图浅绛设色，构图为王时敏所作之常见格局，脱胎於黄公望。峰峦间云雾浩渺，实中有虚，笔墨技巧老练，浑厚秀逸。作者用笔以披麻皴为主，有条不紊，层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙，杂树茂密，屋舍之中有一老翁趺坐静思，独享山间之乐。

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仿王蒙山水图 设色纸本 1626年作
 款识：丙寅春三月，仿黄鹤山樵笔法于清晖书屋，为宸安年词兄。王时敏。钤印：王时敏印（朱）、信天好古（朱）
 题跋：△.西庐翁喜为墨笔画，浅绛者已少见，至青绿则尤妙。此法黄鹤山樵，设色腴润，湿翠欲飞，使叔明复起亦当却步。真不可多得也。顾麟士，观于沪上因题。钤印：顾鹤逸（白）
△.此烟客变派也。虽仿叔明，乃似赵文敏，所谓溯其源也。西津老人当代鉴赏第一，赞赏备至，其声价可知，况为戴培之旧藏，流传有自之品，尤堪宝玩。蜀人张大千。钤印：大千（朱）、张爰之印（白）
《仿黄鹤山樵笔意图》，纵99厘米，横50厘米。丙寅即明天启六年（1626），时年王时敏35岁，尚在礼部太常寺任职。此时礼部尚书是董其昌，王时敏时有机会向董其昌当面请益，也经常随董其昌出行，董其昌为其作品所作题跋，多在此一时期。宸安何人，一时无查，年词兄即同年文友的尊称。“同年”在明清两代是常用称谓，通常三类人可称同年，即同龄人、乡试、会试同榜张名的人。王时敏乃名宦之后，不用举试就可以直接借荫入仕，故其24岁入礼部太常寺任尚宝丞，掌管皇家印信。

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富春大岭图 手卷 水墨纸本
款识：王时敏为松年画。钤印：王时敏印
引首：宗风真脉。
鉴藏印：乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编、养心殿精鉴玺、嘉庆鉴赏、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、春湖精舍
 本卷乾隆题引首“宗风真脉”；汪楫、陈定生、嵇承志等人题跋。

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溪山无尽 设色纸本 1626年作
款识：溪山无尽。子久、叔明有此长卷，相传为黄、王合笔者是也。试一拟之。丙寅春三月，王时敏。钤印：王时敏印、烟客

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虞山胜境 设色纸本 1626年作
款识：螺髻巍峨历万层，白云深处愿同登。苍松翠柏回环绕，露出前山古寺藤。洞口奇峰四面遮，清泉留取煮新茶。虞山本属神仙竟，天地英华聚更嘉。丙寅春日，石谷邀游虞山，旬日之间遍历奇胜，山之西北处为尤佳，路转峰回，高巌陡起，虬松盘云，晴瀑喷珠。汲泉煮茶，与寺僧谭往事，几无尘世想归。作是图用结禅契。王时敏。钤印：时敏私印（白)、逊之（朱)、烟客（白)
题跋：△.山岳菁英。乙未重九后二日，任道镕观。钤印：寄翁（白）
△.削就芙蓉插半香，飞泉直下白云中。层崖峭壁疑无路，古道松阴曲径通。逊之先生画本。己亥夏，读成一绝，以志鸿爪，査士标。钤印：士标（朱）
△.王峰女士王印莲观。钤印：印莲（白）
△.癸巳春，国子监博士，元翰黄晋铭附记。钤印：元翰（兼）
诗堂：△.壬辰夏日，荻生、茂才来京，以烟客真迹索题。展阅并过，骨力雄健，气晕沈郁，洵为画苑领袖。余心仪烟客画久矣，少时曾于正义王旭山先生家得睹小册十二幅，今为文孙拜岳所藏，数十年始见是帧，用题古风一章以归之。以见烟客真迹罕得并以志眼福不浅也。凤石陆润庠，题于京师寄庐。钤印：凤石（朱）
△.去春，任寄翁同游虞山，所历如昨。今忽见烟客异宝，题诗以纪幸事。乙未重阳，俞樾拜题。钤印：曲园（白）
此幅《虞山胜境》，是王时敏受弟子王石谷之邀，游虞山所得而作，颇具其山水特色：峰峦数叠，树丛浓郁；勾线空灵，苔点细密；皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用；墨色清淡，意境疏简，苍老而又清润。此画流传有序，上有诸多名人题字题诗，最有意思的是晚清国子监博士元翰黄晋铭的附记，讲述了此画流传的过程：“是帧本高僧觉行物，后乃为奉常孙麓台蓬心所藏。粤匪之变，流落他所数十载，为吴郡顾荻生茂才家藏。顾殁于京师，贫不能殓，余以万金易是图作棺衾之费。昔闻荻生云此画付京都松竹重装，旧轴本西汉玉头，裱匠陈利其重值，窃玉头去。嘱装全绫，误装半绫，此匠逃逸，急将宝物收回几为合浦之珠。神物持于兹，益信。”真可谓是一波三折，也显得此画为真迹也。

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武夷接笋峰 水墨纸本 1627年作
款识：武夷接笋峰，为天下山水最佳处。丙寅十月，馀以使事过之，曾一蹑磴。恨足弱，不能陟其巅。丁卯三月，雨窗偶作此图。峰峦形势彷佛相类，但少清流几曲，回环其下耳。王时敏。钤印：王时敏印（白）、烟客（朱） 鉴藏印：乾隆御览之宝（朱）、潘氏所藏（白）、兰草鉴赏（朱）、阮氏珍玩（白）
题跋：余以辛卯之秋游武夷，曾为云翁写二律诗，独未为图耳。今见逊之此图，追踪子久，烟云奔放，林麗深密，实为画中之诗。三十年前，服境重新坐收幔亭，奇鼓影就之。董其昌，丁卯仲夏识。钤印：昌（朱文）、董氏玄宰（白）

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松壑飞泉 水墨纸本 1627年作
款识：六月飞泉泻玉虹，仙人虚阁在山中。四檐秀色千峰雨，一榻松声万壑风。丁卯长至日，摹黄子久夏山图，写文衡山诗意。王时敏。钤印：王时敏印（朱）、西庐老人（白） 鉴藏印：河东展氏珍藏（朱）、中吴计氏珍藏书画印（白）

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溪山秀色 纸本水墨 1627年作
款识：丁卯冬日，仿大痴《溪山秀色图》。王时敏。钤印：王时敏印（白文）、逊之（朱文）
诗堂：业业邨墟历历真，山樵老袖自闲身。烟云变化传神笔，画出层峦是富春。烟翁六法冠绝古今，此幅笔墨刻画学大痴，可称精品。方亨咸题记。钤印：方亭咸印（白文）
题跋：△.秋后风光雨后山，满溪流水碧潺潺。烟云好处谁领略，只有幽人去复还。嘉庆庚申春日题，左田黄戊未定稿。钤印：黄（朱文）、左田（朱文）
△.烟客山水花卉无不精妙，在国影称为大家，然其画笔实可与文沈相埒。此幅三十岁所作，精到之品，洵可宝也。秋室时识。
此图仿黄公望而作，绘高山逶迤、苍松秀健。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流。山岭之间，房屋、宅院若隐若现，近景山坡上，苍松挺立。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。

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仿北苑山水 水墨纸本 1629年作
款识：己巳六月朔日，仿北苑笔意。王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
 此幅山水仿董源笔意，描绘崇岭溪涧旁的山居村落。构图疏密相间，远处山峰高耸，峰岭多留白，使实中有透眼处。近处溪水迂回，地势渐趋开阔平缓，傍岸村舍依稀。山石以中锋皴擦、水墨渲染兼施，表现出郁郁葱葱的气象；树木也用湿润的笔墨表现，显得生机勃发；多用董源的落茄墨点来描绘树叶，更见华滋朴茂，墨韵浑厚酣畅。右上有董其昌题跋，赞赏王时敏此作堪与宋四大家相媲美。“己巳”为崇祯二年，时王时敏三十八岁，董其昌七十五岁。

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仿倪云林法 水墨纸本 辛未(1631年)作
款识：烟沙漠上夕阳馀，野树酣寝水溜渠。何处秋光闲入梦，琵琶亭子对匡庐。康熙辛未，仿倪云林法。娄东王时敏。钤印：王时敏印(白文)、烟客(朱文)、钤印不清(朱文) 收藏印：虚空洞珍藏印(朱文）

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拟燕文贵春山行旅 水墨纸本 壬申(1632年)作

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拟黄公望溪山雨意图

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长白山图卷 纸本墨笔 31.5cmx201cm 1633年作 北京故宫博物院藏
款识：长白山图。癸酉夏日，为华翁老先生画。王时敏。钤印：王时敏印（白）
题跋：奉常翁画，早年出入董、巨，四十以后宗法大痴，晚年益臻神化。间有清一代画家法门，巨迹流传不多。此卷笔墨简净，是学痴翁有得之者故崇。时癸酉，翁年四十二，其境界已如此，安得不令人景仰深之也。壬戌九月，岷原敬识于读画草堂。
此图绘于明崇祯六年（1633），画家时年42岁，是其早期代表作。据题跋，知此图所画是“御史大夫张公”的别墅。该别墅座落在山东邹平西南的会仙山，因山中云气常白，故又名长白山。
王时敏在京居官期间，明王朝正处在摇摇欲坠之境地。《长白山图》所表现的正是王时敏等文人雅士对宁静幽雅的隐居环境的向往，反映出他们的理想生活和人品情操。此图用笔细润，墨色清淡，意境疏简，已脱去董其昌遗法，是画家逐渐形成个人画风期间的重要作品。


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黄子久笔 设色纸本 甲戌(1634年)作

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仿大痴笔意 水墨纸本 1635年作

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江山秋霁 通景六屏 设色绢本 丙子(1636年)作
款识：江山秋霁。丙子夏日，仿惠崇子笔意为孟幽老世台览教。娄东王时敏并识。钤印：王时敏印、烟客

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苍岩晚翠 手卷 水墨纸本 1636年作 （1725万元，2014年广东崇正秋拍）
款识：梅道人有水墨长卷，深得巨然三昧。丙子夏日，戏仿其意，似孟函老世翁览教，王时敏。钤印：王时敏印
引首：苍岩晚翠。无欲。钤印：飞云馆、任有刚印、无欲
后跋：1.王烟客，弇州先生之裔也。清邵隽异，无所不精，更耽于翰墨。所谓王谢子弟自有王谢风流也。宋王初先生藏烟客画数幅，笔法滋远秀润，曲肖玄宰，不啻优孟楚敖，且数幅若出一致。辛巳春日，王初邀余于澄心堂评赏书画，出示此长卷，幽情奇思，苍茫淋漓，模糊之处具饶生韵。虽云仿梅道人，实大痴、北苑诸公皆供笔端，须知此公胸中丘壑莫可测也。余展玩不忍释手，几欲效据船故智，假置案头数月余，每一披览，觉林岚气色侵入眉睫，恍如身游匡庐方壶中也。谨题数语以归，王初长于墨玅，自宝藏之。任有刚识。钤印：任有刚印、任无欲氏
2.娄东王烟客太常画理精深，其位置远近高下常以尺寸比较，兼山川草木，秀润华滋，入矩出规，豪发无憾，诚画苑之珪璋、后来之楷模也。平原宋王初计部与太常通家世好，臭味甚亲，故得其佳迹颇多。此卷仿梅道人，飞动淋漓有风雨总至之势，尤为快目赏心。王初携至清源，留予斋头十日，尘劳烦冗中，时一流览，洒我冰雪矣。题以归之，聊识岁月。顺治十年癸巳嘉平朔日，会稽张学曾。钤印：张学曾印、尔唯
3.右娄东太常王公烟客所画山水横卷，以赠吾乡先达宋户部痴憨老人者，而任司马无欲先生跋其后。按：太常，前相国文肃公之孙，以画名海内，风流宏长，片楮尺幅，为世所宝重。渔洋所谓“太常缣素云烟落”是也。而户部以气节著名崇祯间，亦擅长画苑，至无欲先生尤以画擅名，其赏鉴自有针芥之合。但三公生既同时，文采辉映，何以跋中以为弇州先生裔孙？不宜舛错至此。且弇州二字旁有墨笔双点，岂宋公识其误而即为标出耶？古人谓紫桃轩主人鉴赏极精而考据每多逗漏，吾亦不能为任公讳矣。犹记吾家旧藏太常仿巨然山水画轴，余癸丑旅食京师，为得天司寇购去，不免钱牧翁宋椠汉书之感，迄今三十年，忽见此卷，恍逢故人，其为真迹无疑，为嘱惠畴表弟慎宝藏之。时乾隆庚辰季秋，寄庐董元度谨跋。钤印：董曲江、度印、寄庐、云亭老稗官、旧雨草堂
 4.王烟客《仿梅道人山水》长卷，款题“丙子”乃崇祯九年，距生于万历二十年壬辰，年四十五。是年升太常寺卿，越三年持节册封珉世子于楚南，事毕谢病归。此卷为壮年妙迹，由仲圭直穷巨然阃奥，其于大痴，尤得神似。董香光所称为苍秀高华，夺帜古人者也。任无欲、张尔唯、董曲江三跋深为嘉许，有以也夫。甲辰夏日，过黄子芋园天蠁楼，出以相示，假归鉴赏，辄叹观止。爰检《平原县志》考其流传之绪，题诸卷后以志墨缘。任有刚，字无欲，山东平原人，以恩贡知黄安县，立义学，公余亲为讲课，县民建祠以祀。升太原府同知，致仕，卒。诗古文书画并称四绝。此卷跋于崇祯十四年辛巳。引首隶书“苍岩晚翠”四字雅似衡山。张学曾，字尔唯，浙江山阴人。崇祯六年副贡，官中书舍人，顺治十二年出任苏州太守。画宗北苑，苍秀绝伦，为吴梅村“画中九友”之一。此卷跋于顺治十年癸巳。张完臣，字良哉，平原人。顺治十二年乙未进士，任兖州府教授，晋主事，卒。著有《周易滴露集》。此卷画末下角有张完臣印一，白文。董元度，字曲江，平原人。乾隆十七年进士，授庶吉士，改官东昌府教授，有《春雨草堂诗》八卷，词附。王昶选其百字令于《国朝词综》卷三十五。此卷跋于乾隆二十五年庚辰。宋开春，字孟函，号王初，又号痴憨，平原人。父仕，字原学，隆庆进士，官至刑部右侍郎、右都御史。孟函以父荫户部检校，升户部主事。任跋称王初长于墨妙，张跋称王初计部与太常通家世好、臭味甚亲，故得其佳迹颇多。董跋称户部以气节著名崇祯间，亦擅长画苑，而烟客款题“孟函老世翁览教”，可见两家尊人当明季扬历显要，世谊弥笃。烟客、孟函并为画友，则烟客之赠精心合作，孟函之藏珍为世守，非偶然也。画前下角有宋开春印一，白文。明清以来流传有自，三百余年，楮墨犹新，宜芋园奉作枕中鸿宝矣。甲辰立秋，容庚，时年七十有一，书于颂斋。钤印：容庚私印
 王时敏在明末清初画坛的地位，清代陈田在《明诗纪事钞》中评述云：“烟客续华亭（董其昌）之绪，开虞山之宗，太原、琅琊，一时匹美。石谷（王翚）、瓯香（恽寿平）、渔山（吴历），皆亲炙西田（王时敏），得其指授。麓台（王原祁）之衍家传，又无论矣。”推王时敏为清初“画坛领袖”。由于王时敏直接受教于董其昌，受董其昌的影响至深，对黄公望尤为推崇。故其笔墨深得黄公望浑厚苍茫的真髓，最终形成布景平稳中寓变化，笔墨圆厚而虚和、雄浑而蕴藉的艺术风格，引领着清初山水画的艺术潮流。“丙子”为明崇祯九年，王时敏45岁。尽管王时敏题款中谓为“仿梅道人笔意”，然从此卷的平远构图以及山树笔墨，秀润华滋，受黄公望的影响是最为直接的。

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仿梅道人笔 水墨纸本 壬午(1642年)作 清泉挹翠 水墨纸本 1643年作

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仿黄子久笔 戊寅（1638年）作
款识：戊寅夏日，仿黄子久笔。王时敏。钤印：王时敏印（白）、愻之（朱）
题跋：重重太古色，蒙蒙花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。黑壤生红木，黄援领白光。目思石桥路，曾与道人期。偈庵程嘉燧。钤印：程嘉燧印（白） 鉴藏印：问铸斋（朱）、赵□（白）、松□任出传薪（白）

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山水 设色纸本 壬午(1642年)作
款识：壬午年十月十二夜，和暖如暮春，月色佳甚，徙倚不能卧，乘兴作此。王时敏。钤印：王时敏印、烟客

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南山积翠图 设色纸本 1642年作
 款识：空山寂寂罨遥青，石作屏风树作扃。昼永幽人无个事，餐芝饮涧读黄庭。壬午九秋，仿子久《南山积翠图》，奉祝汇翁年先生七十大寿，并题请正。娄东王时敏。钤印：时敏之印（白文）、烟客（朱文）、真寄（朱文）
《南山积翠图》，融会了黄公望、王蒙的笔法，用笔苍浑厚重，水墨酣畅淋漓，一改其早期含蓄秀润、笔墨清淡的画风。他借松柏来暗示生命之树常青，取“南山积翠”之名，有“寿比南山”之意。该图远、中、近三景均采用大量的笔墨描绘，尤其是中景，刻画得更为精谨。草木繁茂、山势蜿蜒，丝毫没有迫塞感。近景刻画了松树，松枝翠绿，枝干姿态各异。画家刻意将松叶所用的墨色加以区分，浓淡不同、虚实相生，充满生机。对近景山石的处理，主要师法黄公望，用笔苍劲，多矾头，随意的长披麻皴，疏松、秀雅。山石的点苔，他亦受王蒙画法的影响，用浓墨表现。与近景相比，中景的山体更险要，重峦叠嶂。为烘托山石奇险之势，画家有意将瀑布、雾霭穿插于山间。瀑布顺流而下，隐于山林之间；雾霭从远处飘来，势若蛟龙。整幅画面虽气势磅礴、山势险峻，却并不冷清，具有浓郁的文人画意味。远景中间，山峰如柱，是整个画面的气魄所在。山脉随景之推深而愈加陡峭，以浓墨绘就的苍松亦愈加繁茂。作品构图繁复、行笔缜密、墨色沉静，毫无躁气，给人一种清新、温润的感觉。难怪秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”
 《南山积翠图》在一定程度上沿袭了前人“三段式”的构图，但细看，不难发现其创新之处。画面虽分为远、中、近三景，但呈现出一层坡、二层树、三层山的格局。而且，画家还有意识地在构图中加入了起伏、开合之势，为后来王原祁“积石为山”的“龙脉”构图理论打下了基础。此幅作品为王时敏晚年所作。他晚年生活稳定，创作日臻佳境。

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山水 手卷 设色纸本 1642年作

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秋山晚翠 手卷 设色纸本 （448万元，2010年北京匡时春拍）
题跋：△.密树含春雨，荒山带晚云。仙家住深坞，城市一溪分。玄宰。钤印：董其昌印
△.董文敏题王烟客画无款《秋山晚翠图》，卅余岁真迹。戊子春，后学吴湖帆鉴定题引。钤印：吴湖帆
△.光绪二十五年六月，稷山居士陶浚宣曾观。钤印：陶浚宣
后纸：△.奉常翁中岁刻意黄痴，皆学其家所藏数图。今见《小中现大缩临册》中者，是已与《富春山居》、《九峰雪霁》诸作，却自有异，盖痴翁亦多幻相也。此卷浅绛朗润，正公四十前后真笔。虽无款印，不待摸索而后知耳。公尝自谓仅得子久形似，而以神形俱肖许其家文孙。观此知歉辞自抑、奖掖后生，至云不啻过我，襟怀高迈，故其毫端现天人相，不能笑其有誉儿癖也。展对欣叹，连类记之如此。戊子十月，书于大观堂。徐邦达。钤印：徐邦达、大观堂
△.岁在壬辰冬仲，观于数青草堂。葛书征。
△.吴琴木敬观。钤印：吴琴木
《秋山晚翠》卷或许是王时敏从董其昌学画时的一件习作，故未署款。董其昌大约是颇有赞许，故题诗其上。尽管早年得到董其昌亲授，但王时敏的山水面貌其实很大程度上是师法黄公望的，其笔墨含蓄，苍润松秀、浑厚清逸，极是大痴家法。此卷以大痴笔法为之，似《富春山居图》卷的微缩版，勾染、皴擦、意象经营尤得大痴神韵，而构图采左右不完全对称形式，将观者审美点着落于卷中层峦林壑，而笔墨纷披，点染其中山色朗润、云气爽翠、坡陀起伏、林峦深秀，颇有苍茫简远之韵致。
卷上董其昌的题诗，其实是对王时敏此卷的诗化概括和解读，尤为此卷增色不少。这也是明以来文人们最锺情的“诗书画”浑融一体的最佳注脚：以董香光的诗歌书法造诣融合王时敏的丹青功夫，自然是璧合珠联之美。


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秋山晚暮 设色纸本 癸未（1643年）作
款识：圣符以此纸属画，箧藏者经年，出入必以自，随后下笔而辄止者数回。善见其近作，气韵冲融，已入化境。令人不觉争夺，非但系老懒。此图勉为涂抹，聊应宿谈。曾未梦见大痴脚汗气，何论形神至米老？所谓惭愧煞人也。癸末季夏，王时敏识。钤印：王时敏印、烟客 鉴赏印：南海孔氏世家宝玩、岳雪楼鉴藏金石书画图籍之章、河东吕氏家藏、宝研斋、香舲秘玩

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溪山纪游 手卷 设色纸本 1645年作
款识：乙酉秋月之暮，烟客王时敏。钤印：王时敏印（白） 鉴藏印：毕泷审定（朱）、芝农珎赏（朱）、顾斋所藏楹帖（朱）、濠园秘籍（朱）、李氏公博书画之章（朱）、曾藏方节盦处（朱）、丹徒陈国华一泉珍藏印（白）、缪荃孙藏（朱）、泰州宫氏鉴藏金石书画之印（朱）、潘氏季彤珍藏（朱）、继漱鉴定真迹（白）、心畬居士溥儒珍藏（朱）
卷后有王文治、赵典、陈寿祺、陈少石、扬文莹题跋。

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仿古山水册（十开）设色纸本 1647年作 （12075万元，2011年中茂圣佳秋拍）
《仿宋元各家山水》册页十开创作于顺治四年（1647），烟客时年五十六岁。此老晚年之作，大都请三子王撰或廉州、石谷等人捉刀，尤以石谷为多。如上海博物馆藏《为射老年翁作山水》散页（1673）、天津市艺术博物馆藏《为藩周兄作山水》册十开（1666）等等，皆属此类。此册杂临米友仁、赵孟、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙诸家笔意。设色者四，墨笔者六，笔力苍郁，神采焕然，宋元遗则，毫发无遗，当为烟翁盛年亲笔合作。

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秋山对语 洒金纸本 1647年作
款识：丁亥小春画，王时敏。钤印：王时敏印、烟客
清初“四王”的作品，显示出四种不同的艺术风格。王时敏是“四王”之首，受董其昌影响最深，致力于摹古，于黄公望追摹尤多。他笔下的作品干湿笔互用，墨色有的醇黑，有的清淡；风格有的工细清秀，有的浑厚苍劲，意境疏简。此轴《秋山对话图》写崇岭巨壑间，古木扶疏，溪流萦回，坡石错落，近处茅舍中，两友人对坐晤谈，点出画题。坡石和山峦画得很结实，看上去却显得松秀疏朗，这是他数十年笔墨修炼的真功夫。画中用笔明洁苍润，又不失荒率苍莽之气。

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松溪画舫 设色纸本 1648年作
款识：戊子夏日，画于归村之野雪庐。王时敏。钤印：王时敏印（白）
题跋：董文敏常论：“宋画易学，元画难摹。盖宋可以学力得之，元必藉天资取胜，故士大夫画莫不归宗元季大家。”近代自思翁后，惟奉尝烟翁深得子久三昧。此帧尤称杰作，真可谓“丹青宝筏”。后进师模勿以寻常图画视之也。王鉴题。钤印：员照（朱）、染香庵主（白）

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松静山居 水墨纸本 1648年作
款识：戊子秋日画，王时敏。钤印：王时敏印（白）
图绘峰峦叠嶂，林木葱郁，云雾浩渺。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。又有烟岚起伏，云雾环山，更增加了画面的高远感与深远感。此作构图为王时敏所作之常见格局，脱胎于黄公望，其笔墨画法尤见精绝超逸，技巧老练。作品一改其早期黄公望含蓄秀润、笔墨清淡的画风，融会了王蒙的笔法，用笔苍浑厚重，水墨酣畅淋漓。用笔以披麻皴为主，绘层层叠起的山峦坡石，气息浑厚秀逸；以中锋皴擦山石，水墨渲染兼施，表现出郁郁葱葱的气象，呈一派苍茫简远之韵致。
图中树法变化较多，多用董源的落茄墨点来描绘树叶，更见华滋朴茂，墨韵浑厚酣畅。作者刻意将枝叶所用的墨色加以区分，墨色浓淡不同、虚实相生。而对近景山石的处理，他主要师法黄公望，用笔苍劲，多作矾头和随意的长披麻皴，疏松秀雅。受王蒙画法影响，画中山石多以浓墨点苔。由此可见，他在吸收古人之法时并不是一味地照搬，而是融会贯通，自成一家。
王时敏早、中期的画风走工细清秀一路，如其37岁时所作的现存上海博物馆的《云壑烟滩图》，多习黄公望皴笔，干笔湿笔互用，施以浑厚的墨色，兼具苍浑秀嫩之美。他42岁时所作《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多的是董其昌笔韵。至晚年，他以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，其作中更多的是苍劲浑厚之趣。除本作外，另有作品如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，现均藏北京故宫博物院。

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山水 水墨纸本 1649年作
款识：己丑六月望，过西田村舍，毒热不异炮灼，僵卧挥汗，雠睨笔砚。适雨后稍凉，忆古人三伏生秋之句，戏作秋山白云图。虽曰摹仿大痴，实未得其脚汗气也。愧绝！愧绝！王时敏。钤印：王时敏印（白文）、西田（朱文）

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秋山白云图 纸本设色 己丑（1649年）作 北京故宫博物院藏
款识：己丑六月望，过西田村舍，毒热不异炮灼，僵卧挥汗，雠睨笔砚。适雨后稍凉，忆古人三伏生秋之句，戏作秋山白云图。虽曰摹仿大痴，实未得其脚汗气也。愧绝！愧绝！王时敏识。钤印：王时敏印（白文）、西田（朱文）
题识：此余十年前所作，公瑕将以赠宿章道兄。复携见示，追忆挥汗舐笔时，宛然如昨。今年至力衰，百事慵懒，不复求旧管城公，诵少陵‘丹青不知老将至’之句，益深慨叹。辛丑（1661年）子月时，敏又题。钤印：烟客（朱文）、儒斋（朱文）
据款题而知，此图是作者有感于“三伏生秋”之意于盛夏的雨后仿元人黄公望笔意所作的秋景图。王时敏自明崇祯五年（1632年）辞官归里后，便潜心于对宋、元诸家绘画的研究，期间创作了大量摹仿黄公望的作品，此图便是其中一幅深得黄氏“浅绛”画风的力作。其笔法松秀灵动，色、墨富于变化而有层次，重叠交错的墨点更是将山形树貌有机地统一于高逸的境界中。
 此图取全景式布局，远山以一尖顶缓坡的山峰为主体，其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助，形成对比，简洁大方。中景作以密布的山石林木，数间房屋掩映其间，屋旁山泉急流从林中冲出。画中山石勾出轮廓后以大小披麻皴画出阴阳，并以密点作苔，树木除近景丛树勾点叶形外，其余基本以横竖点法写出大意，后树石均施以赫石、花青等色。其笔法文秀沉实，墨彩温雅清淡，体现出了董其昌所谓的南宋画的基本风格。

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云山图卷 水墨纸本 1650年作

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山水 立轴 庚寅（1650年）作 山水 设色纸本 1650年作

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丛林曲涧图 水墨纸本 庚寅（1650年）作 天津市艺术博物馆藏
王时敏文笔淹雅秀润，布境端严，进一步完善了中国山水画的经典样式，与王鉴、王翚、王原祁在画史中并称“四王”，为清代正统画派的代表人物。此作以一高山大岭为主体，周围群山环护，林木密植，屋舍掩映。山涧之中，一条河流从深远之处曲转流来。近岸山脚，古亭独立，杂树蔽荫。画中笔法文秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和，为四王作品的典型风格。

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山水 设色纸本 1655年作

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夏山烟雨 水墨纸本 壬辰（1652年）作 山水 立轴 1655年作 山居图 设色绢本 1657年作

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 仿黄公望山水 设色纸本 1655年作
款识：余年齿疲莫，兼以病目经年，笔墨旧废。乙未，揆儿获隽，幸出念翁太守先生之门，归述京邸■衣。函丈每承垂讯，■征及拙画，虽昏瞳久在云雾，谊不敢辞。晴窗和墨，勉效一峰笔意作小图呈政。手腕生疏，思致枯渴，仅如蜗涎。绣壁仿佛成形，视近时名家犹不堪作奴，何况子久？聊供大方一喷饭而已。王时敏并识。钤印：王时敏印、烟客 鉴藏印：茝林珍藏、罗天池鉴定藏之修梅仙馆

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秋山闲读 水墨纸本 1653年作 仿黄子久笔意 水墨纸本 1656年作

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山水 水墨纸本 1656年作
款识：人家在仙掌，云气欲生衣。丙中夏日画，王时敏。钤印：王时敏印（白） 鉴藏印：竹朋鉴定（朱）、胡小琢藏（朱）、阮元观（朱）、郁兰堂珍赏（白）、汪昉（朱）

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仿黄鹤山樵 水墨纸本
款识：仿黄鹤山樵。西庐老人王时敏。钤印：王时敏印（白）、烟客（朱）鉴藏印：古蓼吴树秋鉴藏书画（朱）贞石收藏书画（朱）泾田过眼（朱）
题跋：1、隔浦群山百叠秋，青烟漠漠望中收；松揺落日黄金碎，江浸长空碧玉流。水阁虚明占胜概，野情消散在沧州；人间佳境自难觅，自是尘缘不易投。渔山吴历。钤印：渔山（朱）
 2、群树叶初下，前山云半收；空亭门不掩，禁得几多秋。后学杨晋题。钤印：杨晋（白）、子鹤（朱）

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春日山水图 水墨纸本 1656年作 （1840万元，2012年北京盈时国际秋拍）
此幅《春日山水图》，创作于清顺治十三年(丙申，1656年)春日，摹写的黄公望画法，是其晚年的重要作品。作品以干淡之笔皴山擦石，苍老重墨点染矾头，不乏蕴藉之态，使之山峦的平淡，气氛的安然，跃然纸上，显示出自然界天真、亲切的和谐性，而其构图在平稳中求变化，笔墨端秀文雅，设色明净光洁，情调是平和、冲淡、安闲自在的，没有了黄公望那么超迈，却多了几分亲和。单以笔墨而论，王时敏的笔法组织更加有序而规整，圆厚而少跌宕的感觉，用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和他的老师董其昌相比，王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方，和其不守法度的肆意而为笔墨风格，加强了笔法的统一感，又隐约可见董、巨的气息。这些与前人的别样风情，正是王时敏的独到之处，这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。

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云岗静林 水墨绢本 1656年作 山居杳冥图
款识：珠楼重迭静焚香，中有仙人住曲房。春色渐归花自落，白云深处鹤声长。丁酉仲冬既望。西庐老人王时敏。钤印：王时敏印、西庐老人

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松溪卜居 设色绢本 1656年作 秋山清瀑 设色绢本 1660年作
此图写峰峦层叠，云深林密，崖间岭下，有村舍相望，一溪从峡谷中蜿蜒而出，益见山势之巍峨，境界之幽僻。西庐画最尚黄公望，然公望长于减笔，于疏秀中寓苍郁；西庐则稍茸，虽繁密而不失灵逸，可称善学。此帧即拟大痴，一种苍翠欲滴的灵动之趣荡漾于画面，展对之，你绝不会因构境的繁复而有塞实之感。王氏七十以后，眼疾严重，每有“年老目眵，久疏笔砚”之叹，徐邦达先生考其暮年颇多石谷、麓台代笔，所见甚确。此为其六十五岁时作，目疾未剧，故工秀乃尔。

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澹云有赏 设色绢本 1656年作
款识：皴出烟云作花屏，峥峯排闼送逸青。常时偃蹇难相遇，总为高人如石庭。连连南北总无心，一气鸿蒙不可侵。若信太虚能变化，生涯终是藉山深。丙申（1656年）秋日，小憩西庐，案头偶有素绢，用大痴笔意写成大幛，自愧笔墨荒率，不能及古人万一也。西庐老人王时敏。钤印：西田主人（朱)、王时敏印（白）
诗堂：澹云有赏。秋文同季属，丙子冬十月，杨沂孙篆。
题跋：斜径入云去，连林垂绿萝。松门长不掩，只有白云过。境幽何所拟，人道是东柯。流云正依山，高下互萦带。山如螺髻依，云作兜罗会。曾为三楚游，此景湘江外。独树烟中出，孤村烟分深。生烟何漠漠，迨递接层阴。辋川秋画意，风极自萧森。卜筑傍清江，其乐亦无极。缆船荻岸边，晒纲渔邨侧。远林何萧踈，于马纵游目。梁诗正。钤印：香林（白)、芗林（朱)、诗正（朱)
此帧《澹云有赏》，构图取“三远”法，气势恢宏，意境悠远，千山万壑，连绵不绝。近景苍松夺翠，溪水潺潺，木桥行人，沙渚滩岸，意趣盎然。中景在绿树环绕，云雾缭绕的深山中隐约显见几间茅屋房舍，此情此景，美不胜收。远景则是那千尺飞瀑、倾泻入云端，主峰昂然挺立，高耸入云。此作有黄公望遗风，舒朗隽秀、简远淡泊，而繁茂的树木、层层叠叠的山峦又似王蒙。

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秋色图 手卷 水墨绢本
款识：南田天才俊逸，出笔迥不犹人。山水之外兼工花卉，乃不遗衰朽，时问道于余。兹值贱辰，以长卷见赠，具此才力，曷患不出人头地耶？向见赵文敏公《鹊华秋色》长卷，久欲临摹，因笔墨之债，刻无暇晷，兼以衰老未遑拈管，今见此巨幅，虽老夫亦当畏后生也。烟客老人王时敏。钤印：臣王时敏、烟客 鉴藏印：孙肇熙印、暤民鉴赏

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野翁庄图 手卷 水墨绢本 1657年作
款识：庄在惠山听松，松莽右野翁，能诗善医，宏治中征，诣京师辞识归，筑此庄，有野翁泉。启南先生写有此图，故抚其意。丁酉端阳，烟客王时敏。钤印：烟客、王时敏印

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仿黄公望山水 水墨纸本 1657年作

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溪山高隐 纸本水墨 1659年作 （392万元，2010年北京翰海春拍）
题识：己亥清和，画似萚翁老社盟长笑正。弟王时敏。钤印：王时敏、烟客、归村
本幅作品取高远法构图，近景、中景、远景三段景物层次分明。近景处坡岸成丘，杂木挺秀；有高岗隔水相望，草木葱茏，是为中景；云烟缭绕之际，远山浮现，整幅作品构图饱满，气势雄浑。从笔墨技法来看，复古意味十分明显，皴笔细密，用多层次的皴染表现山体，墨色厚重，流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的成熟面貌。

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千岩万壑图 手卷 设色纸本

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夏木垂阴 设色纸本 1661年作
款识：△.辛丑暮春，天和日暖，明窗几净，正好用笔，因与圆照合临赵孟俯松雪《夏木垂阴图》，惟为二人皆不善写人物，适南田至，援笔补人，完成图矣。三人合作一时之兴，并题以纪。王时敏。钤印：王时敏印 鉴藏印：乔氏汉章珍藏之印、蔡氏伯浩珍藏之章、沧粟眼福
△.晴岚暖翠，夏木垂阴。松雪妙笔令人可爱。因合临摹似有趣也。王鉴。钤印：王鉴之印
△.本年春游月馀，二夫子、南田合临此图，翚未加入，深以为憾。松雪原本精良自不待言，详观布景，当宜加以小舟。蒙夫子许，翚补之。不胜欣幸之至矣。石谷王翚。钤印：王翚之印、石谷
△.后学恽寿平补三人。钤印：寿平之印、正叔

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九夏松风 设色纸本 1661年作
款识：九夏松风图。辛丑六月写巨然意为楚翁词宗作。弟王时敏。钤印：王时敏印（白）、逊之（朱）、烟客（朱） 鉴藏印：乾隆御览之宝（朱）、资江陶氏秘藏金石书画（白）
题跋：太常年近八旬，笔墨益臻神化，烟云供养探挹穷。其拟巨师可称入空，真推前廓后之墨宝也。展玩此今人叹绝。梅村吴伟业题识。钤印：吴伟业印（白）

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松壑高士 水墨纸本 1661年作 北京故宫博物院藏
题识：松壑高士图。辛丑秋日，为耿庵社长先生六十初度寿。弟王时敏。钤印：王时敏印、西庐老人、西田
据款题而知，此图是顺治十八年（1661年），王时敏70岁，为祝好友金俊明（耿庵）60寿辰所作。图中特别突出地表现了具有长寿寓意的峰峦和松柏，以此寄托其祝福友人“寿比南山”的美好意愿。图中山石、树木以娴熟的笔墨皴擦点染，于苍润浑厚中不失清幽秀雅，颇得董源、黄公望“平淡天真”的神韵，是王时敏晚年山水画的典型之作。

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半山苍霭 水墨纸本 仿江贯道茅亭消夏图 设色纸本 1662年作
款识：半山苍霭鏁招提，扶扙闻游路不迷。惟有晚钟听不断，数声吹落小桥西。王时敏。钤印：王时敏、烟客

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拟李营丘积雪图 1661年作 西园雅集 春山小霁

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江村烟雨 水墨绢本
题识：董文敏尝临米元章《江村烟雨图》，云气荡扬，墨色融化，其淡不可收之处，正令人无从着笔。烟客王时敏。钤印：王时敏印、烟客 鉴藏印：付抱石印、曲园鉴赏、曾藏王惕安处、培之所藏、归安陆心源字存斋藏、南海黄君璧藏、庞莱臣珍赏印、润州戴植字培之鉴藏书画章、归安吴云平斋审定名贤真迹、季迁心赏

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秋山图 浅绛绫本 1662年作（358.4万元，2009年11月中国嘉德）
题识：壬寅新秋，画似仙翁老亲台政。王时敏。钤印：偶谐、王时敏印、西庐老人
王时敏为清初画苑领袖，王石谷、王原祁、吴历等一时名家俱出其门。他一生崇尚大痴，对其所作《秋山图》尤顷倒渴念之至。此图即写秋山，笔墨松灵清润，有一种安祥宁静气氛。他的画水墨为多而设色者少，此作用浅绛，明丽透亮，色墨融和，是其佳构。时敏画传世不多，画于绫绢者尤少见。

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仿大痴秋山图 手卷 设色绢本
款识：仿大痴秋山图。王时敏。钤印：王时敏印、烟客 鉴藏印：黄宗香
题跋：△.径转重崖晓气侵，人家烟火隔秋林。骑驴一路踏花去，入此山中几许深。偶展《秋山》，戏估四句，秋阴新霁，推窗快然。南田恽寿平。钤印：寿平、正叔
△.甲子春仲，随庵王撰，题于东郊之楫山楼。钤印：王撰之印、随庵

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仿黄公望山水 水墨纸本 1663年作 （728万元，2010年北京保利秋拍）
 款识：癸卯长夏，仿子久笔。王时敏。钤印：偶谐（朱文）、王时敏印（白文）、烟客（朱文）
王时敏擅山水，对宋元诸家颇有研究，“每得一秘轴，闭阁沉思。”于黄公望山水，尤其刻意追摹。其绘画用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深。王时敏兼工隶书，楷书亦负盛名。清朝王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。此件作品是王时敏七十一岁时所画，正是他的黄公望画风达到登峰造极的时候所画的。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了无以复加的地步。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。

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落木寒泉图 纸本墨笔 1663年作 北京故宫博物院藏
款识：癸卯长夏，仿倪迂笔意写落木寒泉图。时敏。钤印：王时敏印、真趣 鉴藏印：孙煜峰、曾在方梦园家、太原氏藏、希逸
此图仿元代倪云林笔意写太湖岸边景致。近景画一水边坡地，碎石重叠；中景为置于画面右侧的较高山峰；山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。

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苍山幽居 立轴 甲辰（1664年）作 仿大痴山水 水墨纸本

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富春山图 设色纸本 1664年作
款识：甲辰重九后三日，临大痴《富春山图》。王时敏。钤印：王时敏印 鉴藏印：叔美珍玩

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答赠菊作山水图 立轴 甲辰（1664年）作 南京博物院藏
款识：甲辰九月，含素以佳菊见赠，写此奉答。王时敏。钤印：王时敏印（白）
题跋：画得子久，前惟董文敏，近独奉常烟翁。此帧乃为得意之作，以含素法眼，故特赠之。真不负此笔墨意。王鉴题。钤印：染香庵主（白）
这件作品是王时敏为答赠含素以佳菊相赠而作的山水画，画中描绘了一个众岭重叠的深山景色。山上林木密布，远山之腰，云腾雾绕，有似游龙，一直向纵深之处延伸而去。左侧山谷之中，庭院深深，楼阁掩映，一条小道拾级而上，在山谷中蜿蜒。周围林木茂盛，浓荫蔽日，真一个清静的好去处。作品构景繁复而集中，但因布置有序，因而层次井然，显现出温厚而博大的气象之美。

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山水 册页 水墨绢本 1664年作
款识：1.甲辰春三月，临大痴意于扫花庵，王时敏。 2.摹赵文敏。 3.仿巨然。 4.仿倪高士法。 5.仿梅道人。 6.仿李营丘。7.仿燕文贵。 8.仿北苑。钤印：王时敏、烟客、逊之

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仿米云山 设色纸本 山水 设色纸本 1665年作
款识：米虎儿《楚山清晓》，元章亦有临本。今戏拟其法，未米能出蓝。为镜芙世讲大雅属正。烟客王时敏。钤印：王时敏印鉴藏印：寿晋、伯寅经眼、慎生所藏、富春董氏收藏书画记

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仙山楼阁图 纸本墨笔 1665年作 北京故宫博物院藏
 款识：乙巳冬日，写《仙山楼阁图》，为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿。王时敏。钤印：王时敏印（白文）、西庐老人（朱文）、玄赏（朱文） 鉴藏印：过云楼考藏金石图书（朱文）、顾子山秘笈印（朱文）
诗堂：陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘仙山楼阁图以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真楼上，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效凹觥之祝矣。吴伟业题。钤印：吴伟业印（白文）
 此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。

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茅堂待友 水墨纸本 1666年作 山水 水墨纸本 1666年作
款识：丙午夏日，画似世瞻道兄正。王时敏。钤印：真寄（朱文）、王时敏印（白文）
王时敏喜作千岩万壑，重峦叠嶂，古木杂树，曲径幽泉，由于他功力极深，造诣非凡，有过经年累月的历练，笔墨所至，具有一种独立的美感，所谓独立，就是可供单纯欣赏而游离于内容之外。《茅堂待友》图轴曾由大收藏家吴湖帆、潘静淑收藏。又钤有“狄氏楚青心赏”、“楚青过眼”两印，可见其不但确真无疑，而且当属精品。此图轴完成于1666年，是年时敏七十四岁，正值“庚信文章老更成”的成熟期。

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松壑高岩 设色绢本 1666年作
款识：丙午秋日，为遵翁老年台寿。弟王时敏。钤印：真寄（朱）、王时敏印（白）、烟客（朱）
该幅贺寿山水作于丙午年（1666年）秋日，乃烟客七十五岁之年静心所绘。王时敏的画专师大痴，气韵浓郁，一生没有脱出子久的影迹。王时敏最擅长的也就是师法黄公望一路的作品，可以说是“早岁即穷阃奥，晚年益臻神化”。此画气韵清新自然，笔墨于平淡见逸致，笔致与大痴非常相似，信手写来，淡淡笔墨，而情致盎然。远处的山峦高耸，皴法细密，愈显山势之浑厚。近景之松树以柔性线条勾勒，松针尖细雅致，如拂云状，逸趣横生。时敏之笔墨，没有雕饰之痕，而有淡永之美。观画而思，静美之致，俱在笔墨之外，今人真不可及。作为清初画坛的正统传人，时敏的绘画清雅端正，含有浓郁的书卷气。

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浮岚暖翠 设色绢本 1666年作 （336万元，2011年中贸圣佳春拍）
款识：浮岚暖翠。仿黄子久。丙午秋日，画似升老道长，王时敏。钤印：王时敏印(白)、 西芦老人(朱)
《浮岚暖翠图》作为黄子久生平得意之笔，在清初画家的仿古作品中经常被提及。王时敏、王鉴、吴历等人皆不止一次从这一经典母题获得灵感，进行艺术创作。甚至王时敏的儿子王撰，晚年也有一件同名作品传世（今藏武汉文物商店），画中且有“余少时曾见黄子久浮岚暖翠图”的题识。娄东王氏本富收藏，子久原作或许就是其家藏品。
此幅《浮岚暖翠》图，绢本青绿，作于清康熙五年（1666）丙午秋日，时敏年七十五。该作取法子久，笔墨苍润，构图深远，勾染皴擦、意象经营尤得大痴神韵。画中青山叠嶂，绿树含烟，渔浦迂回，楼观隐然。山色朗润，坡陀起伏，林峦深秀，一派苍茫简远之韵致。烟客生平收藏名迹甚伙，凡布置设施，够了斫拂，水墨晕染，悉有根底。此图运笔遒美，设色华滋。

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花溪渔隐 设色绢本 1666年作
款识：花溪渔隐。仿松雪居士。丙午春日画，王时敏。钤印：王时敏印（二次）、西庐老人
此幅青绿山水精品，背临古人，工细规矩，布局由近及远，水天一色，绿山红树，钓翁泛舟，跃然纸上，独现美意。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步。王时敏少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研，尤对黄公望山水，刻意追摹。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌。

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仿王蒙山水 手卷 纸本设色 丙午(1666年)作
 款识：叔明画《九峰读书》长卷，乃其生平杰作，为虞山钱宗伯所藏，后同绛云楼归之天上，不可复见矣。雨窗无事，漫师其法，愧不能仿佛万一也。时丙午重阳前二日，王时敏。钤印：画禅、时敏、西庐老人、西田主人
引首：明洁苍浑。甲戌秋日，钱君匋题。钤印：君匋

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仿大痴山水 设色纸本 1667年作

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仿一峰道人笔 立轴 丁未（1667年)作 仿梅华道人笔 立轴 1667年作

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烟浮远岫 水墨纸本 1668年作 富春山居 立轴 1668年作

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拟富春大岭图 水墨纸本 戊申（1668年）作
款识：学痴翁须从董巨用思，以潇洒之笔发苍浑之气，游趣天真，复追茂古，斯为意。此帧拟《富春大岭》，殊未愜于心手，岂能便合古人。戊申暮春月上瀚之吉，西庐老人王时敏。钤印：王时敏印（白）、烟客（朱）

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虞山惜别图 水墨纸本 1668年作 北京故宫博物院藏
款识：闵中戴君瑞阳，本诗礼旧族，以市烟草至娄，僦居余家对宇数椽。累年邻曲，习知其为人诚朴温醇，倬有士风，颇为心折。今将迁居虞山，依依惜别，特作此图赠之。戊申初秋，西庐老人王时敏识，时年七十有七。钤印：王时敏印（白文）、西庐老人（朱文）、玄赏（朱文）
此图是1668年，王时敏77岁时，为送别福建烟草商戴瑞阳所作。此图取常熟城郊虞山之景，用笔苍劲老辣，颇具元代黄公望笔意，山石作披麻皴，苔点细密, 皴染细腻，一派山清水秀的江南景色。

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溪山春晓 设色绢本 1668年作 山水 立轴金笺 1668年作

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仿王维江山雪霁图 设色纸本 1668年作 台北故宫博物院藏
款识：右丞《江山雪霁图》，用笔递思，所谓适出天机，参乎造化，非后人所能企及。復于京邸见《江干雪意》长卷，其笔致亦约略相同。余屏踪邨庄，追忆其意，点染此图。惜老眼昏盹，未能仿佛，殊自愧耳。戊申秋日，西庐老人王时敏画并识。钤印；王时敏印（白）、西田主人（朱）
 《仿王维江山雪霁图》作于戊申（1668），画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

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仿大痴 水墨纸本 1669年作 仿右丞笔意
款识：己酉仲冬，仿大痴道人笔法，画似耿老词兄。娄东王时敏。钤印：王时敏印
此幅山水作品为王时敏1669年所作，作者时年77岁。晚年的王时敏，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣，如北京故宫博物院藏《山水轴》、《落木寒泉图》等，均是晚年时期所作。图中墨色清润淡雅，用笔细腻朴拙，意境疏简高逸。树木、飞泉的刻画使人感到静中有声，画外有音，意趣精妙。

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山水 水墨纸本 1669年作

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秋高气爽 水墨纸本 1669年作
款识：老眼浑盹，久疎笔墨，于此道渐远。秋窗明净，桐荫满庭，涤砚作此兴会，偶及元人法，然于古人神髓，全未梦见。具眼见之，定当一笑也。己酉仲秋，西庐老人王时敏，时年七十有八。钤印：王时敏印、西庐老人
王时敏的山水画多是仿古之作，学倪云林，学黄子久，学董源，亦学董其昌。他一生以临元画为主，并得董其昌亲自指点，受董影响极深。其临古水平之高，令人生叹。其“一意摹古，反对创新”的思想对清代中国画的发展影响深远。他主张恢复古法，反对自出新意，曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。

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仿大痴道人笔 设色纸本 1669年作 云峦高隐 设色纸本 1669年作
款识：远近云山一抹浓，离离烟雨插高峰。深林茅屋无人问，小寺平桥隔岸封。己酉仲夏，仿大痴道人笔。西庐老人王时敏。钤印：王时敏印、西庐老人 鉴藏印：石翁经眼、娄东毕沅鉴藏、曼农平生真赏、覃园鉴赏

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幽谷深居图 水墨纸本 1670年作
款识：庚戌冬日，仿子久笔似启云词兄，王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
王时敏（1592-1680），出身明代官宦之家，崇桢初曾任太常寺卿，人称“王奉常”。入清不仕，寄情诗文书画，曾得到董其昌指授。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸。其画在清代影响极大，开创清初画坛“娄东派”，居“四王”之首。此作为画家79岁所作，仿子久笔意而能自出机杼。画面繁密，山势逶迤，由近及远，云水弯绕，林木盘旋，峰峦浑厚，草木华滋。构图疏密相间，笔迷蓊郁苍润，似有一股氤氲之气郁勃其间，为画家晚年仿古山水的代表性作品。

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山水 设色绢本 1671年作 雪溪清咏 设色纸本 1670年作

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烟岭云林 设色纸本 庚戌（1670年）作
款识：高文简《烟岭云林图》为希世之珍，其得力全从二米，有出蓝之妙，不徒以浓厚见长耳。庚戌首夏，戏笔于燕京官舍。西庐王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
王时敏位列清初“四王”之首，被尊位南宗“真源嫡派、画苑领袖”，对清代的山水画创作产生了十分深远的影响。王时敏的作品在生前即已获得很高的声誉，王时敏虽享高寿，但晚年眼疾，故传世作品不是很多，且多以水墨为主，设色尤为少见。此幅《烟岭云林图》，作于庚戌年（1670年），时年七十九岁。虽为仿高克恭，但此时仿古与其早年的摹古已大不一样，作者经过反复揣摩而悟到各家的笔墨意趣特征，以求其意，而不拘泥于形。作者有意突出画面主峰的表现技法，吸取米氏笔墨特点，根据山体的轮廓，以横点代皴、层层叠加来表现明暗空间，传达出变幻无穷的自然奇观。画中的山峰云雾基本不施勾勒而用没骨或留白，通过水墨层层渍染，显现山石浑厚起伏的体态，这也是高克恭技法的精髓所在。而画面近景及堤岸、沙渚等却是作者本家面目。
画面结构疏密相间，层次分明，开合有致，近岸绿树成荫，茅屋草阁散布其间，一老翁倚门观望，神情悠然自得，似在等候远方访友的到来。隔溪石矶磊磊，林木葱茏，山道弯曲，直达山顶。山间烟雾迷蒙，山麓溪水萦绕遥接碧空，描绘出一派清静宏远的自然景象。全图笔墨多用干笔渴墨，显得逾加苍茫，笔法秀劲圆转，设色清妍，这些都是王时敏晚年的笔法风格。

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南山丛翠 设色纸本 1670年作

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仿子久秋山图 设色纸本 庚戌（1670年）作
款识：仿子久秋山图。庚戌仲夏，写似颢翁老年台笑正。弟王时敏。钤印：王时敏印（白）、西庐老人（朱） 鉴藏印：白谦宝巧过于明珠骏马（朱）、修梅仙馆秘玩（白）、伊秉绶印（朱）
题跋：西庐老笔傲荆关，曾向皋园点墨闲。知爱司农好题句，传形绘意较量间。一日十纸不嫌速，贵在绘意非传形。岩司农题画句也。皋园司农别业，辛未四月，冯誉题。钤印：誉骥（白）、仲良（朱）、冯誉骥印（白）

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苍岩遇雨图 设色纸本 1670年作
款识：苍岩过雨拥千鬟，幽涧鸣风玉一湾；绿绮未来心已至，耳中流水眼中山。庚戌重九前二日，仿大痴道人笔法。西庐老人王时敏。钤印：王时敏（朱）、西庐老人（白）
《苍岩遇雨图》作于庚戌年（1670年），时年七十九岁，是他晚年的画笔。画幅正上方钤有“太上皇帝之宝”的大印。当时，晚年的王时敏正推崇以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，画风已显苍劲浑厚之风。
 《苍严遇雨图》，全景式构图，重峦迭嶂，苔点细密，树木层荫，其间点缀茅舍村屋，画面间虚间实，云雾缭绕，表现了茂密山林郁郁葱葱的情景。整幅画面赭色傅以青绿，画笔苍润凝重，清丽温润。王时敏运用了黄公望所创的“浅绛法”，所作之山或浓或淡，均以干笔焦墨勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒，远山以淡墨抹出，略见笔痕。树稦或两笔写出，或没骨写出，树叶或横点，或竖点，或斜点，勾写松针，或干墨，或湿墨。山和树木融洽地合为一景，显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点，再点以淡墨，皆随意而柔和，墨青墨绿合染，色调简淡恬雅。用笔沉着稳重，功力雄厚已达极致，深得黄公望之笔意精髓，在画风上实出一路。
 综观王时敏此时的笔墨，皴染之空灵，用笔之深厚，运墨之淋漓，工整稳健，明净清脱，较早年更趋圆润。整幅画面峰峦起伏，烟岚飘缈，气格清雅。线条的勾勒、皴擦亦具有深厚的功底，苍老而又不失清润。《苍岩遇雨图》在用笔上刻意追摹黄公望，已达到精美而酷似的程度，实属王时敏晚年不可多得的精品。

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山水人物 长卷 纸本

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摹大痴笔 设色纸本 1672年作

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溪山胜趣 手卷 水墨纸本
款识：溪山胜趣。山垠小筑趁闲身，牖绳床不算贫。一夜风吹春茗绿，满腔溪壑斗嶙峋。八十一叟王时敏，画於西田草庐并题。钤印：愻之、王时敏印鉴藏印：远翁审定、太原王氏考藏书画图记、程姚田审定、娱清馆考藏、吴云平斋过眼金石文字书画记

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山水 立轴 1672年作 仿赵承旨

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夏山晓霁 设色纸本 1672年作
款识：夏山晓霁。壬子清和，仿大痴笔意，西庐老人王时敏，年八十有一。钤印：烟客（白文）、王时敏印（白文）
烟客一生醉心元代黄公望，家富收藏，于子久真迹，手追心摹。自言“自壮岁以迄白首，日夕临摹”，以致有“世之论一峰老人正法眼藏者，必归于公”之论。晚年所作，既能与黄氏山水血脉贯通，更能在此之上“使之重开生面”。此轴作于八十一岁，为晚岁仿古精心之作。构图为王时敏作品的常见格局，浅青绿设色。图中峰峦苍翠，云蒸霞蔚，林木繁茂，浑厚华滋。在笔墨表现上宗法黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，作品松秀清润，明洁苍润，显示了王时敏深厚的传统功力。

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仿黄子久浮岚暖翠 设色纸本 1672年作 台北故宫博物院藏
款识：壬子长夏，仿黄子久浮岚暖翠图笔意。娄东王时敏，时年八十有一。钤印：王时敏印（白）
 本幅画高山纵谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰烟云浮动之景。透过树丛、平台与冈阜形成左右扣合的两股山势。用笔沉稳，敷色大胆，用青绿对比赭色罩染的岩块与峰峦，以山脚树石，山顶平台，圆弧形山峦及高低起伏的远树等黄公望画的母题呈现夏季山间景趣。作于王时敏八十一岁。

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南山积翠 设色绢本 1672年作 仿赵大年笔意 设色纸本 1672年作

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南山积翠图 绢本设色 1672年作 辽宁省博物馆藏
款识：壬子长夏，写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿，并祈粲正。弟王时敏，时年八十有一。钤印：王时敏印、烟客
 图绘高山逶迤、苍松秀健，以此祝寿，有“寿比南山”之意。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄和松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了自己的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”

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南山图 设色绢本 壬子(1672年)作 仿北苑山水 设色绢本 1672年作
题识：壬子清和，写南山图，为谦翁老祖台冈陵之祝。治下八十一叟王时敏。钤印：真寄、王时敏印、西庐老人
此图小青绿设色，表明生命的活力，烘托出以为祝寿功用的吉祥之意。画面高山逶迤，苍松秀健，主峰正面高耸，正是南山，以此作祝寿，含“寿比南山”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的佳构。密树浓荫，云气浮生，峰峦间烟云浩渺。其笔法与山石结构颇似黄公望的画法，但树木的繁密，与山峦的重叠，又近似于王蒙。以淡墨干笔皴擦，线条清秀润泽，墨色淡雅沉静。图中山脉初现“S”形，逶迤盘旋，南山以奔腾雄浑之势，由图正中，绵延而下，直至与右出的山坡并行而下，以敦厚结实之感巩固了中景。山谷间以留白显云雾弥漫之感。近处坡前水面不着一笔，水色明净澹淡，从画面的底边向上延伸没入杂木错拥土坡之中。

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万壑奔流 设色纸本 1673年作
款识：癸丑春日，仿赵承旨笔。王时敏，时年八十有二。钤印：王时敏印、西庐老人

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松山雅居 设色绢本 1674年作
款识：古来盘礴名家宗派皆有渊源，意近各极惨淡，然其笔法位置皆可学而至，惟痴翁笔墨外别有一种淡逸之致，苍莽之气则全出天趣，不可学而能。故学痴翁者多失其真。余自童时以迄白首，即刻意摹仿。岁月虽深，相去愈远，曾未得仿佛万一。兹承贞翁老父台误听下索，且恐耄衰假手捉刀，谆谆垂嘱，益滋惭汗。然余一生游戏点染，仅同小儿涂墙，拙劣自知，何有真赝。况比来癃笃倍甚，目昏腕弱，更非昔日。纵黾勉竭其薄技，只足供大方一喷饭耳。於痴翁神韵固毫发无当也。特此请正并以志愧。康熙甲寅春仲既望，治弟王时敏，时年八十有三。钤印：王时敏印、西庐老人、真赏

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仿大痴山水 设色纸本 1673年作
款识：大痴画全师董巨，而峰峦浑厚，草木华滋，别有一种神韵。非学习所能及。余学之一生未有入处。秋窗晴爽，偶作此图，用意摹仿，自谓略得其毫末，当以质之具眼。癸丑菊月，西庐老人王时敏画并题，时年八十有二。钤印：王时敏印、西庐老人
签条：王烟客山水轴，无上精品。风满楼珍藏。钤印：云谷 鉴藏印：谷原读过、守约居李氏舜韶宝藏、怀萱堂、黄氏怀萱堂藏、揖石斋、黄氏怀萱堂藏
王时敏画得董其昌指授，一生崇尚元人，尤于黄公望最为心仪，自称得其形似，然其佳作苍郁痛快，已在大痴之外另辟蹊径，圆照、石谷皆有所不逮。惜晚年以家累及眼疾，所作甚少，故流传不多。此帧自题作于八十二岁，山重水复，岭峦逶迤，草木华滋，笔底仍有秀色，可见精力不衰，真寿者相也。曾经黄榖原、黄怀萱递藏，识者重之。

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山水 设色纸本
款识：气韵生动，必在生知非学所及。然大多以淡为主，所谓淡者天骨自然脱去尘俗。若有意为，澹去之转远。王时敏并识。钤印：西庐老人（朱文）、烟客（白文） 收藏印：少唐审定（朱文）、芝思堂珍藏书画私印（朱文）、曾藏吴宝彤霸审定真迹之印（白文）、岳雪楼记（白文）

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山水 立轴 乙卯(1675年)作 仿北苑笔意 水墨纸本 丙辰(1676年)作

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仿大痴道人笔意 设色纸本 甲寅（1674年）作
 款识：甲寅三月，仿大痴道人笔意，为渔山同学兄政。西庐老人王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
题跋：是帧为奉常师八十三岁所作，色墨交融，气韵沈郁，深入大痴道人堂奥，兼追董巨遗法，非浅学所能梦见。藏之箧衍三十馀载，上游陆生见而酷爱，因以相贻。爰识数语，藉资景仰云尔。丙戌七月既望，墨井道人历。钤印：吴历私印（白文）、墨井道人（白文）
此轴作於康熙十三年(1674)，取法大痴，是奉常於耄耋之年，为弟子吴历绘製的一件力作。布景用笔，浑厚中仍饶逋峭，苍莽中转见娟妍。色墨交融，气韵沉郁，峰峦浑厚，草木华滋。吴氏在题识中盛赞此作“深入大痴堂奥，兼追董、巨遗法”，可谓知言。书法丰腴浑朴，甚得东坡天真烂漫之趣。

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仿大痴山水 手卷 设色纸本 1676年作
款识：丙辰暮春，仿大痴笔，西庐老人王时敏。钤印：纸窗竹屋、王时敏印、西田遗老
题跋：西庐师法大痴，大痴又追踪董、巨。此幅浅绛色，山多矾头，笔势雄伟，真能写大痴阃奥。尝见石谷摹富春山图，用笔正同，渊源相证，堪资探索。己丑除日，取旧藏画卷供养，先名宦公男黄彭年谨记。钤印：彭年。
王时敏承董其昌衣钵，其画宗“南宗”一派，主要是继承元四家，尤其是黄公望。他对黄公望的摹习，用心之专，用功之勤，用力之深，临仿之多，达到了痴迷的地步，人谓之“专师黄痴，通体得气韵冲夷之妙”。是作虽为仿古作品，实出己意。前景水流坡岸，中景山峦绵延，林木与屋舍穿插其中，错落有致；通幅山体以赭石着色，淡墨点缀其间；在笔法上以披麻皴为主，另施以横点。王时敏在此作中还融入米氏云山画法，烟雾弥漫在山腰处，形成缥缈之感。全作笔墨丰富，设色清丽，布局开朗疏阔。

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 青绿山水 立轴 丁巳(1677年)作
款识：浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。晓月暂飞千树，银河隔在数峰西。丁巳秋日，烟客王时敏画。钤印：真寄、烟客、王时敏印、西庐老人 鉴藏印：三希堂、汪精卫书画章、吕氏珍藏、项子京家珍藏、项墨林父秘籍之印、墨林、子京、天籁阁

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仿高尚书 设色纸本 丁巳(1677年)作
款识：丁巳仲夏，仿高尚书画似静公老年台正。王时敏，年八十有六。钤印：王时敏印、江逊之烟客、西庐老人、西田主人

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仿黄公望山水 设色纸本 1680年作
款识：元季四大家法派同归董巨，而大痴尤得真髓，所以有平淡天真之目。余自幼即私淑痴翁，迄今数十年，方得稍有会心处。因仿其笔意，恐余之於痴翁，未必能如痴翁之於董巨也。康熙庚申，王时敏。钤印：王时敏印、烟客 鉴藏印：马积柞印

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仿巨然笔法

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仿黄鹤山樵

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仿黄鹤山樵

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夏木垂阴 水墨纸本

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杜甫诗意图 纸本设色 北京故宫博物院藏
 此图共12页，每幅隶书杜诗二句，后幅页又自跋云：“少陵诗体宏众妙，意匠经营高出万层，其奥博沉雄，有掣鲸鱼探凤髓之力，故宜标准百代，冠古绝今，余每读七律，见其所写景物，瑰丽高寒，历历在眼，恍若身游其间，辄思寄兴盘礴。适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图，顾以肺肠枯涸，俗赖填塞，于作者意惬飞动之致，略未得其毫末。诗中字字有画，而画中笔笔无诗，漫借强题，钝置浣花翁不少，惭愧！西庐老人王时敏。”上册页画巫峡弈棋，松云绝壁，山村春色，藤月荻花。用笔颇为潇逸，满纸墨韵，非常生动。

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幽谷归云 镜片 设色纸本

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仿古山水 水墨金笺 1673年作

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临曹云西本层峦秋霁 镜心 水墨纸本

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松芝并茂 设色纸本 仿黄隺山樵笔意 1637年作
款识：松芝并茂图。王时敏。钤印：王时敏印（白）、西庐老人（白）、烟客（朱）
松总长青，芝可长寿，寓意“长寿如意之”。图中怪石先以浓墨勾勒轮廓，再以淡墨皴擦渲染，灵芝野草错落其上布置有序，层次井然。松树依石生长，松枝劲挺，松针笔笔着力，杂而不乱，错落有致。其笔墨苍润松秀，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美，且小中寓大，古意盎然，其书画理念亦寄于此，实为不可多得之精品。

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牡丹 设色纸本 瓶菊图 立轴 1653年作

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五瑞图 立轴 甲午（1654年）作

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午瑞图 水墨纸本
王时敏的花卉作品极为罕见。此图以水墨作蜀葵、菖蒲、菊花、百合等花卉一束，虽是水墨写意之作，但图中各种花卉的姿态和形象，足见作者对描写对象观察的精细和状物写生的一丝不苟，他根据不同对象的形象特征，运用不同的笔法，信手点染，创作了这幅充满生机的画作。菖蒲以水墨拉出，爽利劲健，如出鞘之剑，百合和菊花则为双勾，蜀葵用侧锋淡墨为叶面，浓墨细笔拉筋脉，抑扬顾盼，分外有情，虽寥寥数笔，极为精彩，且神韵俱足，笔情墨趣，分外精彩。图左作者自识：“西庐老人笔”。钤“王时敏印”白文、“孙心作”朱文印记。虽未署年月，当为时敏晚年之笔。裱边有翁方纲、刘石庵及黄戊和钱楷等人跋。

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