这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰黑色。后来，里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这样就
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这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰黑色。后来，里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这样就
产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。 这款红蓝椅具有激进的纯几何形态和难以想像的形式。在形式上，是画家蒙德里安作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。
最完整的红蓝椅版本制作与1918年，但是rietveld在这一主题的基础上还设计了其它几个版本。
其中就包括1922年为 AM hertog医生门诊室内设计的垂直形态红蓝椅。
乌德勒支中央博物馆（utrect centraal museum ）举办过一个大型回顾展
“rietveld’s universe”。这个展览展出了乌德勒支建筑师和设计师gerrit th. 的作品。
rietveld （1888-1964）设计了经典的红蓝椅（red-blue chair ）和著名的施罗德住宅（rietveld schröder house）。
中央博物馆为rietveld的作品提供了一个宽阔的场地。在这个展览中，我们关注rietveld，
一个创造性的天才建筑师和家具设计师，并通过把他和同时代的大师例如赖特，
勒·柯布西耶和密斯·凡·德罗等相对比，他的全部作品为我们提供了一个全新
的视角来看待他对20世纪建筑和设计的影响和贡献。
inventory number 29854
没上色的直板扶手椅，gerrit thomas rietveld大约在1918-1920年间设计
使用了褪色的山毛榉木和芭蕉木，高 89.5cm x宽60.4cm x进深 82cm
collection centraal museum, utrecht; purchased with support of vereniging rembrandt (rembrandt society) in 2004.
image © designboom
这个板条扶手椅专为标准化和机械化生产设计。23个标准的机械锯将一英寸的
木板锯成两片，两块木板作为椅子扶手，而十三个木板条用钉子以最简单的方式
搭接在一起。这些椅子不是在 rietveld的工作坊制作的，而每一款椅子木板和木条
在制作中的长度都各不相同，而导致不同的椅子宽窄不一，大小不同，这也不是事实。
上述猜测都误读了rietveld的本来意图。他实际是把这款座椅设计成了一个系列！
rietveld 和他工作室的员工在adriaen van ostadelaan的合影，1918。
rietveld的座椅是红蓝椅的一个早期版本。
“即使是椅子也已经逐步的从过去的复杂制作中解放了出来，因为随着机械生产的发展，新材料新技术的发现远比家具不同的形态设计重要的多。”
gerrit rietveld, 1930
rietveld把红蓝椅一个早期版本的各个部件拆分下来，随后又将它们组合成一个三维混合体，并且没有过多借助于
连接件。为了让椅背和坐面能继续倾斜，rietveld将支撑身体的部件从构架中拆除。
rietveld设计的绿色和红色的可变换儿童座椅和埃及椅
image © designboom
在kinderstoel座椅（为儿童设计的高凳子）旁边摆放的是一个设计原型的参考，埃及椅。
毫无疑问rietveld读过berlage的书，这在他设计的埃及椅中有所体现。这本书于1908年出版，
1917年再版。同时rietveld也看过很多实际应用这一原理进行椅子设计的案例，例如berlage，
klaarhamer，wright和mackintosh等人的实际作品或是图片资料。椅子和框架之间的区别
是由 berlage 实现的，他模仿了德国建筑师和建筑理论家gottfried semper 的理念，然而，
rietveld显然对此不感兴趣。他的作品更多的靠近视觉艺术方面：他解剖了家具的形态，
将家具部件简化到最基本的几何形态并且摆脱了材料质感的限制。最终在视觉上留下来
的是组合在一起的三维混合体。
inventory number 26104
柏林椅和divan 桌，gerrit thomas rietveld，1923
螺丝连接; 胶水固定, 106.2 x 75.3 x 58.3 cm
collection centraal museum, utrecht; gift 1988
rietveld既是一个乐观主义者也是一个道德家。
他努力用简单和空间性的方法来做设计并相信，这些设计应该为大众服务。
他把这一理想与来自风格派，CIAM（国际建筑师协会）和其他先锋流派——garde movements
的朋友和同事共同分享。这些个人和团体之间常有活跃的联系并不断交流想法、思路。
为了加强这之间的联系，在展览中rietveld的作品（配灰色背景）与同时代其他大师
的作品（配白色背景）陈列在一起。
展览现场图片，在rietveld椅子旁边陈列的是同时期设计师mart stam 和marcel breuer的作品
当把rietveld的作品和他同时代的大师的作品并列摆放时，我们很明显的看到
作为一名建筑师和设计师rietveld有时甚至比他的同行们（像mies van der rohe和le corbusier）
更加激进。
不仅如此，在一系列关键时期，像 van der leck 和van doesburg等艺术家也对 rietveld
的创作产生了决定性的影响。相应的，rietveld的作品对 breuer和aalto等建筑师和
设计师的发展也有很重要的影响。
rietveld和他同时代的设计师们被许多新技术和新材料深深吸引。他们相信技术的
进步会解决很多社会问题。因此，我们需要对生活必需品做新的定义：极小公寓。
标准化和工业化生产将解放重体力劳动者，给工人提供更多自由和休闲时间。
新人类将不再追求过多的装饰而是一种全新的简洁风格，这会让我们更加节制，
美丽和健康。rietveld试验了所有的新材料和新技术想达到这一目标。他的出发点
不是创造一种可能性的理念而是真正可以实现的设计。所以他留下来的许多尚在
试验阶段的想法都陆续被后人实现出来也是不足为奇的事情。
胶合板设计雏形, 1958, 展示了由rietveld于1927年发明的结构方式，这种结构后来在1943年应用于DIY 家具扶手椅。
在展场的中心陈列了gerrit rietveld实验性的工作。例如他研究了如何用一整块木板制作椅子，也就是之形椅的设计起源
1932年， rietveld 设计了这个钢管之形椅（上图右侧第二个），他形容这个设计为
“空间中一个微小的分隔物，让空间保持未被触碰的状态。这不是一把椅子，而是
设计师的一个玩笑。”
这个变型从未被生产出来，因为两个交叉椅腿的焊接处不够坚固，难以承重。
nventory number 12577
红蓝扶手椅 1918
山毛榉木, 胶合板, 88 x 60 x 66 cm
collection centraal museum utrecht; gift 1959
1918年 rietveld 制作了著名的“红蓝扶手椅”的雏形，这个设计被看作是他全部作品
的钥匙，他思想的宣言。1919年，他对设计的本质做了如下一番描述：
“这把椅子的设计尝试将每一个部件以其最简单的方式呈现出来，依据人体使用的规律
和材料本身的特性来还原椅子最初的形态，所以形态本身就是最好的反应，通过这种
均衡的设计与休息的状态达到完美的和谐。结构部件在互相连接的同时并没有随坏本身
的完整性，所以每一个单独的部件都完整的覆盖在另一个之上，或者本身就作为辅助部件，
这样整个椅子在空间中就变得自由而清晰，其形态真正的超越了材料。由于使用了木制
连接件，才有可能制作出这种扶手尺寸就有25 x 26 cm的大型座椅 。”
红蓝椅，以及密斯·凡
最著名的现代家具。其中红蓝椅用未上漆的木板或单色板材重新制作了出来。
中央博物馆还为rietveld的作品开通了专门网站：
这个网站上囊括了大约300座博物馆展出的rietveld作品以及大约8000个档案条目—
这个网站collectie.rietveldjaar.nl为rietveld的所有作品做了一个全面的概述。
ida van zijl是乌德勒支中央博物馆的副馆长。从20世纪70年代开始，她就研究rietveld
的作品，她不仅钻研了博物馆中有关rietveld的文件资料而且探访了他的家人和朋友。
她还是gerrit rietveld：作品全集（1992年出版）的编辑，这本书是rietveld的全部
作品目录。
rietveld 年
乌德勒支市有rietveld设计的大部分建筑，且市博物馆存有世界上最丰富的rietveld作品，
当地市民对此感到非常骄傲。所以决定将2010年定为国际rietveld年。
那次展览
还只是一个开始，乌德勒支市要将rietveld作为自己的偶像，并把他的名字永远刻在
这座城市中。各种各样的活动在这座城市，这个省份以及其它地方举行。
最完整的红蓝椅版本制作与1918年，但是rietveld在这一主题的基础上还设计了其它几个版本。
其中就包括1922年为 AM hertog医生门诊室内设计的垂直形态红蓝椅。
乌德勒支中央博物馆（utrect centraal museum ）举办过一个大型回顾展
“rietveld’s universe”。这个展览展出了乌德勒支建筑师和设计师gerrit th. 的作品。
rietveld （1888-1964）设计了经典的红蓝椅（red-blue chair ）和著名的施罗德住宅（rietveld schröder house）。
中央博物馆为rietveld的作品提供了一个宽阔的场地。在这个展览中，我们关注rietveld，
一个创造性的天才建筑师和家具设计师，并通过把他和同时代的大师例如赖特，
勒·柯布西耶和密斯·凡·德罗等相对比，他的全部作品为我们提供了一个全新
的视角来看待他对20世纪建筑和设计的影响和贡献。
inventory number 29854
没上色的直板扶手椅，gerrit thomas rietveld大约在1918-1920年间设计
使用了褪色的山毛榉木和芭蕉木，高 89.5cm x宽60.4cm x进深 82cm
collection centraal museum, utrecht; purchased with support of vereniging rembrandt (rembrandt society) in 2004.
image © designboom
这个板条扶手椅专为标准化和机械化生产设计。23个标准的机械锯将一英寸的
木板锯成两片，两块木板作为椅子扶手，而十三个木板条用钉子以最简单的方式
搭接在一起。这些椅子不是在 rietveld的工作坊制作的，而每一款椅子木板和木条
在制作中的长度都各不相同，而导致不同的椅子宽窄不一，大小不同，这也不是事实。
上述猜测都误读了rietveld的本来意图。他实际是把这款座椅设计成了一个系列！
rietveld 和他工作室的员工在adriaen van ostadelaan的合影，1918。
rietveld的座椅是红蓝椅的一个早期版本。
“即使是椅子也已经逐步的从过去的复杂制作中解放了出来，因为随着机械生产的发展，新材料新技术的发现远比家具不同的形态设计重要的多。”
gerrit rietveld, 1930
rietveld把红蓝椅一个早期版本的各个部件拆分下来，随后又将它们组合成一个三维混合体，并且没有过多借助于
连接件。为了让椅背和坐面能继续倾斜，rietveld将支撑身体的部件从构架中拆除。
rietveld设计的绿色和红色的可变换儿童座椅和埃及椅
image © designboom
在kinderstoel座椅（为儿童设计的高凳子）旁边摆放的是一个设计原型的参考，埃及椅。
毫无疑问rietveld读过berlage的书，这在他设计的埃及椅中有所体现。这本书于1908年出版，
1917年再版。同时rietveld也看过很多实际应用这一原理进行椅子设计的案例，例如berlage，
klaarhamer，wright和mackintosh等人的实际作品或是图片资料。椅子和框架之间的区别
是由 berlage 实现的，他模仿了德国建筑师和建筑理论家gottfried semper 的理念，然而，
rietveld显然对此不感兴趣。他的作品更多的靠近视觉艺术方面：他解剖了家具的形态，
将家具部件简化到最基本的几何形态并且摆脱了材料质感的限制。最终在视觉上留下来
的是组合在一起的三维混合体。
inventory number 26104
柏林椅和divan 桌，gerrit thomas rietveld，1923
螺丝连接; 胶水固定, 106.2 x 75.3 x 58.3 cm
collection centraal museum, utrecht; gift 1988
rietveld既是一个乐观主义者也是一个道德家。
他努力用简单和空间性的方法来做设计并相信，这些设计应该为大众服务。
他把这一理想与来自风格派，CIAM（国际建筑师协会）和其他先锋流派——garde movements
的朋友和同事共同分享。这些个人和团体之间常有活跃的联系并不断交流想法、思路。
为了加强这之间的联系，在展览中rietveld的作品（配灰色背景）与同时代其他大师
的作品（配白色背景）陈列在一起。
展览现场图片，在rietveld椅子旁边陈列的是同时期设计师mart stam 和marcel breuer的作品
当把rietveld的作品和他同时代的大师的作品并列摆放时，我们很明显的看到
作为一名建筑师和设计师rietveld有时甚至比他的同行们（像mies van der rohe和le corbusier）
更加激进。
不仅如此，在一系列关键时期，像 van der leck 和van doesburg等艺术家也对 rietveld
的创作产生了决定性的影响。相应的，rietveld的作品对 breuer和aalto等建筑师和
设计师的发展也有很重要的影响。
rietveld和他同时代的设计师们被许多新技术和新材料深深吸引。他们相信技术的
进步会解决很多社会问题。因此，我们需要对生活必需品做新的定义：极小公寓。
标准化和工业化生产将解放重体力劳动者，给工人提供更多自由和休闲时间。
新人类将不再追求过多的装饰而是一种全新的简洁风格，这会让我们更加节制，
美丽和健康。rietveld试验了所有的新材料和新技术想达到这一目标。他的出发点
不是创造一种可能性的理念而是真正可以实现的设计。所以他留下来的许多尚在
试验阶段的想法都陆续被后人实现出来也是不足为奇的事情。
胶合板设计雏形, 1958, 展示了由rietveld于1927年发明的结构方式，这种结构后来在1943年应用于DIY 家具扶手椅。
在展场的中心陈列了gerrit rietveld实验性的工作。例如他研究了如何用一整块木板制作椅子，也就是之形椅的设计起源
1932年， rietveld 设计了这个钢管之形椅（上图右侧第二个），他形容这个设计为
“空间中一个微小的分隔物，让空间保持未被触碰的状态。这不是一把椅子，而是
设计师的一个玩笑。”
这个变型从未被生产出来，因为两个交叉椅腿的焊接处不够坚固，难以承重。
nventory number 12577
红蓝扶手椅 1918
山毛榉木, 胶合板, 88 x 60 x 66 cm
collection centraal museum utrecht; gift 1959
1918年 rietveld 制作了著名的“红蓝扶手椅”的雏形，这个设计被看作是他全部作品
的钥匙，他思想的宣言。1919年，他对设计的本质做了如下一番描述：
“这把椅子的设计尝试将每一个部件以其最简单的方式呈现出来，依据人体使用的规律
和材料本身的特性来还原椅子最初的形态，所以形态本身就是最好的反应，通过这种
均衡的设计与休息的状态达到完美的和谐。结构部件在互相连接的同时并没有随坏本身
的完整性，所以每一个单独的部件都完整的覆盖在另一个之上，或者本身就作为辅助部件，
这样整个椅子在空间中就变得自由而清晰，其形态真正的超越了材料。由于使用了木制
连接件，才有可能制作出这种扶手尺寸就有25 x 26 cm的大型座椅 。”
红蓝椅，以及密斯·凡
最著名的现代家具。其中红蓝椅用未上漆的木板或单色板材重新制作了出来。
中央博物馆还为rietveld的作品开通了专门网站：
这个网站上囊括了大约300座博物馆展出的rietveld作品以及大约8000个档案条目—
这个网站collectie.rietveldjaar.nl为rietveld的所有作品做了一个全面的概述。
ida van zijl是乌德勒支中央博物馆的副馆长。从20世纪70年代开始，她就研究rietveld
的作品，她不仅钻研了博物馆中有关rietveld的文件资料而且探访了他的家人和朋友。
她还是gerrit rietveld：作品全集（1992年出版）的编辑，这本书是rietveld的全部
作品目录。
rietveld 年
乌德勒支市有rietveld设计的大部分建筑，且市博物馆存有世界上最丰富的rietveld作品，
当地市民对此感到非常骄傲。所以决定将2010年定为国际rietveld年。
那次展览
还只是一个开始，乌德勒支市要将rietveld作为自己的偶像，并把他的名字永远刻在
这座城市中。各种各样的活动在这座城市，这个省份以及其它地方举行。