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“莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁午夜风。莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊。莫不是芳卿心内怀余恨，莫不是薄幸心中少至诚。”这是京韵《剑阁闻铃》的一处经典唱段，饱含着深情与思念，也饱含着歉疚与愧悔；在京剧中，也有类似的唱段，相对较为简洁：“莫不是，三更月冷芳心懒，午夜风紧玉体寒。心中难解愁和怨，一笔勾销爱与怜”。前者缠绵委婉，像是面对着那不曾入梦的魂魄发出的声声追问，倾诉的绵绵相思，情真意切，催人落泪；后者言简意赅，似咏似叹，更像是唐天子独对孤灯时的不尽怀想与内心独白，让人扼腕。
京韵的《剑阁闻铃》中让人感到更多的是唐玄宗的孤独与无助“众三军，何仇何恨和卿作对。可愧我想保你的残生也是不能。”在六军不发的困境中，李隆基贵为九五至尊却无力保护自己的挚爱之人，看着“婉转蛾眉马前死”，“眼睁睁既不能救你又不能替你”这其中滋味，又岂是一个“愧”字可以言尽的？大约还有着对至高的皇权受到威胁流落出的担忧与恐惧。相比之下，京剧中塑造的唐明皇更冷静理智些：“实可悲朕至高无上却身不由己，卿香消玉殒化作尘泥。实可恨陈元礼掀风把浪激，实可恨六军哗变不除宠妃誓不依。”这里有着心酸无奈，多少还带着着英雄末路的悲愤；而“试问天，江山、美人怎舍取？无奈何我只能抛你、舍你、痛哭你。”一句更道出了天家无情的悲哀——太平盛世中的红颜固然可以安享尊荣，然而时逢乱世，她们往往要被当作祸水，成为替罪羊与牺牲品。
逝者已去，留给生者的无边追思。在凄风苦雨的夜晚，在叮当作响的檐铃声中，唐天子在深深自责中“
京韵大鼓与京剧的《剑阁闻铃》中还有很多好的词句，不再一一列举了，在此还是想想说说它们给我的不同感受——个人觉得，从唱词而言，京韵大鼓的《剑阁闻铃》，有小家碧玉的细腻委婉，而京剧的《剑阁闻铃》则多了些大家闺秀的雍容华贵，一个尽显凡人情怀，一个颇俱王者风范。如果用人来作比喻，我觉得可以用《红楼梦》的潇湘妃子与衡芜君作比了。燕痩环肥，各有千秋，正所谓“两种情怀，一样相思”。真的不得不感佩语言文字的独特魅力。
（附：京韵大鼓与京剧的（部分）唱词）
今日犹存妃子陵，
题壁有诗皆抱恨，
入祠无客不伤情。
万里西巡君前去，
何劳雨夜叹闻铃。
杨贵妃梨花树下香魂散，
陈元礼带领着军卒保驾行。
叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉两泪如倾。
愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。
好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。
剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的叮当连连地作响声。
忙问道：“外面的声音却是何物也？”
高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。”
这君王一闻此言，长吁短叹……
说：“正是断肠人听断肠声啊！”
似这般不作美的铃声，不作美的雨呀。
怎当我割不断的相思，割不断的情。
洒窗棂点点敲人心欲碎，摇落木声声使我梦难成。
当啷啷惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生。
孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更。
从古来巫山曾入襄王梦，我何以欲梦卿时梦不成。
莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁午夜风。
莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊。
莫不是芳卿心内怀余恨，莫不是薄幸心中少至诚。
既不然神女因何不离洛浦，空叫我流干了眼泪盼断了魂灵。
一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中。
连理枝暴雨摧残分左右，比翼鸟狂风吹散各西东。
料今生璧合无期珠还无日，但愿得泉下追随伴玉容。
料芳卿自是嫦娥归月殿，早知道半途而废又何必西行。
悔不该兵权错付卿义子，悔不该国事全凭你仲兄。
细思量都是奸贼他把国误，真冤枉偏说妃子你倾城。
众三军，何仇何恨和卿作对。可愧我想保你的残生也是不能。
可怜你香魂一缕随风散，却使我血泪千行似雨倾。
恸临危，直瞪瞪星眸，咯吱吱的皓齿，战兢兢玉体，惨淡淡的花容。
眼睁睁既不能救你又不能替你；
悲恸恸，将何以酬卿又何以对卿。
最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。我的妃子呀！
一时顾命诬害了你，好叫我追悔新情忆旧情。
再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。
再不能玩月楼头同玩月，再不能长生殿内祝长生。
我二人夜深私语到情浓处，你还说恩爱的夫妻世世同。
到如今，言犹在耳人何处，几度思量几恸情。
窗儿外铃声儿断续雨声更紧，房儿内残灯儿半灭御榻如冰。
柔肠儿，九转百结百结欲断，泪珠儿千行万点万点通红。
这君王一夜无眠悲哀到晓，猛听得内宦启奏请驾登程
长天垂泪眼，风刀撕雨帘。
檐铃声声怨，落木萧萧寒。
心碎肠断，哀思万千。
回首望马嵬坡掩面哀泣，泪雨飞爱妃逝云惨风凄。
实可悲遭暴雨连理枝折地，实可悲经狂风比翼鸟分离。
实可悲朕至高无上却身不由己，卿香消玉殒化作尘泥。
实可恨陈元礼掀风把浪激，实可恨六军哗变不除宠妃誓不依。
试问天江山、美人怎舍取？
无奈何我只能抛你、舍你、痛哭你。
我的妃子呀，你好惨凄！
悔不该让杨国忠左右社稷，悔不该让安禄山乘机有隙。
可怜你无端替罪遭疑忌，众怒难犯命归西。
二）莫不是，
（三） 忆当年——
（注：以上唱词均来自网络。京剧唱词的顺序也是网络中原来的。）
京韵的《剑阁闻铃》中让人感到更多的是唐玄宗的孤独与无助“众三军，何仇何恨和卿作对。可愧我想保你的残生也是不能。”在六军不发的困境中，李隆基贵为九五至尊却无力保护自己的挚爱之人，看着“婉转蛾眉马前死”，“眼睁睁既不能救你又不能替你”这其中滋味，又岂是一个“愧”字可以言尽的？大约还有着对至高的皇权受到威胁流落出的担忧与恐惧。相比之下，京剧中塑造的唐明皇更冷静理智些：“实可悲朕至高无上却身不由己，卿香消玉殒化作尘泥。实可恨陈元礼掀风把浪激，实可恨六军哗变不除宠妃誓不依。”这里有着心酸无奈，多少还带着着英雄末路的悲愤；而“试问天，江山、美人怎舍取？无奈何我只能抛你、舍你、痛哭你。”一句更道出了天家无情的悲哀——太平盛世中的红颜固然可以安享尊荣，然而时逢乱世，她们往往要被当作祸水，成为替罪羊与牺牲品。
逝者已去，留给生者的无边追思。在凄风苦雨的夜晚，在叮当作响的檐铃声中，唐天子在深深自责中“
京韵大鼓与京剧的《剑阁闻铃》中还有很多好的词句，不再一一列举了，在此还是想想说说它们给我的不同感受——个人觉得，从唱词而言，京韵大鼓的《剑阁闻铃》，有小家碧玉的细腻委婉，而京剧的《剑阁闻铃》则多了些大家闺秀的雍容华贵，一个尽显凡人情怀，一个颇俱王者风范。如果用人来作比喻，我觉得可以用《红楼梦》的潇湘妃子与衡芜君作比了。燕痩环肥，各有千秋，正所谓“两种情怀，一样相思”。真的不得不感佩语言文字的独特魅力。
（附：京韵大鼓与京剧的（部分）唱词）
今日犹存妃子陵，
题壁有诗皆抱恨，
入祠无客不伤情。
万里西巡君前去，
何劳雨夜叹闻铃。
杨贵妃梨花树下香魂散，
陈元礼带领着军卒保驾行。
叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉两泪如倾。
愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。
好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。
剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的叮当连连地作响声。
忙问道：“外面的声音却是何物也？”
高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。”
这君王一闻此言，长吁短叹……
说：“正是断肠人听断肠声啊！”
似这般不作美的铃声，不作美的雨呀。
怎当我割不断的相思，割不断的情。
洒窗棂点点敲人心欲碎，摇落木声声使我梦难成。
当啷啷惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生。
孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更。
从古来巫山曾入襄王梦，我何以欲梦卿时梦不成。
莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁午夜风。
莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊。
莫不是芳卿心内怀余恨，莫不是薄幸心中少至诚。
既不然神女因何不离洛浦，空叫我流干了眼泪盼断了魂灵。
一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中。
连理枝暴雨摧残分左右，比翼鸟狂风吹散各西东。
料今生璧合无期珠还无日，但愿得泉下追随伴玉容。
料芳卿自是嫦娥归月殿，早知道半途而废又何必西行。
悔不该兵权错付卿义子，悔不该国事全凭你仲兄。
细思量都是奸贼他把国误，真冤枉偏说妃子你倾城。
众三军，何仇何恨和卿作对。可愧我想保你的残生也是不能。
可怜你香魂一缕随风散，却使我血泪千行似雨倾。
恸临危，直瞪瞪星眸，咯吱吱的皓齿，战兢兢玉体，惨淡淡的花容。
眼睁睁既不能救你又不能替你；
悲恸恸，将何以酬卿又何以对卿。
最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。我的妃子呀！
一时顾命诬害了你，好叫我追悔新情忆旧情。
再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。
再不能玩月楼头同玩月，再不能长生殿内祝长生。
我二人夜深私语到情浓处，你还说恩爱的夫妻世世同。
到如今，言犹在耳人何处，几度思量几恸情。
窗儿外铃声儿断续雨声更紧，房儿内残灯儿半灭御榻如冰。
柔肠儿，九转百结百结欲断，泪珠儿千行万点万点通红。
这君王一夜无眠悲哀到晓，猛听得内宦启奏请驾登程
长天垂泪眼，风刀撕雨帘。
檐铃声声怨，落木萧萧寒。
心碎肠断，哀思万千。
回首望马嵬坡掩面哀泣，泪雨飞爱妃逝云惨风凄。
实可悲遭暴雨连理枝折地，实可悲经狂风比翼鸟分离。
实可悲朕至高无上却身不由己，卿香消玉殒化作尘泥。
实可恨陈元礼掀风把浪激，实可恨六军哗变不除宠妃誓不依。
试问天江山、美人怎舍取？
无奈何我只能抛你、舍你、痛哭你。
我的妃子呀，你好惨凄！
悔不该让杨国忠左右社稷，悔不该让安禄山乘机有隙。
可怜你无端替罪遭疑忌，众怒难犯命归西。
二）莫不是，
（三） 忆当年——
（注：以上唱词均来自网络。京剧唱词的顺序也是网络中原来的。）