浅谈相声的结构与创作
新浪博客
br>
一种观点认为：相声由京剧演员“撂地”说笑话、唱“太平歌词”逐渐演变成的；
另一种说法认为：相声是清末咸丰年间兴起的，距今约有近二百年历史。
这就是最初的相声，由一人表演。
相声--- 应解释为：相貌之相，声音之声。
这种艺术形式发源于保定，后传入北京。为适合观众需要，演员走出布围直接说给观众听，改 “暗春”为“明春”。这时的相声是“以说为主，以学当先”。后来免去了“学”，改为一个人讲笑话和故事，这种演出形式就改名为“单口相声”了。
相声来自民间，是民间艺人创造的。因此，相声艺术是经历了几代相声艺人不间断的努力、探索而发展起来的。
2、瓢把儿--- 由垫话到正活的过渡。
3、正
4、底
二、相声的形式
2、对口相声--- 由甲、乙两个演员用一问一答的漫谈方式进行表演。
3、三人相声[群活]--- 三个或三个以上演员共同表演。增加的演员用“丙、丁、---”表示。术语称“丙”为“腻缝”。
三、相声的类型
2、柳
四、相声的艺术手法
2、节
3、比
4、推
5、歪意曲解--- 歪曲原意，造成理解错误，产生包袱。
6、歪
7、言行不一 ---语言和行动矛盾，产生包袱。
8、异物相混--- 通过语言的不伦不类，产生包袱。
9、自造词汇--- 违背常规，随意搭配词汇，产生包袱。
2、肉中噱 --- 设置的包袱一定要与内容相关，它应该是随着情节的发展自然而然地产生的。
3、外插花 --- 设置的包袱与所表达的内容或情节无关，称为“外插花”。这样的包袱在作品中尽量不用或者少用。
4、顶门包袱---在垫话中一定要设置“顶门包袱”，使演员一上台三言两语就把它甩响。
5、拦腰包袱---在正活中设置几个“拦腰包袱”，避免演员在演出中“折腰”。
一种观点认为：相声由京剧演员“撂地”说笑话、唱“太平歌词”逐渐演变成的；
另一种说法认为：相声是清末咸丰年间兴起的，距今约有近二百年历史。
这就是最初的相声，由一人表演。
相声--- 应解释为：相貌之相，声音之声。
这种艺术形式发源于保定，后传入北京。为适合观众需要，演员走出布围直接说给观众听，改 “暗春”为“明春”。这时的相声是“以说为主，以学当先”。后来免去了“学”，改为一个人讲笑话和故事，这种演出形式就改名为“单口相声”了。
相声来自民间，是民间艺人创造的。因此，相声艺术是经历了几代相声艺人不间断的努力、探索而发展起来的。
2、瓢把儿--- 由垫话到正活的过渡。
3、正
4、底
二、相声的形式
2、对口相声--- 由甲、乙两个演员用一问一答的漫谈方式进行表演。
3、三人相声[群活]--- 三个或三个以上演员共同表演。增加的演员用“丙、丁、---”表示。术语称“丙”为“腻缝”。
三、相声的类型
2、柳
四、相声的艺术手法
2、节
3、比
4、推
5、歪意曲解--- 歪曲原意，造成理解错误，产生包袱。
6、歪
7、言行不一 ---语言和行动矛盾，产生包袱。
8、异物相混--- 通过语言的不伦不类，产生包袱。
9、自造词汇--- 违背常规，随意搭配词汇，产生包袱。
2、肉中噱 --- 设置的包袱一定要与内容相关，它应该是随着情节的发展自然而然地产生的。
3、外插花 --- 设置的包袱与所表达的内容或情节无关，称为“外插花”。这样的包袱在作品中尽量不用或者少用。
4、顶门包袱---在垫话中一定要设置“顶门包袱”，使演员一上台三言两语就把它甩响。
5、拦腰包袱---在正活中设置几个“拦腰包袱”，避免演员在演出中“折腰”。