韩国九十年代后新浪潮电影与中国第六代
2013-06-26 18:54阅读：
韩国九十年代后新浪潮电影与中国第六代
摘要：本文通过对1999年以后一大批的韩国电影导演和导演在国际上获得空前成功的电影来探讨韩国九十年代后期新浪潮电影的空前发展。
关键词 新浪潮
金基德 姜帝圭
从1999年《生死谍变》开始，似乎瞬间，韩国人对自己的电影有了一个全新的认识，韩国人对于本土电影的热爱从1999年之前的百分之五左右的市场份额，1999年上升到了百分之三十七左右。从而这一时间段之后便涌向了一大批的优秀导演。而和中国电影九十年代后期发展的情况相比，韩国九十年代电影发展的更为迅速。从中韩两国的导演，你就可以看出一个很有意思的话题。那就是韩国1999年以后再韩国和世界电影大放异彩的电影导演和中国第六代导演都是同一个时代的人。中国第六代导演陆川、贾樟柯、王小帅、张元等这一批导演和韩国1999年以后韩国影坛有名的导演都是六十年代出生的人。
我们从中国第六代电影和韩国九十年代后期的电影一个比较你就会发现，韩国九十年代新浪潮电影这个时期不管是导演的数量还是在国际上获奖的作品要比中国多的多。
首先，我们探讨一下韩国电影九
十年代后期这批韩国电影人在韩国的地位。从姜帝圭《太极旗飘扬》，到朴赞郁的《共同警备区》，再到奉俊昊的《汉江怪物》，我们可以看出的是，韩国新浪潮电影这批电影人得到了韩国主流的认可，而反过来看看中国电影九十年代的第六代电影人，他们有着一代电影人的出现，但一般都是地下电影，或者是艺术电影，占据中国大银幕主流观众的还是第五代的导演在扛着大旗。
从韩国九十年代后期的新浪潮后期导演电影的题材选择来看，其中最大的一个特点，那就是对于朝韩关系题材的电影，正由于这一批导演抓住了这一大家所敏感的题材，才有了票房的保证，才有了姜帝圭的《生死谍变》和《太极旗飘扬》，才有了朴赞郁《共同警备区》或者是康佑硕的《实尾岛》，这一大批的电影保证了主流影片的票房。而朝韩题材的电影绝对不是唯一，如果是唯一的题材，韩国九十年代后新浪潮就没有那么大的吸引力了。出了朝韩关系题材下的战争片和间谍元素电影之外，在主流影院，还可以看到这一批新人的科幻片。奉俊昊的《汉江怪物》就是一个很好的例子。还有崔东勋的《田禹治》都获得了很大的成功。而最大的一个特点，那边是导演的多元性和电影的多元性，既有《共同警备区》这样的商业大片，又有艺术导演所拍摄的文艺片同时活动在1999年以后的新浪潮时代。像韩国这一代人最有名的金基德，这个导演电影的精神内涵极具争议，当然他的影片也极具多元性。在他电影《春夏秋冬又一春》和《悲梦》和《呼吸》中，我们看到的更多的是一种东方的禅意和禅学，生命轮回的艺术理念存在于金基德的电影中。而像导演《漂流浴室》、《撒玛利亚女孩》你又可以看到女性生命意识中的一种自虐和他虐的一种倾向。而到了最新的作品《圣殇》，你可以看到导演又有着对于人性的探讨，当然这个主题也一直延续在导演的电影中。你可以看到金基德的电影他的人物基本上不是活着现实生活中，但又和现实题材人物沾一点边的人物，这也许像金基德自己所说，他所有的电影，都有着一种半抽象主义的风格。而对于李沧东导演来说，他的电影都是现实题材的电影，像《薄荷糖》、《绿洲》《诗》，都是现实生活中，人物的一种生存状态，而《薄荷糖》则通过人物的生活状态控诉了韩国的近代史历程，上升到了社会层面。相对于中国第六代导演来说，韩国九十年代后新浪潮时代不管是从导演还是从电影来说，都显得多元的多。
而相对于中国第六代导演只是把自己的文艺片放到国际电影节不同的是，韩国六十年代出生，九十年代后新浪潮这这一批导演更多的是去寻求国际电影间的合作。像朴赞郁在自己复仇三部曲风格确立以后，被西方人认为比昆丁还酷的一位B级片电影大师，也就因此朴赞郁有了2013年在好莱坞发展的电影《stoker》，而当人走出国门的不知只有一个这一批的导演，还有奉俊昊在拍摄的《雪国列车》也是和好莱坞合作的一部外国文化的电影。而这部电影的制片人也便是朴赞郁。说到第六代导演，那么国际当中的合作便也少不了和中国。像许秦豪的《危险关系》便是一个好的例子。从一系列的国际合作我们可以看到的是韩国九十年代后期新浪潮的这批导演正在走向国际。
当然，说到新浪潮电影的迅速发展，有人说韩国电影中的抄袭和模仿的痕迹太过严重，以至于把《太极旗飘扬》说成是韩国版的《拯救大兵瑞恩》，而分析这部电影中，我们可以看出了是，两部电影的战争场面都使用了手提摄影的方式，就连影片开始，都有着《泰坦尼克号》影片开始的味道，一个是对于船的考古，一个是对于战争遗址的考古。但我们从影片的情感，还是影片的价值观来说，却都是韩国民族化的东西在里面。只是韩国电影从技术层面和艺术表现技巧上对好莱坞电影，以及欧洲电影的一个学习。就像朴赞郁的新片《stoker》，影片的风格和电影《蓝》以及电影《寂静岭》的风格相似，而且电影有着希区柯克式悬疑的风格表现。但在这些风格的营造下，朴赞郁从复仇三部曲《老男孩》中一直延续的叙事方式，保留自己独特的风格。
纵观韩国九十年代后新浪潮导演，姜帝圭、奉俊昊、朴赞郁，金基德、许秦豪、等一批导演的出现，彻底的改变了韩国电影的风格，是韩国电影史上一场盛大的影像变革。而这样的一批导演又是从不同的身份投身到了电影事业，有学习哲学的，有学习社会学的，有学习电影专业出生的，更有甚着像金基德这样没有上过大学的天才导演。但他们正在改变着国际对于韩国电影的看法。当然这样的一批导演的成功，有着背后韩国体制和政治方面对电影的支持和改变。
