喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
2020-10-09 08:34阅读：
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
【译文】 喧鸣的春鸟落满水洲，繁乱的香花开遍郊野。
【出典】 南朝齐 谢朓
《晚登三山还望京邑》
注：
1、 《晚登三山还望京邑》 谢朓
灞涘望长安，
河阳视京县。
白日丽飞甍，
参差皆可见。
余霞散成绮，
澄江静如练。
喧鸟覆春洲，
杂英满芳甸。
去矣方滞淫，
怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，
泪下如流霰。
有情知望乡，
谁能鬒不变？
2、注释：
三山：山名，在今南京市西南。
还望：回头眺望。
京邑：指南齐都城建康，即今南京市。
灞涘望长安：借用汉末王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”诗意。灞，水名，源出陕西蓝田，流经长安城东。河阳视京县：借用西晋诗人潘岳《河阳县诗》“引领望京室”
诗意。河阳：故城在今河南梦县西。京县：指西晋都城洛阳。两句意为：我怀着眷恋之情，傍晚登上三山，回头眺望都城建康。
丽：使动用法，这里有“照射使……色彩绚丽”的意思。
飞甍：上翘如飞翼的屋脊。甍：屋脊。
参差：高下不齐的样子。两句意为：在日光的照耀下，京都建筑色彩绚丽，高高低低都能望见。
绮：有花纹的丝织品，锦缎。
澄江：清澈的江水。
练：洁白的绸子。两句意为：澄清的江水平静得如同一匹白练。
喧鸟覆春洲：形容鸟儿众多。覆：盖。杂英：各色的花。甸：郊野。
方：将。滞淫：久留。淹留。怀：想念。
佳期：指归来的日期。怅：惆怅。霰：雪珠。两句意为：分别了，想到何日才能回来，不由得令人惆怅悲伤，留下雪珠般的眼泪。
鬒：黑发。变：这里指变白。两句意为：怀着望乡之情的人，又有谁能不白了头发呢？
3、译文：
我就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目。残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳香的郊野。我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。回乡的日期在何时，我惆怅不已泪落如雪珠。有感情的人都知道思念家乡，谁的黑头发能不改变？
4、谢朓
（464—499）南朝齐诗人。字玄晖。陈郡阳夏（今河南太康县）人。出身世家大族，祖、父辈皆刘宋王朝亲重，祖母是史学家范晔之姐，母亲为宋文帝之女长城公主，与谢灵运同族，经历有些类似，时与谢灵运对举，亦称小谢，与谢灵运并称“大小谢”。初任豫章王太慰行参军，后在随王萧子隆、意陵王萧良幕下任功曹、文学等职，颇得赏识，为“竟陵八友”之一。公元495年出任宣城太守，故有谢宣城之称。后因告发岳父王敬则谋反事受赏，举为尚书吏部郎。后被诬陷死于狱中。现存诗二百多首，其中山水诗的成就很高，观察细微，描写逼真，风格清俊秀丽，一扫玄言余习。写景抒情清新自然，意境新颖，富有情致，且佳句颇多。明人辑有《谢宣城集》，今人郝立权有《谢宣城诗注》
5、《晚登三山还望京邑》是南朝诗人谢朓的代表诗作。此诗写登山临江所见到的春晚之景以及遥望京师而引起的故乡之思。全诗十四句，前两句交代离京的原因和路程，领起望乡之意；中六句写景，描绘登山所望见的景色；后六句写情，抒发人生感慨。其中“余霞散成绮，澄江静如练”是千古传诵的名句。
这首诗应作于齐明帝建武二年（495年），谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中，他还写了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗，据《水经注》记载，江水经三山，从板桥浦流出，可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接而得名，位于建康西南长江南岸，附近有渡口，离建康不远，相当于从灞桥到长安的距离。
唐代伟大诗人李白的诗句“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”（李白《金陵城西楼月下吟》），吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境，追忆前贤，这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到，由于他的叹赏，谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
《晚登三山还望京邑》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”的意思，形容他沿江而上，傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景，十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复，其实不然。这儿借用西晋诗人潘岳《河阳诗》“引领望京室”句意暗示自己此去宣城为郡守，遥望京邑建康，正如西晋的潘岳在河阳为县令，遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀，李傕、郭汜大乱长安之时，他在灞涘回望长安，所抒发的不仅是眷恋长安的乡情，更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前，建康一年之内换了三个皇帝，也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程，又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍的心情，以及对时势的隐忧。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说：“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布：“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
无怪诗人叹息：“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点，既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声情摇曳的节奏感。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
名家点评
唐庚《唐子西语录》：灵运在永嘉因梦惠连，遂有“池塘生春草”之句，玄晖在宣城因登三山遂有“澄江静如练”之句。二公妙处在鼻无垩，目无膜。尔鼻无垩，斤将曷运？目无膜，篦将曷施？所谓混然天成，天球不琢者欤。
方回《文选颜鲍谢诗评》卷三：虚谷曰：起句以长安洛阳拟金陵，用王粲潘岳二诗，极佳！李白云：“解道澄江静如练，令人却忆谢玄晖。”此一联尤佳也。三山今犹如故，回望建康甚近，想六朝时甚盛也。味末句，其惓惓于京邑如此，去国望乡，其情一也。有情无不知望乡之悲，而况去国乎！
陆时雍《古诗镜·诗镜总论》：咏物之难，非肖难也。惟不局局于物之难。玄晖“余霞散成绮，澄江净如练”“天际识归舟，云中辨江树”山水烟霞，衷成图绘，指点盻顾，遇合得之，古人佳处当不在言语间也。
王夫之《古诗评选》：折合处速甚，所谓羚羊挂角者。如此，虽有踪如无踪也。佳句率成，故中动供奉知赏。
田雯《古欢堂集》卷十七：玄晖含英咀华，一字百炼而出。如秋山清晓，霏蓝翕黛之中，时有爽气。齐之作者，公居其冠。刘后村谓：“余霞散成绮，澄江静如练”，皆吞吐日月、摘蹑星辰之句。故李白《登华山落雁峰》云：“恨不携谢朓惊人诗，搔首问青天。”其服膺如此。
沈德潜《说诗晬语》：齐人寥寥，谢玄晖独有一代，以灵心妙悟，觉笔墨之中，笔墨之外，别有一般深情名理。
6、古人笔下的长江是多么地清澈、浩渺，激荡，美丽。李白笔下是“天门中断楚江开，碧水东流至此回”，王安石笔下是“千里澄江似练，翠峰如簇，征帆去棹残阳里”，白居易笔下是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，杜甫笔下是“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，谢眺笔下是
“馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”。可现在呢，现在的长江还是“碧水”吗？两岸还是“翠峰如簇”吗？“绿如蓝”、“澄如练”的江水那里去了？开满野花的芳甸，小鸟喧闹的春洲还在吗？现在的长江你还能感受到“潮平两岸阔，风正一帆悬”的壮阔吗？你还能看到“海上升明月，天涯共此时”的美景吗？你还能领略“欲看银山拍天浪。开窗放入大江来”的气势吗？你还能体会到“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的迅疾吗？江水都不能直接饮用了，你还能写出“我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水”那样缠绵的诗句吗？
至到如今，我们才渐渐认识到，与天奋斗并非其乐无穷，开始努力去与自然和谐，把我们奋斗来的“胜利果实”返还给自然！
7、在苏州的园林里，四处可听见苏州评弹。就连园内的小茶馆，若是无人演奏，音响里放出的乐声，也多是温温软软的评弹。
第一次听到苏州评弹是在正午的留园。阳光缓缓移动，日色如金，暑气正长时，楠木殿里开始演奏苏州评弹。那一声琵琶起韵，在正午的暑热里拔了个脆脆凉凉的尖儿，刚回旋，小三弦跟了来，低低的缠绕着琵琶的凉。这唱的是两人双档，女声如《诗经》里缓缓流淌的溪水，九曲环绕而清灵，男声也如《诗经》里缓缓流淌的溪水，九曲环绕而浓郁。琵琶声是摇曳的树影落入溪水，直如杂英满芳甸，小三弦是暖洋洋的阳光环抱着溪水，轻糅着小溪，直如喧鸟覆春洲。男声女声时而合唱时而单唱，这清灵的溪水和浓郁的溪水就一会儿缠绕，一会儿分开，灵而迷离，回旋跌落。这树影，这阳光，这柔媚，真叫青儿喜欢到了心里去。
没听苏州评弹时，尤为喜欢越剧里的那一句唱腔“那远远的青山啊”，那个“青”字唱得真是千转百回，有无穷无尽的韵，而此时初闻苏州评弹，那感觉，竟是回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色的惊艳，那艳法，是柔若无骨，丝丝缕缕的柔，媚然不可方物。然而这艳却是平人的艳，不是富贵之音，也不是天上的仙曲，因而觉得真，觉得亲切，觉得没有距离，觉得可以与之相亲呢。
8、在皖南，到处都是青山绿水，风景就在你的身旁，最美的风景，就在你不经意的途中。无论是沿着小溪山道，还是你来到古朴的小村，皖南的自然风光和完整的历史原貌都让你恍如隔世，恋恋不舍。我的几个摄影界的朋友，他们长年都身背相机，出没在皖南的山水和村落。在那些我未曾到过的深山幽谷，有着许多像秋浦河、新安江一样美丽的河流，比如尧渡河、青弋江、大通河、率水、横江、练江、富源，这些知名或不知名的小河流都深藏于皖南山区的重峦叠嶂之中，两岸山峦起伏，河水碧澄
，河道盘曲，景色迷离，用前人的诗句形容说“余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”
偶有舟船点点，如果不是捕鱼的月亮船，便是水乡的乌蓬和轻盈的竹筏。许多村落都枕山临水，沿着河水溪流展开。春夏之际,盛开的山花簇拥着曲折山路,点缀在这无边无际的绿色世界之中
。秋高气爽的季节，淡淡白云飘游蓝天，青山翠竹之间红红的枫叶，构成别有一番风采的画面。
9、走过山梁，觉得山谷里汪住了一片春。
忽然记起南朝谢眺的句子：“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”这里只须改换两个字便可：“喧鸟覆山谷，杂英满芳甸。”这里的“喧鸟”是一种叫云雀的，这里那里，漫天鸣叫，飞低些的，可看到它们疾速微抖着翅膀，仿若悬在半空。此刻是它们叫得最欢悦的时候，放眼望去，好像一个巨大的鸟笼被谁提在半空。环顾周围，一片葱翠，山林长不到的地方，一例是茸茸新草，上面铺着一片片杂色的野花，蝴蝶、蜻蜓和蜜蜂不知从哪里飞来，它们本身就是大自然的一部分，所以对花花草草，比我亲近。我有点嫉妒——但不是来了吗？它们落进季节的深处，我和它们一起结庐在人迹之外，与羲皇上人为邻。
北风呼啸的时候，我尚可结成蛹，为来年做好万缕情丝，做你连蝴蝶也无法飞到的梦。这个春天啊，给我的太多，连同夏与秋冬的舞裙也将旋来，唯独没有把孤独送我。
走过这个山梁，我整个心都被春洗个透亮！
10、郊外的雪，好大。雪深的地方，没膝。细看那雪，更是出奇的洁白，出奇的纯净。我好想扑在上面，融入她的圣洁和柔软。抬眼望，茫茫的雪野，在午后阳光的照耀下，闪着白金般的耀光。雪野上婀娜的红柳宛如来自远古的痴情女子，默默地等待，痴痴地遥望着秦汉的那片蓝天。忽然，宁静的树梢上空，响起了鸽子的哨音。震颤，冥想……雪茫茫，沙万里，边关月色寒。沙漠的尽头，碑碣遍地。刹那间，狼烟起，戟如林，马踏飞雪……
缥缈的虚像淡去，雪野静默依旧。阳光静静地抚摸着昔日的向往，诉说着无法割舍的相思。万水千山的你，此时，是否感知我的情怀？那一年的冬天，候你在飘雪的午后。你说，你喜欢雪的沉静，喜欢雪的圣洁。于是，我们在漫天飘舞的雪幕中相拥，你的微笑花儿一样，在寒冷的冬季里，在我的心头悄然绽放。白雪飘飘，黑发飘飘，你的红围巾像一团燃烧的火焰……
花开的时光总是那样的短暂，而雪舞的日子却总是别样的漫长。你离去，宛若一只受了伤的麋鹿。水声远去，箫声远去。欲说还休，欲罢不能。从此，雪的清寒便沉沉的覆满了我铅色的日子。
暝色入楼，雪色入楼。红尘深处，我深情凝眸。清幽的青铜镜中印下的，是你前世的影子么？你面若桃花，水波流转。我的手指掠过你的唇角，依稀，你有泪悄然滑落……
雪霁的夜晚，月色千里，如水的华光像一首圣歌，涤荡着月下抑郁的情怀；星也亮着，千年的星河，还在痴情的演绎着遥遥的祈盼。很想，将舒展的情思化作月光的柔指，轻轻地抵达你的心田。没有红唇烈酒，也不曾软玉温香。素笺遥寄，向何处呢？经年的花瓣散落于天涯，堆积所有的情感也是枉然。无奈的我，只好在这冰冷的寒夜，在菩提花开落的瞬间，将这一声长叹，付与这雪也滂沱的冬天。
总有一些雨未凝结成雪，总有一些叶子不会枯黄。我不知道，踏雪的日子将承受怎样的清寒。我只知道，雪落的声音有如花开。覆盖也是孕育，休憩也是生长，我聆听。
大地的唇紧锁着，看似，没有一丝微笑，没有一点鲜活。然而，于冷峻的外表下，于圣洁的雪色中，我分明嗅到了阳光的味道，雨的味道，绿草的味道和鲜花的味道。“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条”，说不定一梦醒来，那窗外，暖风熏然，春雨萧然。还没来得及揉开睡眼，那世界已是“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”了。
北风，轻轻地哼着那支古老的歌谣。
在雪色的清芬里，我看见，灰姑娘罗衣飞舞，笑靥如花……
11、又是一年醉春风，我伫立在春天的风景线上，陶醉大自然的怀抱，“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”。聆听莺啭鸟鸣那充满生机的、质朴、优美、纯粹的、天籁般春的旋律。又一场生命的轮回缓缓地被春风拉开了绿色的帷幕，一种别样的情愫独特的感怀，彷徨而又幸福地体会岁月的飘忽，人生的意义，守望心中的那个梦想。
“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”。春风和着花香轻拂我长发秀逸，亲吻我脸颊温腻，春风奔放的影子舞蹈我诗意的灵魂，燃我诗情，古韵清远。
风之柔，水之湄，缘之梦......伊人伫立，感受着万物的生机与活力，其境何美！能不醉春风？
12、你的一个眼神，一句呼应，都是这江南温湿的土壤，滋润着那些瑟瑟发抖的种子。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。陌上雏菊盛开，燕燕飞来，我知道，你定在默默等我，从远方迢迢而至，将花籽种满江南湿地，在烟火人间相依相守，执手等一场如火如荼的绽放。
一簇簇安静温黁的花儿，将这八个字，镌刻在每一朵洁白的花瓣上，其实，雏菊的花语不是别离，不是情殇。这平凡淡雅的花，透支生命，诠释着姹紫嫣红的春光。竭力为那荼靡花事的夙愿和纤尘不染的梵行，散发绝尘的清香。
犹如一泓细流，流过柔柔的水草；仿佛一曲清音，缭绕山峦云岫。
我始终坚信，每个人的内心，都有一处最柔软的角落，珍藏着世间最美好纯洁的情愫，那是心灵的菩提道场。
花香云片，清茗袅袅，于锦懿尘寰相逢，你轻啜溯世清欢，我绽放如花笑靥，如此便是彼此的锦年素时。轻道一句：“念安”，天涯，亦是咫尺。
来年雏菊花开，伊人安在，愿携花香满衣，静守人间烟火……
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余霞散成绮，澄江静如练。
南朝齐
谢朓
《晚登三山还望京邑》
天际识归舟，云中辨江树。
谢朓
《之宣城郡出新林浦向板桥》
