从《小径分岔的花园》解读博尔赫斯的后现代主义

2013-06-04 21:11阅读：

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摘要：博尔赫斯是我们众所周知的后现代主义的代表作家。因其充满哲思与想象的作品被冠之以“为作家写作的作家”的头衔，小说大部分也被归类在元小说中，即“关于小说的小说”。代表作《小径分岔的花园》是博尔赫斯短篇小说中的代表作，是在不断的选择之中层层交叉，分岔，向前延伸，从一个庞大的迷宫中得到寻找虚无之上的意义，由此建立起一种后现代主义观念。
关键词：博尔赫斯迷宫虚幻后现代主义
作为“后工业社会”反对任何人为设定的理论前提和推论的“后现代主义”是波及哲学，宗教，建筑，文艺等领域的文化思潮，它兴盛于二十世纪六十至八十年代。后现代主义，在哲学上的体现就是“原话语”的失效和中心性，同一性的消失；在美学上的体现则是传统美学趣味和深度的消失，走向没有深度，没有历史感的平面，从而导致表面特征的紊乱；在文艺上的体现则表现为精神维度的消失，本能即使一切，人的消亡使冷漠的纯客观写作成为后现代的标志；在宗教上的体现则是关注焦虑，绝望，自杀一类课题，。博尔赫斯的小说创作中后现代主义都是融入进的，他的小说以独特的内，外观点表现出了后现代主义一些大众化的特征。
一·庞大的迷宫体系
《小径分岔的花园》是博尔赫斯小说中完全以迷宫作为整个故事情节的构造框架，也是引导剧情发展的最重要元素。不论是小说之中为余准面临不断的选择来继续下一步剧情发展的迷宫，还是其曾祖写的一部比《红楼梦》人物更加的多，复杂，事实上小说即是所要建造的迷宫。在《小径分岔的花园》里，都是被很好的完美呈现出来。

在一战背景下余准的一次间谍活动，文章着墨于活动期间对小径分岔的花园，其曾祖迷宫式的小说的描述。越是深入一层的阅读也就越是忘了深处环境。博尔赫斯的叙述平静得让人窒息。余准与汉学家斯蒂芬·艾伯特探讨的小径分岔的花园的时空性质的时候，我们很难想象这样的对话隐蔽着一次目的明确的谋杀。博尔赫斯只是在纯粹的建造了一座里面还有着一座一座的，或交叉，或分岔的迷宫。而由此来诱导读者走火入魔，显然这并不是低级的捉迷藏游戏而已。《小径分岔的花园》里，主人公余准进行的是一次以谋杀为媒介的间谍情报传送活动，博尔赫斯也似乎在忠实着这一主题地描述余准行动之前的一切心理活动，甚至精细到他离开之前对自己口袋里的物品的一一清点。这样的气氛使读者被惯性诱导从而相信接下来的是发生在意料之中的侦探悬疑故事。然而并非如此，出乎意料的在作者几句“随意”的交代之后，文章的情节顺理成章的转向了那个令人头疼却又甘之如饴的加入的“迷宫”的探讨之中。
迷宫的建造，目的再明确不过了，无非是为了探求并且向世人证实永恒的真实。永远无限的循环下去，这也使我们甘愿迷失在一个有一个的“迷宫”的小说世界里面。迷宫式没有限制的，它向每一个开放。同时主人公余准所走的情节路线就是一个迷宫，对于前景，永远是扑朔迷离的，他的迷宫可以使前辈的迷宫复活，也能完成艾伯特的迷宫。艾伯特的讲解复活了余准曾祖的花园，主人公的体验又复活了他们两个人的花园。主人公，艾伯特，曾祖的迷宫，以及曾祖的那本幻想中的书都属于同一个事物，也就是迷宫。
对于《小径分岔的花园》中，主人公的形象是模糊的，这也是为了能让我们完全投入，设身处地想象我们成为主人公，进入迷宫，才能够真正的体验此小说。如此抓住这个思维轨迹，在一定意义上是在一点一滴靠近小说的要义，是深陷迷宫的复活主人公积极参与迷宫活动而又不偏离出口。
庞大的迷宫体系，也就是这小说之中包括了充当主要叙事部分而被描述虚构出的具象“迷宫”；其小说的庞杂构造和情节逆转所构建出的小说文本让人感到的小说就是“迷宫”；为了达到小说中不断阐述的“无限”主题的需要产生的一种探索，这种探索主要依靠“迷宫”为探索对象；为能使读者参与小说完满而设置的模糊性“迷宫”。这样一层又一层的迷宫，最终构建出一个庞大的迷宫体系。迷宫性小说流行是后现代文中确定性缺失的结果。确定性消失，也就是意味着没有原点，没有中心，没有起始，没有终端，没有方向感，没有终极目标，这就是后现代人的迷宫体验，世界犹如一座迷宫，我们就是生活在迷宫里。

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