聊聊“文化落脚点”

​文 | 人家叫做阿三
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昨天看到 @DK在北京 评论GAI在“歌手2018”上的表现（点这里），提到一个词，“文化落脚点”。我觉得很有意思，想借DK老师吉言，聊聊“文化落脚点”这个问题。
什么样的“文化”需要落脚点？
外来文化。
“落脚点”是啥？
我认为是外来文化融入本土文化。
怎样算“落脚”？
中国人唱英文歌，肯定不算“落脚”，中国人把Rock或Rap唱的很正，而且歌词是中文，算落脚吗？我认为也不算。
只有外来文化本土化改造，才算真正“落脚“。不然都是强行CP。强行CP的结果，往往是貌合神离，或自娱自乐。
怎样算“本土化改造”？
首先，我们要知道，为什么需要“落脚”。
因为文化背后都是相应的生活方式，所谓“外来文化”，都是另一种生活方式的产物，生活方式不同决定了文化形态的不同。
早餐吃豆浆喝油条的人，生活习惯、行为特征和思维方式，跟吃汉堡喝咖啡的人，是不一样。（这里的人不是个体概念，是群体概念，就像我本人是属于既喜欢吃豆浆喝油条，也喜欢吃汉堡喝咖啡，但我本质上是属于吃豆浆喝油条的群体）
如何让吃豆浆喝油条的人喜欢吃汉堡喝咖啡的人的文化，就是“落脚点”要解决的问题。
就音乐行业发展而言，华语流行音乐先后出现过三次“落脚点”。
第一次：民歌时代
时间是1970年代末-1980年代初，外国民谣本土化改造成华语民歌（非内地的民歌概念，属于民谣和木吉他流行乐），逐渐发展成华语流行音乐。
第二次：崔健
西方摇滚乐和内地“西北风”，结合成为带有中国本土性的摇滚乐。一直到1990年代末，中国年轻摇滚乐队完全临摹西方之前，中国的摇滚乐都是具有一定本土性的。
第三次：周杰伦
美式Hip-Hop/R&B跟中国流行文化结合，加入了大量传统文化元素（从歌到曲），形成所谓“中国风”。
这三个“落脚点”，影响都非常深远。民歌运动，