沔阳渔鼓：仙桃好地方

沔阳渔鼓剧[仙桃好地方]自2005年问世后，受到了广大观众的好评，但是，也有些不足之处，为了进一步弘扬沔阳非物质文化遗产，2008年仙桃市宣传文化部门决定重拍沔阳渔剧[仙桃好地方]。该剧运用沔阳渔鼓演唱形式，配上城市风光照片，宣传仙桃改革三十年的丰硕成果。
【简介】：
沔阳渔鼓是曲艺的一种，又称道情、道情渔鼓、筒子腔、南话筒。它以浓郁的乡土气息，粗犷、高亢的唱腔，给听众留下了深刻的印象，在中国民间艺术史上颇负盛名。
沔阳渔鼓约在1840年前后形成，涌现出号称三根半筒子的知名艺人.其中张洪显、皮思金、皮思银为“三根筒子” ，刘泡技艺稍逊，为“半根筒子”。当时其曲目一般是短篇唱本与即兴之作，后由皮氏兄弟用渔鼓唱腔演唱皮影戏，博得观众的欢迎，进而影响到天门、潜江等地，由此方有连台长篇。其曲目取材于历史演义与传奇故事的居多，冤案故事占有很大的比例，群众称之谓'冤枉戏'。比较著名的曲目有《十三款》、《考棚案》等.其中《十三款》取材于光绪年间沔阳仙桃人柳炳元不畏强暴、拦船告状、为民伸冤的事迹。这一曲目后被改编成沔阳花鼓戏，成为保留剧目。
沔阳渔鼓是说唱相间的曲艺形式。唱腔曲调主要由沔阳一带的〔打麦歌〕、〔薅草歌〕等民歌曲调脱胎而来经过几代艺人的加工改进，形成了独具特色的曲调。结合当地方言韵调，具有节奏明快、曲调高亢的特点。唱腔结构属于曲牌联套体。曲牌的组织与其他牌子曲一类的结构形态不同，没有固定的格式，也没有固定的曲头、曲尾。
　　沔阳渔鼓有五大音乐唱腔，即：平腔，悲腔、鱼尾腔(又称凤尾腔)、琵琶腔、杂花腔。后经著名渔鼓艺人龚本槐发展创造，又有了新平腔、女平腔、数板、联板等二十几种曲牌。除杂花腔系由不同类型的民歌、小调组成外，其余四种唱腔多为上下句结构，具有板腔特点，偶句尾常用衬词组成的甩腔(也称扣子)。如不用甩腔连续演唱则为滚板或联板。甩腔部分带以对口或众人