转：墨分为油烟和松烟两种

2015-04-15 16:21阅读：

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　　中国画的用墨也是很讲究的。
墨分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。
油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽：松墨的特点是色乌，无光泽。
中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。
但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶，黑丝绒等，也最好用松烟。
中国画的墨，一般是加工制成的墨锭，我们在选择墨锭时，就要看它的墨色。
看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。
磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。
用墨要新鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。
但也有画家喜用宿墨作画，那只是个别的。
我们现在有多种书画用墨汁，如“中华墨汁”、“一得阁”、“曹素功”等，可以代墨使用。
　　北魏贾思勰著《齐民要术》最早记述制墨的方法。
明代宋应星著的《天工开物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制

墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；
其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
　　从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。
墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。
墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。
墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。
内置墨剂，合紧锤砸成品。
款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。
墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。
　　烧油取烟法
　　宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》
　　“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。辛勤破千夜，收此一寸玉”，解说是扫灯烟制墨。
　　（宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗，专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。”（《云麓漫钞》卷第十）。
　　明《天工开物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。每斤油可刮取约一两上等油烟。
　　
烧松木取烟法
　　在地上搭长十几丈（1丈=3.3米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段开一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
　　斩取松木必须将松树干底部钻洞,点火烤树干,让松香流净,即便残留一点松香,烧出的松烟,质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
　　
墨烟处理
　　明代文献中通用的有两个方法：
　　筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
　　沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
　　配料
　　制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。各种配料有一千种以上。
　　捣练
　　将烟料和配料和成烟料团，放入铁臼中捣练三万次，或用铁锤锤击烟料团一万次成为墨团。
　　墨锭
　　将墨团分成小块放入铜模或木头模中，压成墨锭。
墨锭形状有：长方形、圆形、椭圆形、半月形、圆柱形、鸟兽型等；图案有弥勒佛、十二生肖、松、凤、鹤、鱼、鸟、花等。
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1.墨的构成必须有胶，空气的侵蚀，年代的久远，胶制极易干枯，故年代太久的墨，自然有破碎之势，明墨之完整者已不多见，宋以上者就更难说。
且墨的价值完整与破碎的不同.
2.旧名墨因年代逾久，传遗时失群是常事.
3.黑为墨的第一要素。
新墨的颜色灰而不黑，无论如何浓厚亦绝不黑。旧墨则颜色纯黑.
4.新墨的材料不精，配兑不匀，时而恋笔，时而阴湿，出现这种情况的原因，是胶质配合不当所致。
旧墨之制系用鹿角胶，且配兑恰到好处，既不落墨又不显有胶性，书写至为随意，不会出现恋笔和阴湿现象。
5.旧墨质地纯净，绝不似新墨时有砂砾，费笔毁砚.6.新墨作画写字，一旦多次揭裱阴湿气特重，旧墨则百年如一日，土蚀水浸不走原迹。
7.注重颜色。
古人制墨可谓尽善尽美，无以复加。惟因中国改学西法，国文沦没，渐渐为国人所弃，以致旧墨亦受影响。
但从事书画国故者仍非此不能着笔，而爱好者多方收藏，且仿古书画者尤所必需。
来源早绝，而收藏、需求的又多，于是旧墨的价值越来越高。
考墨的主要产地在徽州，自南唐奚超迁歙以后，徽州成为全国制墨的中心。
民国以后，从事墨业者已相继改行，墨的来源从此断绝。
而各地市场上所存为数有限，转眼即将灭绝，不仅明末清初之物不可求，且清末出品亦必视同拱璧。
于是有人就乘机而入，以新充旧，以劣充优。
遇此情况不从颜色着手，恐怕容易受骗。
道理很简单，盖所有的名墨均在百年以上，无论原制时用何光泽装护，经过百年以上的时间后，其收藏之伤毁，展玩之磨损以及空气的侵蚀，其表面自然显呈一种古朴的颜色，年代越久，颜色越苍老混暗。
若无古朴、混睹、苍老的情况，显然是以新充旧或以劣充优。
8.注意气味。
真正佳妙古墨必香而不艳，绝无刺激之奇烈暴性香味或恶臭味。
古色古香是古墨的两个基本属性。也是鉴别古墨的关键。

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