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篆刻欣赏：篆刻的后期“做印”与 怎么评价一方篆刻作品好还是不好？

2018-04-11 09:58阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2027017093

篆刻印章的后期处理：“做印”

原创 谈艺录 2016-03-18 20:54:54


早年看过张国立老师演的一部讲述老北京琉璃厂的古玩故事的一部电视剧，名字好像叫《五月槐花香》（如果没看过，建议看看），电视剧里就有“做旧”的情节，意思就是把一个现当代的艺术品，通过一些手段、手法，让它变成一件其表面更象，更接近所仿的那个时代的作品，“做旧”手法有多种多样，比方化学药剂浸蚀法、火烧、水煮加热法、深埋地下土浸法、虫蛀鼠咬法等等等等。总之这是一件不正常的手段，通常是为人不齿，也不道德，但古往今来，文玩行内，这样的事情多了去了，去逛古玩市场，行家说某个东西“新”就是告诉你这东西有可能是“做旧”做出来的。
篆刻印章的后期处理：“做印”
以上纯属扯闲篇，接下来归入正题，说说印章的“做旧”。
除了上述的“做旧”，是为了仿冒古人的作品，是不道德不正常甚至是违法的
行为外。一方篆刻作品篆刻完成之后，通常会一个步骤，就是“做印”。
为啥要做印？
对，跟上面说的一样，是为了做旧，追求古意，让一件篆刻作品看上去像是经历了岁月，古香古色，古朴意味浓重。篆刻作品完成后，为了使它看上去像是经历了一些岁月的金石作品，古意盎然，就会人为的采取敲边，锥刺、磨擦等动作，使印面变得更加有剥蚀感，呈现古意。
比如吴昌硕大师的“破荷亭”一印，上边栏完全破掉，而下边栏几乎完全保留，固然有章法上的安排，但后期的做印应当也起了不小功夫，破上边是为了透气，左右两边更是直接借边，使整个印面就像是一座亭子，意趣佳妙。
篆刻印章的后期处理：“做印”
再比如，来楚生的名印“息交以绝游，”“息“字、“绝”字的头部绝的左边，游的左边，如果不是做印，很可能就让人喘不过气来，因此，在很多篆刻作品里，做印的后期处理，调整章法布局，弥补作品的不完善点，作用都是很大的。
篆刻印章的后期处理：“做印”
“据说文彭老爷子最初做印的方法是石头章刻完成之后，就让童子把石章放到一个木头盒子里，一天到晚不停地摇动，最后呈现出来天然的磕碰痕迹。当然，历史上还有大的篆刻家，把刻好的印章往地上扔，以便摔出来古香古色的意味，当然，那时候的地是土地，不是现在水泥地或大理石、地板砖，要不，早摔坏了。
随着历史发展，做印慢慢成为一种篆刻技法，但，据说还没有准确的定义，目前我还以“做印”来表述。
做印的方法
上面提到古人用随意撞击的方式创造古意，显然有点“撞大运”的意思，要是撞不好，很有可能撞坏一件好作品。因此，现在的做印方法已渐渐系统化，而不是随意为之了。现在流行的方法是：
用刀刃、刀角、刀杆或者专门的金属硬块，甚至还有用其他较硬的印石，来有目的的又随意（这个太不好表达了）地敲打印章边缘，力度一定要适中，太轻不出痕迹，太重容易破碎，宜轻不宜重地慢慢敲打。为什么是有目的呢，就是，一方印章刻完之后，在印面上有那些布局上的问题需要处理，可以用做印来弥补，一方面制造出新意，破形出新，一方面增加对比均衡轻重，既在没有冲突时制造冲突，又在冲突过当时弥合冲突。
篆刻印章的后期处理：“做印”
还可以使用刀尖、锥子在印面上直接凿击，目的也是为了做旧，让印面似乎经历了岁月，有古意。
还有一种比较温和的做印方法，是把细砂、细盐或者金属丝、碎木屑等东西包扎起来，做成软布包扎起来的小锤子，用它直接锤打印面，或者磨擦印面、印角，这个其实是为了使印面的边角不再锐利，变柔和，现在很多人直接拿印刀的棱角刮擦印边与印角，也大抵起到这个作用。
总之，做印讲究的是“有意的随意”，有意是指的有目的性地去做，随意是指无意识地创造天然古意，这是做印中的一大矛盾，此中的窍门，怕也只有经历过的人，才能体会得更清楚。
哪些地方该做，哪些地方不该做，随着每个人的艺术理解不同而不同，但艺术有其深层次的规律，如何做印，也需要不断的实践，不断地创作，使做印的结果呈现既古香古色，古意盎然，又天然生动、合乎自然的情趣就最好，既有意做印，又不过份做印，这大抵是做印这个概念上的又一对矛盾吧。
当然，有些印，比如刻工精细的铁线篆之类的精细金石味的印面，追求的是工整，有时候，就不需要做印。因此，做印并不是篆刻的必备流程。
（关于篆刻的闲言碎语35）图片来自互联网

怎么评价一方篆刻作品好还是不好？

原创 谈艺录 2016-12-15 19:10:40
学过一段篆刻之后的朋友不管自己到了什么水平，什么阶段，都会有这样的疑问：拿到一方篆刻作品，它究竟好还是不好，要是好，好在哪儿？

其实这是一个篆刻美学原理方面的问题，很难用简单的话说明白，更加上审美是一个较主观的事儿，甲说很好，乙说很不好也有可能，但提这个问题的人又不少，估且就说下去：
布丁认为好的篆刻作品至少应当从三个方面去审视它，从而确定它是不是一方好的作品，当我们看到一个印蜕时，只从印面分析，应当有三个入手点：
1、看它是否具有图案之美；
2、看它是否具有书法之美；
3、看刀是否具有刀法之美。
分别说一下：
一、图案之美
过去说一个优秀的篆刻大师，往往是诗、书、画、印俱佳的（比如吴昌硕、齐白石），也就是说他在绘画上的造诣也是相当高的，为什么会有这样呢？因为篆刻跟绘画一样，同时也是平面艺术，也是图案构成艺术，而图案构成，在很大程度上取决于篆刻者对于章法的理解和运用。
绘画的美不美，章法很重要，篆刻也一样。
比如我们看吴昌硕的作品“破荷亭”： 怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（吴昌硕刻“破荷亭”）

如果我们稍稍远离印章，审视这方作品，我们甚至可以看到在高高耸立的亭子下有一个池子，池子里栽种的荷叶因为正值深秋或初冬而显得破败不堪，左边的亭子下面的三支脚因为中部的红三角增加了透视效果，仿佛这就是一个亭子立在那里，下边是厚厚的底边，恰如厚实的大地，顶边破碎的边框如飘在天际的白云，左右两边借边之后，边框基本消失，更显空间之空旷……这不是一幅绘画小品又是什么？
再比如，我们看赵之谦的灵寿花馆： 怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（赵之谦刻“灵寿花馆”）

如果我们审视这一方印，连续不断，层层叠叠、密密实实的横线，用以透气的方格，用以支撑的竖线，让人想到工艺上的连续花纹图样，而花字突出的斜线，又别致的打破死板，另生趣味，如果我们展开思维，我们心中想到的大概应当穿过连续不断的廊庑，走到雕花镂空的壁间，透过花纹精巧的窗棂，看到这是一间室内绿叶浓郁的花房，栽着一株世外未见的奇珍花草……
例子很多，先举两个，总之是，看一方印，可以如观一幅画，先看它有没有画面感，有没有空间感。如我们到了苏州园林，要有画面感才好。 怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（苏州园林）

二、书法之美
昨天的文章说了，写印稿要讲求好的字法，好的书法，刻印石需要体现笔墨意味，当然照顾的最基础层面的就是字法之美，字要正确，字要合理，字要有趣，字要美，紧接着就是书法之美。
字法要求首先把字写对，中国的汉字遵照六书的造字法去解析，似乎一个字就可以讲出一段故事，这是汉字本身的美，我们看吴让之的“逃禅煮石之间”： 怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（吴让之刻“逃禅煮石之间”）

吴让之是继承邓石如最到位的大师，他的印稿当然极具书法之美，但也同样具有字法之美，这方逃禅煮石之间，禅有禅意，字头做初生两瓣叶子，一花一世界；石字则腾出大面积的空地符合章法的疏密之美，之外又借助长长的加粗的一竖悬在半空，使印面在稳与不稳中找到了生气，中部的口字则真如大石供人把玩，一石一乾坤。这既是中国汉字特有的意境之美，也是大师们通过圆曲的线条，光洁的线质给我们传达的书法之美，每一个字，都如大师写在纸上。
怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（很稳定又很不稳定的石头）

再看邓石如的作品：
怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（邓石如刻“雨丝风片烟波画船”）

整饬的线条，流畅的笔画，这那里是印面的字，简直是一幅书法作品，单拎出来某个字，都是柔软而又方劲、刚强而又和美的小篆典范。这些线条婉转、形体方正的小篆在印面排叠，或延伸如画字的左右两画，或缩小如片字的扁化，使整个印面极具匀整，但又不乏变化的茂密之美。这种美，来源于邓大师极高的书法造诣，宏大精微并重的书法之美浓缩在一方小小印章里。使我们不仅体验书法之美，又体验江南烟雨的意境之美。 怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（江南烟雨）

这方面例子也很多，也只举这两例。总之，看一方印，如观一幅书法作品，看它的入印文字是不是合于字法，又具有书法的线条之美、章法之美、意境之美。
三、刀法之美
当然，篆刻之所以是篆刻，而不是绘画，也不是书法，就在于这第三点，所以内容都是“刻”出来的，那么，我们考量一方篆刻作品是不是好的标准，第三条，当然从刀法美入手。 怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（齐白石刻“钱大钧印”）

除却其他因素之外，齐白石的作品，刀法特征最为明显，我们大致只要看到他的作品，大致能一眼认出来的原因也在于此。齐氏风格的冲刀是一旦下刀，决不犹疑，坚决果断。比如这方印中的“钱”字的长撇，直入印字头部，似乎有收不住的劲头，但又恰当地停止；印字三爪，源出一点，以放射状向右下方向分散奔出，又都能适可而止，刀功腕力，既放纵不羁，又收发自如，形成的印面风格则是奔放的“野山荒原式”的粗犷印风。
怎么评价一方篆刻作品好还是不好？
（陈巨来刻“张氏淡静堂珍藏印”）
陈巨来的印面是“精金美玉式”的代表，他把细朱文印刻到了前无古人（不知道会不会后无来者）的境界，除了精致的印稿设计外，他精雕细刻，精确到毫发的精微刀功，是形成他印面效果的保证，他把细朱文一路刻到了让人赞叹的地步。当前印人圈子里，很多印人都觉得不刻好细朱文是一块心病，足见刀功精准也是刀法重要的一条要求。如果见过陈巨来的印面，就一定明白精准刀功的含义了。
这一方面的印例也很多，也只举两例。总之，在看一方印时，也要看刀法的表现力，看刀法的达成度。当然，最后这一条，很有可能会因为作者的最终印面是无数次“修”出来的，不用怕，修总有修的好，也总会被行家一眼识破。
什么是好印，什么是不好的印，我当然提供不了至高无上的标准，我只提供三个可供判定一方印好与不好的“着眼点”，使初学者不致于迷乱于各种好印与不好印的印林，大致有个粗浅的判断方法和入手处，实际上也提供了三个初学者努力的方向。当然，也可能有人不看我的文章便罢，越看越糊涂的，那不怪我，谁让你要看。
（【老李刻堂】之109，部分图片来自网络）

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