新浪博客

篆刻技法：从刀法角度说说为什么临汉印及在刀法主要学什么

2018-04-10 07:51阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2027017093

篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）

原创 谈艺录 2016-10-21 19:25:23
说汉印刀法，就首先要确定汉印是工匠们刻出来的还是工匠们做好模子铸造出来的，而这个问题，至目前为止，还没有定论。因此，要先理解一下这个问题：
一、汉印到底是刻的还是铸的？

之前说过，元代吾丘衍，就是中国最早搞篆刻教育的那个大神，他在自己编的篆刻教材《三十五举》里说：“朝爵印文皆铸，盖择日封拜，可缓者也。军中印多凿，盖急于军令，不可缓者也。”吾大神的这个说法，几乎历朝历代的人都这样认为，几乎成了真理。直到清末时，另一个文字大神罗振玉看了很多汉印之后，认为汉官印，都是刻的，再后来，山东王献唐也提出汉白文官印皆为刀刻，罗振玉和王献唐的观点来自对大多数汉印的观察和研究。

据祝竹先生所查，《史记》、《汉书》、《晋书》、《通鉴》等史籍，有关官印制作的记载，皆作“刻印”，而不作“铸印”。似乎有了结论，但近些年又有成堆出土的同样印文汉印，它们印式完全相同、印文一模一样，这又说明汉印又有可能是铸造的，于是，这个公案，暂时还是未了的公案，或者，铸的也有，刻的也有？
如果是铸印的话，我们就不必讲汉印的刀法了，做好模子，铸就好了。是刻印，或凿印，讲刀法才有意义。我们暂且认为汉印还是刻印，因为的确有出土的汉代印章是素面印，印面没有
文字，又不像是磨去，基本可以断定，是先铸好印坯，需要时候再刻文字。证明是刻印的还有更有力的证明，是有一方“宋长公”的出土汉印： 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）既然留了田字格把印面分成四份，就基本上应当有第四个字，而第四个字处空白，这显然是没有完成的印章，按照印面美观程度，显然这又是铸印风格的，因此基本可以证明，汉铸印是铸好印坯，再镌刻印文的。当然，铸印是刻是铸还不能定论，能够定论的是：
印面文字工整丰满的，并不见得是铸印，而笔画草率细削的，一定是凿印。我们估且先了解这些，接着说下一个话题。
二、铸还是凿？
初学篆刻临摹汉印，要确定这样一对儿概念：铸印风格和凿印风格。
接上一段最后的话题，初学篆刻者，脑子里记下这样的观点：别管铸印是不是铸的，铸印风格就是线条饱满匀称，笔画浑厚凝重，布局端庄平正的印章风格。凿印风格就是线条瘦削劲爽，笔画恣肆豪放，布局奇险多变的印章风格。看图说话：
篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）这是铸印风格的：军司马印
篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）这是凿印风格的：部曲将印
三、铸印风格的刀法
既然汉印中有铸印，而铸印的材料又多是金属（铜居多），金属显然跟石头的特性不一样，金属着刀与石头着刀所显露出来的印面特征也不一样。在刻金属时，材料不会崩落，容易有金属的质感，因此汉印的刀法更多表现的是沉着、含蓄、端庄、大方、浑厚、凝重。比如：朔宁王太后玺 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）笔画行止有度，方圆适宜，几乎看不出来刀的痕迹，铸印的印面之所以会被人看作一次铸造而成的原因大致就是这个，而铸印风格的印章，每一笔一画同时又是生动的，丝毫没有工匠之气，比如上印中，“王”字的上横与中横，“后”字的外框，“宁”字下部的笔画流畅度等。临摹此类铸印，不管是采用何种刀法，冲也罢（更合适些），切也罢，最重要的是平心静气，不急不躁，安安静静地把所有的细节表现出来，时时处处不逾规矩。
精致但又不呆板，工整而又生动，这是汉铸印刀法的精义，最初临摹工整一类的汉铸印，一定要充分吸收这样的汉印精神精髓。
初期的汉铸印工整之极，几乎不见刀锋，后来汉印发展，刀锋渐露，如：九原丞印 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）
还有这方：遂久令印
 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇） 这类印章风格劲强，大部分笔画痴痴肥肥，小部分笔画灵灵动动，印面活泼，用刀爽利劲健，表现出来的风格是重拙、强悍。临写这个阶段的汉铸印，则须要结合切刀，以表现小处的灵动细致，结合冲刀，以表现宽阔处的大刀阔斧。
当然，汉印决不只有这两种风格，还有一些极富创意的刀法，比如这方：赵盖 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）刀法渐趋浑圆，匠人已经开始追求见笔见刀，像毛笔写出来的字一样具有柔美之姿，清代的邓石如“以书入印”又如何，不就是这类风格么。临摹这一类的汉铸印，则需要控刀细致，一点一点，毫发毕现地展现书写姿态，要的是用刀精准，初期篆刻入门不宜临写，可以在有一定控刀能力后再行临摹。
再比如： 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）笔画的两端稍细，而两端微带楷意，用刀轻轻剔出了尖角，使印面文字涨满印面，使印面效果更加灵活，临摹这一类印，也要注意此类细节。
再比如：常乐苍龙曲侯 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）我们如果细致的观察印面效果，就会联想到浙派，特别是丁敬的碎切刀法，完成这种刀法摆动效果明显的印章，则可以用切刀好好体会一下浙派的刀法。估计浙派的大师们，也是从这类印章中汲取了营养吧。
太多了，后代明清各流派的创始祖师，他们的刀法，都借鉴的有汉印的刀法，这其实就是“印宗秦汉”的来由。
汉铸印基本说完，就是工整，就是细腻，就是小心，就是精雕细刻，精工细作。汉铸印也有冲刀长线条，但刻长冲刀时一定是控刀把稳，一定是安心静气的提高控刀能力，否则，凌乱的刀法就会破坏汉印整体的工整、雅正、安静、平和气象。而如果临摹汉印一段时间之后，这种汉印风格会潜移默化成为学习者的坚实基础。
由于铸印风格是汉印的主流（不包括两晋的汉印），也基本代表了汉印风格，建议临摹汉印，在铸印风格汉印上多下功夫。
四、凿印风格的刀法
其实凿印刀法，是汉印在走向解体的刀法。为什么这样说呢？汉印的特征总体是安静、工整、雅正、平和的，而凿印的风格恰恰是纵横恣肆、瘦削犀利，甚至是泼辣放肆的，也就是说，凿印风格一出，率意而为的印章就多了，原来的规矩严谨的汉印风格必然解体，铸、凿完全走的是两条路。
不管是上面的那方凿印也好，还是后面我提到的这些凿印也好，其刀法都是爽利、瘦削、恣肆、泼辣的，是一凿就是一个笔画，决不加修饰，长短粗细凿成啥样就啥样，不管齐整不齐整，把字刻完算事儿，这是不是忽然让我们想起齐白石，对，他老人家的刀法，就是从凿印中吸取来的。

来，看几方凿印： 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）鹰扬将军章
 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）鹰阳（扬）将军
 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）折冲将军章
 篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（刀法篇）凌江将军章
初学者临刻这一类章，刀法通常更自由一些，冲刀居多。因为这一类风格如果用工整缓慢的刀法去临刻，就出不来爽利、坚决、快活的气质。
凿印风格集中体现在东晋以后的各种将军印之中，那个时候，汉代雅正的风气已经走远，文人中流行的也是飘逸潇洒之气，因此，这种随意的、放纵的、自由的天真趣味的风气也必走入印章凿制，晋代的潇洒飘逸不光出了书法上的王羲之，还出了印章中的汉凿印风格。
既然是随意自由的，既然是行书一类的，在实际临摹中，我们就不建议初学者去学习这一类风格，毕竟对于初学者来说，刻更简单、更工整的线条更有利于了解石头特性，同时也更有利于掌握和提高用刀的方法，刻工整的字，有利于提高控刀能力，然后由简入繁，才是正确的学习方法。
这并不是说，汉凿印风格不足取，只是不太适合初学者，初学者学习汉印，首先应当学习工整、安静、平和，而不是放逸和潇洒。当然，也有不少凿印爱好者，真正找到了凿印的艺术闪光处，并牢牢把握，他们刻制的凿印风格印章，如胭脂一抹红，非常美。
但我也见过专学汉凿印风格的学习者，作品中虽不乏好作品，但更多的是章法草率、气象浇薄的作品，究其原因，还是根基不正。俗话说的，没站稳，就想跑。
归纳一下，之所以临汉印，之所以从汉印中学刀法，其实，还是打基础，学会工整地、细致、精准地刻印，由汉印养成安静、平和、工整的控刀风格，这太重要了，篆刻本来就是雅正之事，刻汉印如做人，自自然然，朴朴实实，整方印透着纯朴、纯粹、大气、自然之美才是正道。
（【老李刻堂】之79，部分图片来自网络）

篆刻入门：汉印刀法主要学什么？

原创 谈艺录 2016-10-21 19:25:23
说汉印刀法，就首先要确定汉印是工匠们刻出来的还是工匠们做好模子铸造出来的，而这个问题，至目前为止，还没有定论。因此，要先理解一下这个问题：
一、汉印到底是刻的还是铸的？

之前说过，元代吾丘衍，就是中国最早搞篆刻教育的那个大神，他在自己编的篆刻教材《三十五举》里说：“朝爵印文皆铸，盖择日封拜，可缓者也。军中印多凿，盖急于军令，不可缓者也。”吾大神的这个说法，几乎历朝历代的人都这样认为，几乎成了真理。直到清末时，另一个文字大神罗振玉看了很多汉印之后，认为汉官印，都是刻的，再后来，山东王献唐也提出汉白文官印皆为刀刻，罗振玉和王献唐的观点来自对大多数汉印的观察和研究。

据祝竹先生所查，《史记》、《汉书》、《晋书》、《通鉴》等史籍，有关官印制作的记载，皆作“刻印”，而不作“铸印”。似乎有了结论，但近些年又有成堆出土的同样印文汉印，它们印式完全相同、印文一模一样，这又说明汉印又有可能是铸造的，于是，这个公案，暂时还是未了的公案，或者，铸的也有，刻的也有？
如果是铸印的话，我们就不必讲汉印的刀法了，做好模子，铸就好了。是刻印，或凿印，讲刀法才有意义。我们暂且认为汉印还是刻印，因为的确有出土的汉代印章是素面印，印面没有文字，又不像是磨去，基本可以断定，是先铸好印坯，需要时候再刻文字。证明是刻印的还有更有力的证明，是有一方“宋长公”的出土汉印： 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？既然留了田字格把印面分成四份，就基本上应当有第四个字，而第四个字处空白，这显然是没有完成的印章，按照印面美观程度，显然这又是铸印风格的，因此基本可以证明，汉铸印是铸好印坯，再镌刻印文的。当然，铸印是刻是铸还不能定论，能够定论的是：
印面文字工整丰满的，并不见得是铸印，而笔画草率细削的，一定是凿印。我们估且先了解这些，接着说下一个话题。
二、铸还是凿？
初学篆刻临摹汉印，要确定这样一对儿概念：铸印风格和凿印风格。
接上一段最后的话题，初学篆刻者，脑子里记下这样的观点：别管铸印是不是铸的，铸印风格就是线条饱满匀称，笔画浑厚凝重，布局端庄平正的印章风格。凿印风格就是线条瘦削劲爽，笔画恣肆豪放，布局奇险多变的印章风格。看图说话：
篆刻入门：汉印刀法主要学什么？这是铸印风格的：军司马印
篆刻入门：汉印刀法主要学什么？这是凿印风格的：部曲将印
三、铸印风格的刀法
既然汉印中有铸印，而铸印的材料又多是金属（铜居多），金属显然跟石头的特性不一样，金属着刀与石头着刀所显露出来的印面特征也不一样。在刻金属时，材料不会崩落，容易有金属的质感，因此汉印的刀法更多表现的是沉着、含蓄、端庄、大方、浑厚、凝重。比如：朔宁王太后玺 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？笔画行止有度，方圆适宜，几乎看不出来刀的痕迹，铸印的印面之所以会被人看作一次铸造而成的原因大致就是这个，而铸印风格的印章，每一笔一画同时又是生动的，丝毫没有工匠之气，比如上印中，“王”字的上横与中横，“后”字的外框，“宁”字下部的笔画流畅度等。临摹此类铸印，不管是采用何种刀法，冲也罢（更合适些），切也罢，最重要的是平心静气，不急不躁，安安静静地把所有的细节表现出来，时时处处不逾规矩。
精致但又不呆板，工整而又生动，这是汉铸印刀法的精义，最初临摹工整一类的汉铸印，一定要充分吸收这样的汉印精神精髓。
初期的汉铸印工整之极，几乎不见刀锋，后来汉印发展，刀锋渐露，如：九原丞印 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？
还有这方：遂久令印
 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？ 这类印章风格劲强，大部分笔画痴痴肥肥，小部分笔画灵灵动动，印面活泼，用刀爽利劲健，表现出来的风格是重拙、强悍。临写这个阶段的汉铸印，则须要结合切刀，以表现小处的灵动细致，结合冲刀，以表现宽阔处的大刀阔斧。
当然，汉印决不只有这两种风格，还有一些极富创意的刀法，比如这方：赵盖 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？刀法渐趋浑圆，匠人已经开始追求见笔见刀，像毛笔写出来的字一样具有柔美之姿，清代的邓石如“以书入印”又如何，不就是这类风格么。临摹这一类的汉铸印，则需要控刀细致，一点一点，毫发毕现地展现书写姿态，要的是用刀精准，初期篆刻入门不宜临写，可以在有一定控刀能力后再行临摹。
再比如： 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？笔画的两端稍细，而两端微带楷意，用刀轻轻剔出了尖角，使印面文字涨满印面，使印面效果更加灵活，临摹这一类印，也要注意此类细节。
再比如：常乐苍龙曲侯 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？我们如果细致的观察印面效果，就会联想到浙派，特别是丁敬的碎切刀法，完成这种刀法摆动效果明显的印章，则可以用切刀好好体会一下浙派的刀法。估计浙派的大师们，也是从这类印章中汲取了营养吧。
太多了，后代明清各流派的创始祖师，他们的刀法，都借鉴的有汉印的刀法，这其实就是“印宗秦汉”的来由。
汉铸印基本说完，就是工整，就是细腻，就是小心，就是精雕细刻，精工细作。汉铸印也有冲刀长线条，但刻长冲刀时一定是控刀把稳，一定是安心静气的提高控刀能力，否则，凌乱的刀法就会破坏汉印整体的工整、雅正、安静、平和气象。而如果临摹汉印一段时间之后，这种汉印风格会潜移默化成为学习者的坚实基础。
由于铸印风格是汉印的主流（不包括两晋的汉印），也基本代表了汉印风格，建议临摹汉印，在铸印风格汉印上多下功夫。
四、凿印风格的刀法
其实凿印刀法，是汉印在走向解体的刀法。为什么这样说呢？汉印的特征总体是安静、工整、雅正、平和的，而凿印的风格恰恰是纵横恣肆、瘦削犀利，甚至是泼辣放肆的，也就是说，凿印风格一出，率意而为的印章就多了，原来的规矩严谨的汉印风格必然解体，铸、凿完全走的是两条路。
不管是上面的那方凿印也好，还是后面我提到的这些凿印也好，其刀法都是爽利、瘦削、恣肆、泼辣的，是一凿就是一个笔画，决不加修饰，长短粗细凿成啥样就啥样，不管齐整不齐整，把字刻完算事儿，这是不是忽然让我们想起齐白石，对，他老人家的刀法，就是从凿印中吸取来的。

来，看几方凿印： 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？鹰扬将军章
 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？鹰阳（扬）将军
 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？折冲将军章
 篆刻入门：汉印刀法主要学什么？凌江将军章
初学者临刻这一类章，刀法通常更自由一些，冲刀居多。因为这一类风格如果用工整缓慢的刀法去临刻，就出不来爽利、坚决、快活的气质。
凿印风格集中体现在东晋以后的各种将军印之中，那个时候，汉代雅正的风气已经走远，文人中流行的也是飘逸潇洒之气，因此，这种随意的、放纵的、自由的天真趣味的风气也必走入印章凿制，晋代的潇洒飘逸不光出了书法上的王羲之，还出了印章中的汉凿印风格。
既然是随意自由的，既然是行书一类的，在实际临摹中，我们就不建议初学者去学习这一类风格，毕竟对于初学者来说，刻更简单、更工整的线条更有利于了解石头特性，同时也更有利于掌握和提高用刀的方法，刻工整的字，有利于提高控刀能力，然后由简入繁，才是正确的学习方法。
这并不是说，汉凿印风格不足取，只是不太适合初学者，初学者学习汉印，首先应当学习工整、安静、平和，而不是放逸和潇洒。当然，也有不少凿印爱好者，真正找到了凿印的艺术闪光处，并牢牢把握，他们刻制的凿印风格印章，如胭脂一抹红，非常美。
但我也见过专学汉凿印风格的学习者，作品中虽不乏好作品，但更多的是章法草率、气象浇薄的作品，究其原因，还是根基不正。俗话说的，没站稳，就想跑。
归纳一下，之所以临汉印，之所以从汉印中学刀法，其实，还是打基础，学会工整地、细致、精准地刻印，由汉印养成安静、平和、工整的控刀风格，这太重要了，篆刻本来就是雅正之事，刻汉印如做人，自自然然，朴朴实实，整方印透着纯朴、纯粹、大气、自然之美才是正道。
（【老李刻堂】之79，部分图片来自网络）

篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法

原创 谈艺录 2016-08-13 21:22:02
今天是这个系列文章的刀法部分，我们把刀法再拉出来说说，前面的文章里讲过一些刀法方面的内容，今天则结合篆刻考级3级水平的要求，再说说篆刻的刀法的相关问题。考级是1-10级，这里讲的刀法是3级水平的要求，水平高的大神，执刀无定法，运刀无定法，不在此列。

大致有三部分的内容，分别是执刀、运刀、单双刀的区别。
一、执刀
篆刻其实是以刀为笔，那么执刀就类似于书法里的执笔，但又不是完全相同，因为篆刻可能需要发力刻石头，与毛笔在纸上的运行的力度不太一样，因此，也略有区别。
执刀的方法大致包括两种，分别是捏拳式执刀法和三指包抄式执刀法。
捏拳式执刀法：就像握着一把筷子或什么物件，将刀杆满把在手掌中，握完刀，手像握着一个拳头，也叫握拳式执刀法，如下图：
篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法其实，这种执刀方法虽然最简单，但在实际运用中，用到的并不多，大部分情况下是刻大印或巨印时，需要发大力气用刀时，才会用到这种执刀方法，或者偶尔在石料不好的情况下，遇到较硬些的砂丁，但砂丁还可以刻动时，用此刀法。因为这样的执刀，可以使整个手掌的力量都用于刻石，这也使初学者用起来，觉得笨拙，不易控制力度。而且，这种握刀方法不利于表现细微的印章风格，3级上下的考级，还大致只是临摹古印，最大的要求就是刻得与原印相似，所以，不适合初学者。
三指包抄式执刀法：这里用这个名字是因为考纲上用这个名字，其实，这种执刀方法与手执毛笔的方法近似，也可以说是执笔式执刀，但凡握拳式以外的执刀方法都与此法类似，大致的样子如下图：
篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法这里之所以叫它三指包抄式，是指拇指、食指、中指分别从内外两侧紧抵刻刀刀杆，并用无名指、小指辅托，刀杆向右倾斜，走刀方向是自右向左，无名指有时可以用来抵石，或者清理印面刻出来的石屑，这种方法最大的优点是可以使刀像毛笔一样在手里运转自用，而且可以用来刻较细微的细节，以反映微妙变化，但因为此刀法需要一定的腕力，没有一定时间的训练是不行的，这一点初学者一定要注意，不能把印刀在石面上轻轻划一下就算完，要真正刻入石头。
二、运刀
提到运刀，古时候有几十种分细的刀法，我这里还是只提两种，因为不管有多少的变化，大致的刀法还是只有冲刀和切刀两种。这倒不是说前人的说法不对，但大致是前人讲的刀法，按大的类别分，就是冲刀和切刀两种刀法。
（一）先说冲刀，大致如下图：
篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法起刀时刀杆倾斜，与印面的夹角大致为30度，或者也有稍大角度到45度，但不宜角度过大。用无名指与小指紧抵印章的边缘来控制走刀的速度、力度和深度，这是控制；同时用腕力将刀锋沿着需要篆刻的线条不停顿地顺着方向向前直冲，注意，是不停顿，但也有短冲与长冲的区别，但取势都在不停顿。冲刀刻法，控制力量是关键，这里面有几个需要注意的问题是：
1、刀与印面的夹角。可以灵活，但一定要以不影响走刀的顺畅为基准。
2、用力。冲刀最开始学时，可以用力轻一些，刀角进石宜浅，而且保持一贯性的同一深度，轻保证不会滑刀刻出印面，浅可以渐渐练习腕力。刻得太深，就推不动刀，刻得太猛，刻刀会冲出印面刻伤持石手。
3、不停顿。这里再强调一下不停顿的原因是，冲刀的风格，正因为不停顿，才有一气呵成的劲挺爽利风格，才会让人感沉刻出的印文酣畅淋漓，才会产生冲刀应有的美感 。
冲刀历史上名字很多，查查我写的篆刻名家的文章就会发现好多，这里举一方林皋的私印为例：
篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法
是不是觉得干净爽利？这就是冲刀的效果。当然，齐白石那种单刀冲，更有个性，后面会提到。
（二）再说切刀
切刀起刀时刀杆大致是略为竖起的，与印面的夹角大，大约是60度的样子，如下图：
篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法刻印时，先以刀锋的右角入石，后以刀刃慢慢切下，直到刻刀的左角切近或切入印面（视笔画的具体情况），就像切菜一样，算一个切刀动作，然后不停地重复，刀刀相连，一根线条用连续的几次或者十几次、几十次切刻动作来完成，这样的刀法，因为刀与刀之间会有棱角波磔，给人顿挫的感觉，像毛笔书法里的涩笔，给人的风格感觉是苍劲、老辣。最有名的切刀代表是那个瘦老头丁敬，看他一方印：
 篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法别问我初学应当学冲刀还是切刀，这个没有严格要求，你喜欢冲就冲，喜欢切就切。完全看个人喜好，因为最终一般都会发展为冲切结合，是最后刀法熟练之后的灵活运用。在一方印写完印稿，就可以根据印稿内容及章法的要求，自行考虑采用何种刀法，关键是线条的美感与内容的配合。
三、单刀还是双刀
这个好理解，所谓的单刀，就是一刀刻成一笔，刻印时从笔画的内缘起刀，一路刻去，不于反方向再重复一刀，这样的线条刀刃紧贴的那一侧当然是光洁的，而另一侧自然会因为石料本身的特性出现不规则的爆裂痕迹，例如我前面提到的齐白石的刀法：
篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法很显然，这样的刀法看上去无比畅快，气势弘大，每一笔像刀砍斧削，说不出的爽利。
边款现在更多的也是用单刀法。
相应的，所谓的双刀，就是一个笔画，用单刀刻完笔画的内侧的一半之后，将印面旋转180度，在原来线条相反方向再刻一刀，最后再剔去笔画两端的“燕尾”，双刀法在篆刻中经常使用。与单刀法相比，两者的区别如下图：

篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法
汉印里面的大部分印章，都是双刀法刻成，举任意的例子都可以，比如： 篆刻入门实操篇：再说篆刻刀法
上面举的图例里，没有说单刀也可以用来刻朱文，这当然是理论上存在的可能，在实际的操作中，朱文线条，必定是两次运刀才能完成，而所谓的双刀朱文，也是两刀独立的单刀结合构成的，显然不是严格意义上的单刀，而且，单刀朱文，必然给人不整齐，豁豁丫丫的感觉，太不美观了，估且不提它了。
（【老李刻堂】之26，部分图片来自网络）



我的更多文章

下载客户端阅读体验更佳

APP专享