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金代瓷器上的“铁流沙”

2016-10-19 10:50阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2030914341

文_孟耀虎


　　在北中国12世纪中期后的金代，出现了类似“绞胎”器的胎表装饰手法。它既有“绞胎”器的天然纹理，又有别于“绞胎”器的传统纹理，更细腻、自然，给人飘逸、流淌的美感。这就是早些时候人们称之为 “绞釉”的陶瓷。“绞釉”工艺的形成可能是陶工模拟“绞胎”器而成的一种全新装饰工艺。其经元、明、清以降，与传统的“绞胎”工艺一样，并行至今。
金代瓷器上的“铁流沙”
金代孔雀蓝釉香炉
金代瓷器上的“铁流沙”
金代长颈瓶
金代瓷器上的“铁流沙”

金代长颈瓶
金代瓷器上的“铁流沙”
金代虎形磁枕
　　在讨论金代出现的“绞釉”装饰时，想到了一次古窑址的考察。2006年秋天，北京故宫博物院的蔡毅、冯小琦和我一起赴西北考察古瓷窑，期间，对陕西、宁夏、甘肃等部分窑址进行了调查，在陕西澄城窑调查时，采集到清代的“绞釉”装饰标本，是一只碗的底部，蔡毅先生告知为“铁流沙”。这是我第一次听到的褐色如行云流水的装饰图案的名称。这些年来，看到对这类装饰手法的描述乃至讨论很多，似乎都有些偏离了主题，与实际不符。“绞釉”之说可以直接否定，因为这种装饰手法不是釉饰，而是釉下色斑装饰。“淋粉”或“绞化妆土”之说表述不实。在对金代乃至后代的多件器物进行观察后，可以确认，这种纹饰没有凸起感，系在釉下平淌而成。这应当是一种很稀淡的着色剂泼洒在化妆土上形成的装饰。现代仿品中有用“淋粉”或“绞化妆土”手法制作的器物，它的纹饰部分凸起明显，表现出化妆土是有一定稠度的（现代仿品图）。从金代孔雀蓝釉鬲式炉的装饰中，则表现出不同的特征（见图）。孔雀蓝釉的下面，有泼洒的黑褐色彩斑；炉的下部未施釉部分，有泼洒流淌的彩斑。彩斑都施在白色的化妆土之上，而孔雀蓝釉下的彩斑呈黑色，釉外的呈铁褐色。这显然是蓝色的色釉增加了色斑的色度，使本来的铁褐色成了黑色，这种黑色或铁褐色的色斑是没有凸起感的，表明它是比较稀淡的带有呈色矿物的液态成象。这种呈色的矿物应当是以铁为主的——基本没有太大的疑问——这就是“铁流沙”。这虽然是近现代陶瓷工艺对这种装饰手法的称呼，但它的技术是有传统的，这种表述比较客观和形象，且表达准确。金代中期后，这种“铁流沙”装饰的器物还有长颈瓶和瓷枕。虽然这两种器物的“铁流沙”装饰都在釉下，没有流淌在釉外的现象，但都是平静的流淌，没有凸起之感。“铁流沙”的装饰手法在当时的高温、低温陶瓷中被普遍使用，表现出成熟、完美的姿态。流淌的色斑有黑褐或褐色和黄、赭等色彩，在泼洒时表达出流动、活泼的层次和动感，十分喜人。黑、褐、黄、赭色彩的呈现，都是矿物铁在起作用。一个“铁”字，表达其呈色矿物质；一个“流”字或“流沙”两个字，陈述其施彩之方法。“铁流沙”的名字确切而形象。陶瓷匠人根据铁矿中微量元素的不同，或者铁原素配方的不同，探索出了这种“铁流沙”的装饰手法，为我们留下了这种多彩的艺术作品。PICS

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