（转载）意象派代表诗人希尔达•杜利特尔（H.D.）的诗
2012-02-10 07:42阅读：
（转载）意象派代表诗人希尔达•杜利特尔（H.D.）的诗
希尔达•杜利特尔（H.D.）的译介和诗
希尔达•杜利特尔（Hilda
Doolittle，1886-1961），出生于美国宾夕法尼亚州的伯利恒市，以姓名缩写H.D.为笔名发表作品。25岁时，前往伦敦，成为欧洲意象派诗歌的主要成员，荣获包括美国文学院金质奖章在内的多项奖项。主要作品有：《海上花园》（Sea Garden,1916）；《希神》（Hymen,1921）；三部曲：《不倒的墙》（Walls Do Not Fall,1944）；《向天使致敬》（
Tribute to the Angels,1945)；《开花的节杖》（Flowering of the Rod，1946)）；《诗选集:1912-1944》（Collected Poems 1912-1944,1983）等。
被遮蔽的花园的探索者（节录）
倪志娟
希尔达•杜利特尔，出生于美国一个中产阶级家庭。她喜欢阅读希腊神话，这些神话给予了她自由的狂想，后来这些神话反复出现在她的诗歌之中。
1904年杜利特尔被送进布林莫尔学院读书，与女诗人玛丽安•摩尔成为同学。她和自己的同性情人布赖尔挑选了摩尔的24首诗结集出版，以一种直接的方式遥向摩尔表达了她的赞赏。
其间，杜利特尔结识了意象派诗人庞德和威廉姆•卡洛斯•威廉姆斯，深受其影响。她和庞德相恋，打算订婚，但是遭到家人的强烈反对。为了摆脱情感的折磨，她于1911年前往欧洲旅行，此后定居英国和瑞士。
庞德是她诗歌的推荐人，她发表的第一首诗歌正是由庞德送到《诗歌杂志》，以她的名字缩写H.D.为笔名发表，庞德选编的意象派诗集中也收录了她的其他一些诗歌。但是杜利特尔自己清醒地认识到，庞德可能会毁灭她。他对她的诗歌提出修改意见，并且限制她的情感表达方式，事实上，在庞德推荐她的诗歌时，她已经是一名的成熟的诗人，有自己的写作路线。最终她离开庞德，除了情感上的决裂之外，也表明了一种诗歌态度，她要按照自己的方式继续写作。
1913年她与《自我主义》（Egoist）杂志的主编理查德•奥尔丁顿结婚，1916—1917年，她代替丈夫奥尔丁顿成为《自我主义》（Egoist）杂志的文学编辑（之后接任这个杂志的编辑是艾略特），正是在这期间她读到了摩尔的诗歌。在伦敦的文学圈子中，杜利特尔不断发表诗歌，并且以意象派诗人的身份而闻名，但事实上，杜利特尔始终在努力摆脱这个身份，她的写作很快超越了意象派的原则，吸纳了古希腊神话的大量元素，以更个性化的情感和语言创作诗歌。
应该说，爱情始终是杜利特尔现实生命与诗歌中的重要事件，而更值得关注的是她的双性恋取向，或许这将成为女性主义研究的经典案例。在和奥尔丁顿离婚之后，她不断堕入和男性的情爱纠纷中，后来还为一个男人生下孩子，差点死于产后流感。但与此同时，她非常幸运地获得了来自同性恋人布赖尔持久而温情的爱，她们的内心都彼此相伴。她的爱，给了杜利特尔男性所无法给予的宁静、包容与无私。
从三十多岁起，杜利特尔即受到严重的精神疾病的折磨，这种精神疾病加重了她诗歌中的跳跃性和神秘性。或许是受到精神分析学的影响，她在创作中倾向于审视“超意识”，再现这个超意识空间的流动性与透明性，而在杜利特尔看来，这个不确定的空间直接与女性的身体感受，尤其是与母性的子宫意识和生育意识相连。和她对同性之爱的肯定和赞美一样，她对女性的这种超越性的身体意识，也表现了强烈的赞美和认同。
杜利特尔在创作上还追求实验性，探索全新的语言和音韵，将诗句的音乐性、哲学思辨与自我体验溶于一体，创造了一种散漫、碎片似的而非连续一致的诗歌文本，既有一种明确、决断的主体立场，表现出鲜明的现代主义风格，又有强烈的情感指向，意象细腻、生动，回旋的空间很大。
杜利特尔一生是一个勤奋而焦虑的写作者，她出版了大量的诗歌、小说和自传性散文，1961年9月27日因中风去世，身边陪伴她的仍然是忠诚的同志布赖尔。
希尔达•杜利特尔的诗
[英]
希尔达•杜利特尔/倪志娟译
1、阿多尼斯
*
我们每个人都和你一样，
曾经死去，
如林间的树叶飘落，
破碎，弯曲，
又被冬天的风霜
摧残，变脆，
在火中燃烧出
点点黄金，
脆薄的琥珀，片片金叶，
被阳光重新焊接，
变成黄金；
我们每个人都和你一样，
曾经死去，
每个人都曾穿过一条古老的林间小路，
看见冬天的树叶，
在阳光的火焰中闪耀金色的光芒，
而林间盛开的花，
却是暗淡的。
**
不是寺庙前
你站立之处的黄金，
不是固定你鞋子的黄金，
不是你的锁链上
被偷走的黄金，
不是被锤炼、锻造，
被敲打的黄金，
而是和去年的树叶一样的黄金，
这种黄金，
在你情人的脸上。
她的额头和赤裸的乳房上，
也有和这些事物相同的金色质地：
我们每个人和你一样，
曾经死去，
我们每个人和你一样，
各自站立，和你一样，
值得被崇拜。
2、在巴亚
我在一个梦中
一定幻想过，你会带来
一些可爱又危险的事物，
兰花堆积在一个伟大的鞘中，
（在一个梦中）有人会说，
“我送给你这件礼物，
它不会去吻你
喉咙的青筋。”
为什么是你的双手，
（从未牵过我），
我能看见，你的双手
小心翼翼地
拂过兰花，
你的双手，如此温柔地
举起这娇柔的花——
啊，啊，为何
（在一个梦中）你从不送来
这样的形式，这样的芳香，
没有重量，也不感性，
而是危险的——危险的——
兰花，堆积在一个伟大的鞘中，
被折叠在一幅明亮的卷轴上，
一些句子：
“鲜花归于鲜花；
雪白的手，使花和叶子
暗淡无光。”
或者
“情人送给情人的，不是吻，
不是爱抚，而是相伴直到永远。”
3、在伊萨卡
一次又一次地，
漫长的波浪涌起又退去
用泡沫追赶着沙子；
夜深了，当波浪淋漓尽致地
展现他们的爱，大海
承受了他们发出的
绝望的、阴郁的喊叫。
一次又一次地，
凌乱的线松松地垂下，
穿透，再拉上；
一切都被缝好；
当我打好结，
我希望一些狂热的朋友，
用手指
猛烈地扫过织布机。
我疲惫的思想
是我灵魂的背叛者，
正如劳作已经结束；
当织物还是一个整体时，
我的精神，迅速转身，
撕裂了那里的形式，
被灵巧地编织的花，
大海蓝色的边界，
家的蓝色海岸线。
网是公平的，
那图画的网，
我认为他具有的
魅力，我已丧失；
将他的幸福
编织在针线中，
编织他的火和解构，
我认为我的工作已经完成，
我祈祷，在这些事物中
我已弃绝的唯一的一个，
也许弯下腰，用一个吻
征服这漫长的等待。
但是，每当我看见
我的工作被那样美丽地
编织，我都愿意
保存这幅画，这个完整的事物，
雅典娜偷走了我的灵魂。
我看见他的战车，他的矛
如雨一般密集的矛
划过我的大脑，
我看见箭矢落下。
我看见主，如同爱的主宰赫克托耳
那样移动，
我看见他公正地
与聪明的对手较量，我看见
那些笨拙的对手逃离。
