中国古代内府书画印章的规矩（1）

中国古代内府书画印章的规矩浅议（1）
马世川
内府收藏的书画，它的品质往往是很高的，当然，钤印的规矩是不可避免的，实际上，从宋代画院制度开始，这些规矩一直延续到大清结束。
其一，很高。钤印位置的高低规矩，有限的资料告诉我们，等级森严的封建社会，期间加盖印章的位置是有讲究的，无论前一个王朝与后一个王朝的关系如何，但是，应该说，它们在钤印的规矩上似乎从来没有创新。尤其是内府收藏的“官印”，有时候是内府收藏场所的殿阁名称，有时候就是皇帝本人的收藏专章，这样的钤印很显然与其地位相随，必将站在最高的位子上。如果空间许可，对于中堂和立轴来说，这些内府印章就是占据了画心的最上端。因此，在绝大多数时候，内府印章“高高在上”。在下图当中，“御书”葫芦印，双龙方章，以及九叠篆章“内府图书之印”牢牢占据了画心的最上方。这样重要的内府印章如果处在画心的底部，或者杂乱安插在普通鉴赏，收藏的印章当中，应该是一件不可思议的事情。当然，也有民间收藏鉴赏的钤印放在最上端的，但是它似乎不敢占据画心的中心位置，只在右端的边角处寻得一方狭窄的空间而已。著名收藏家项子京的“得密”葫芦小印，“天籁阁”方章就是这样处理的，这也许是个例而已。

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