中国画的基本功训练
在中国画文人画没有成熟以前，中国画以工笔重彩为主流画种，层层渲染反复勾描是主要的功夫，文人画兴起不但水墨为上，遗貌取神，放浪形骸的文人品质侵入绘画领域，重神轻形的画风使得画面人物形象漫画化，甚至某些幽默的人物形象在漫画化的路上已经走得很远，著名的泼墨神仙图中的人物面部五官缩成一团的笑脸，就十分奇特。
文人并非以画为职业生涯，大多数文人还是认为“文章千古事”，画画不过是茶余饭后用以消遣的余事。很多文人不画人间故事，专一画鬼怪闻名。能画时人肖像的写真画家反而遭人轻视。实际上文人画没有职业画家，只有“游于艺”的文化人。不论是游于艺的文人轻率的创作态度，还是迫于历朝历代文字狱的威慑，抑或在中国艺术界久已习惯的借古以讽今的艺术习惯，已经在高度发达的文人画为主流的绘画界，事实上造成了人物画的短板，在中国画界，人物画创作特别薄弱，很多名家的画面也表现出人物和配景的花鸟树木风格极不谐调的样貌。
在中国画文人画没有成熟以前，中国画以工笔重彩为主流画种，层层渲染反复勾描是主要的功夫，文人画兴起不但水墨为上，遗貌取神，放浪形骸的文人品质侵入绘画领域，重神轻形的画风使得画面人物形象漫画化，甚至某些幽默的人物形象在漫画化的路上已经走得很远，著名的泼墨神仙图中的人物面部五官缩成一团的笑脸，就十分奇特。
文人并非以画为职业生涯，大多数文人还是认为“文章千古事”，画画不过是茶余饭后用以消遣的余事。很多文人不画人间故事，专一画鬼怪闻名。能画时人肖像的写真画家反而遭人轻视。实际上文人画没有职业画家，只有“游于艺”的文化人。不论是游于艺的文人轻率的创作态度，还是迫于历朝历代文字狱的威慑，抑或在中国艺术界久已习惯的借古以讽今的艺术习惯，已经在高度发达的文人画为主流的绘画界，事实上造成了人物画的短板，在中国画界，人物画创作特别薄弱，很多名家的画面也表现出人物和配景的花鸟树木风格极不谐调的样貌。