郑德康艺术简介：(大康)生于西安，大学学历。父与兄善书画，自幼受家庭艺术熏陶擅写意人物、花卉。艺术创作师法传统，不拘泥传统，观察写生揣度笔墨意趣，大道至简追求写意新意象。大康作品力求宽广的精神内涵，形成中国写意画法拙朴简约的艺术风格。个人专题报道分别在西安电视台、西部网、金狮华纳-艺海人生网络专业媒体播出。近年来多次受邀参加省、市举办的中国画展并获嘉奖。作品多为学者及艺术机构收藏。现为：陕西省美术家协会会员、陕西省慈善书画研究会会员、陕西军旅书画家协会会员、西安市雁塔区美协理事。
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郑德康艺术简介：(大康)生于西安，大学学历。父与兄善书画，自幼受家庭艺术熏陶擅写意人物、花卉。艺术创作师法传统，不拘泥传统，观察写生揣度笔墨意趣，大道至简追求写意新意象。大康作品力求宽广的精神内涵，形成中国写意画法拙朴简约的艺术风格。个人专题报道分别在西安电视台、西部网、金狮华纳-艺海人生网络专业媒体播出。近年来多次受邀参加省、市举办的中国画展并获嘉奖。作品多为学者及艺术机构收藏。现为：陕西省美术家协会会员、陕西省慈善书画研究会会员、陕西军旅书画家协会会员、西安市雁塔区美协理事。
物画時，我又仿佛听到了锣鼓的喧嚣和弦板的交鸣。说实话：当我第一次产生这种感觉时，我曾怀疑自己的听力是否出现了问题，而当我面对大康先生的国画，再次强烈的感觉到这种声音時，我突然明白了，这分明是艺术作品深深地感染了我，震撼到我，从而唤起了我视听感受的缘故啊！我也是个画画的，我深知这种能够使人产生出音乐感的作品是多么的难能可贵！因此，我非常喜爱大康先生的国画作品，也由此加深了同他的交往。
大康先生原名郑德康，是陕西西安乃至全国知名的一位大写意戏曲人物画家。与他相识，纯属机缘巧合，那是几年前陕西省美协在临潼举办了美协会员的短期创研培训班，每位会员都要去临潼进行为期15天的封闭式创作培训学习
2014年5月的一天，我接到美协通知去临潼参加学习，当天报到后，我被和一个叫郑德康的同学分到了同一间宿舍。初次见面，只感到他健谈且随和，与我也很谈得来。在后来的学习中，我才知道了他是画人物画的，而且是大写意戏曲人物画，这在我认识的画家中是绝无仅有的一位。说老实话：对于戏曲知识我是个绝对的门外汉，但我对戏曲却有一种盲目的偏爱，爱听秦腔、京剧、豫剧等一切剧目，也许由此吧，也便对他的作品产生了浓厚的兴趣。在以后的学习中，我们二人常常在一起研讨书画，互相观摹对方的创作和作品，友谊也在这15天的時间里飞速地发展着....
一说到中国戏曲人物画，不能不提到关良、高马得先生，他们在中国戏曲人物画方面都有其独特的建树和了不起的艺术成就。但我以为：关良、高马得先生的高明之处，正是借鉴了儿童画的朴拙和稚趣，加之对中国民间皮影戏的吸收和运用，才使其作品具有了率真、简练的表现手法和无尽的童趣，而对于中国画笔墨变化在戏曲人物上的应用与发挥则稍有欠缺。这也正是大康先生与他们作品不同的地方，大康先生的作品，走的是中国画传统正脉的路子，据说这份蒙养来自于他的父兄对他的影响，他把中国画的水墨意趣同中国戏曲的精妙雅趣紧密的结合起来，突出了中国笔墨在戏曲人物表现形式上的应用与融合。既承袭了中国民间石刻造形的古朴浑厚，又吸收了前辈大师们的古拙和童趣，把笔墨关系同戏曲精华相互掺合、互补互用、形成了自己独特的绘画面貌和艺术特色。
观大康先生作画，则更是一种享受，他画任何人物总是从脸部开始着笔，先调上曙红和胭脂，非常认真细致的晕染出脸部的妆容，利用留白分辨出脸颊的正侧面，在戏曲上这似乎叫开脸吧；然后，再画头饰帽子一类的配饰。随即以干笔枯锋连拖带擦地表现出戏装的衣纹和饰物的线条，之后施以浓墨淡色，一幅形象生动的戏曲人物便跃然纸上了。
画戏曲人物画和画其它人物画不同；大家知道，戏曲的表现形式本就是高度概括和提练的，手中拿一个鞭子，便是骑马。台上放一张桌子，既是公案也或者是居家。这样的对象表现起来难度就很大，而中国画的水墨表现技法也是写意的，概括的，如何把二者结合起来，且把人物戏曲化，就更是一个难题了。但它正是大康先生的过人之处，他的笔墨概括能力极强，对戏曲妆容、服饰有过深入的研究，往往用几根简练的线条，几块浓淡相间的墨色，就能成就一个生动的戏曲人物形象。他的笔下一个个戏曲人物栩栩如生，呼之欲出。
有些画家错误的认为；一味狂放，粗犷草率的笔墨就是大写意，大康先生并不这么以为；他的大写意人物画，在狂放中有法度，在放纵中求严谨，笔墨有讲究，技法有源脉。看似粗放随意的用笔用墨，其实浸润了他对技法的锤练和对学养的修为。在他的画里，你总能感觉到那些人物、那些角色、个个恰如其分，个个安排的恰到好处。而且他还赋于了戏曲人物思想上精神上的高度。有一次，我的一位老板朋友，在我的画室看到了大康先生的一幅戏曲人物画，便爱不释手，表示愿出重金购藏一幅四尺的戏曲人物作品，我便把这个消息告诉给了大康先生，过了很长时间，大康先生终于完成了画作，请我的朋友来看画，当他打开那幅四尺的作品时，我被深深的吸引住了，一旁的朋友连连击掌叫好！
只见大康先生把生旦净丑不同的四个戏曲角色，安排在一幅作品里，却又互相顾盼，至为呼应，他说：生旦净丑是每个人在人生舞台上扮演的不同角色，正所谓戏如人生，人生如戏；希望先生能从中悟出些道理来。他就是这样，总能把戏曲人物丰富内含的深意挖掘出来，赋于不同的人生哲理，使作品具有思想性和更深层次的思考和启迪。在大康先生的笔下，你能看到李白的狂傲，贵妃的醉舞。能看到况钟同娄阿鼠的智斗；秦香莲对权贵的蔑视。能看到打渔杀家的渔火；也能听到游龟山的更鼓，能听到李慧娘的悲嚎。也能看到三娘教子的苦心！戏台上，古今的将相。
人世间，今古的悲欣。都倾注在他的笔头，倾注在了他那酣畅淋漓的笔墨之间。他的笔诉说着人世间的不平和无奈，渲泻着戏曲舞台上的悲欢和离合。他是在用生命和笔墨评判着人生，在用一个个鲜活的人物关照着历史。大康先生有两方大印，一枚为：出将入相。一枚为：笔墨春秋。我愿大康先生在出将入相，频繁交替的历史风云中，在春秋更迭，角色演变的人生舞台上，始终坚守李真、质朴、纯粹、宽厚的修为和初衷，用他笔下生动的戏曲角色，为我们、为时代演绎出人生舞台丰富精彩的剧目来。
----------丁平安2022年6月25日夜于塗雲楼画室
画家郑德康先生作品欣赏
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大康先生原名郑德康，是陕西西安乃至全国知名的一位大写意戏曲人物画家。与他相识，纯属机缘巧合，那是几年前陕西省美协在临潼举办了美协会员的短期创研培训班，每位会员都要去临潼进行为期15天的封闭式创作培训学习
2014年5月的一天，我接到美协通知去临潼参加学习，当天报到后，我被和一个叫郑德康的同学分到了同一间宿舍。初次见面，只感到他健谈且随和，与我也很谈得来。在后来的学习中，我才知道了他是画人物画的，而且是大写意戏曲人物画，这在我认识的画家中是绝无仅有的一位。说老实话：对于戏曲知识我是个绝对的门外汉，但我对戏曲却有一种盲目的偏爱，爱听秦腔、京剧、豫剧等一切剧目，也许由此吧，也便对他的作品产生了浓厚的兴趣。在以后的学习中，我们二人常常在一起研讨书画，互相观摹对方的创作和作品，友谊也在这15天的時间里飞速地发展着....
一说到中国戏曲人物画，不能不提到关良、高马得先生，他们在中国戏曲人物画方面都有其独特的建树和了不起的艺术成就。但我以为：关良、高马得先生的高明之处，正是借鉴了儿童画的朴拙和稚趣，加之对中国民间皮影戏的吸收和运用，才使其作品具有了率真、简练的表现手法和无尽的童趣，而对于中国画笔墨变化在戏曲人物上的应用与发挥则稍有欠缺。这也正是大康先生与他们作品不同的地方，大康先生的作品，走的是中国画传统正脉的路子，据说这份蒙养来自于他的父兄对他的影响，他把中国画的水墨意趣同中国戏曲的精妙雅趣紧密的结合起来，突出了中国笔墨在戏曲人物表现形式上的应用与融合。既承袭了中国民间石刻造形的古朴浑厚，又吸收了前辈大师们的古拙和童趣，把笔墨关系同戏曲精华相互掺合、互补互用、形成了自己独特的绘画面貌和艺术特色。
观大康先生作画，则更是一种享受，他画任何人物总是从脸部开始着笔，先调上曙红和胭脂，非常认真细致的晕染出脸部的妆容，利用留白分辨出脸颊的正侧面，在戏曲上这似乎叫开脸吧；然后，再画头饰帽子一类的配饰。随即以干笔枯锋连拖带擦地表现出戏装的衣纹和饰物的线条，之后施以浓墨淡色，一幅形象生动的戏曲人物便跃然纸上了。
画戏曲人物画和画其它人物画不同；大家知道，戏曲的表现形式本就是高度概括和提练的，手中拿一个鞭子，便是骑马。台上放一张桌子，既是公案也或者是居家。这样的对象表现起来难度就很大，而中国画的水墨表现技法也是写意的，概括的，如何把二者结合起来，且把人物戏曲化，就更是一个难题了。但它正是大康先生的过人之处，他的笔墨概括能力极强，对戏曲妆容、服饰有过深入的研究，往往用几根简练的线条，几块浓淡相间的墨色，就能成就一个生动的戏曲人物形象。他的笔下一个个戏曲人物栩栩如生，呼之欲出。
有些画家错误的认为；一味狂放，粗犷草率的笔墨就是大写意，大康先生并不这么以为；他的大写意人物画，在狂放中有法度，在放纵中求严谨，笔墨有讲究，技法有源脉。看似粗放随意的用笔用墨，其实浸润了他对技法的锤练和对学养的修为。在他的画里，你总能感觉到那些人物、那些角色、个个恰如其分，个个安排的恰到好处。而且他还赋于了戏曲人物思想上精神上的高度。有一次，我的一位老板朋友，在我的画室看到了大康先生的一幅戏曲人物画，便爱不释手，表示愿出重金购藏一幅四尺的戏曲人物作品，我便把这个消息告诉给了大康先生，过了很长时间，大康先生终于完成了画作，请我的朋友来看画，当他打开那幅四尺的作品时，我被深深的吸引住了，一旁的朋友连连击掌叫好！
只见大康先生把生旦净丑不同的四个戏曲角色，安排在一幅作品里，却又互相顾盼，至为呼应，他说：生旦净丑是每个人在人生舞台上扮演的不同角色，正所谓戏如人生，人生如戏；希望先生能从中悟出些道理来。他就是这样，总能把戏曲人物丰富内含的深意挖掘出来，赋于不同的人生哲理，使作品具有思想性和更深层次的思考和启迪。在大康先生的笔下，你能看到李白的狂傲，贵妃的醉舞。能看到况钟同娄阿鼠的智斗；秦香莲对权贵的蔑视。能看到打渔杀家的渔火；也能听到游龟山的更鼓，能听到李慧娘的悲嚎。也能看到三娘教子的苦心！戏台上，古今的将相。
人世间，今古的悲欣。都倾注在他的笔头，倾注在了他那酣畅淋漓的笔墨之间。他的笔诉说着人世间的不平和无奈，渲泻着戏曲舞台上的悲欢和离合。他是在用生命和笔墨评判着人生，在用一个个鲜活的人物关照着历史。大康先生有两方大印，一枚为：出将入相。一枚为：笔墨春秋。我愿大康先生在出将入相，频繁交替的历史风云中，在春秋更迭，角色演变的人生舞台上，始终坚守李真、质朴、纯粹、宽厚的修为和初衷，用他笔下生动的戏曲角色，为我们、为时代演绎出人生舞台丰富精彩的剧目来。
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