新浪博客
赋”。 赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。
“赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》。“赋”字用为文体的第一人，应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品，又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。这就是辞赋的由来。真正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。
赋从诗中分离出来，主要是由于最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的边缘文体。但在两者之间，赋又更近于诗体。
赋是汉代远承《诗经》赋颂传统，近接《楚辞》，兼收战国纵横之文铺张恣意之风和先秦诸子作品相关因素的基础上，最后综合而成的一种新文体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文。
从主题上看：楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。
从形式上看：赋的形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，像屈原那样书写自己的不幸与愁思。屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响较大。赋自诞生之日便带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻”手法。
汉赋继承了《楚辞》形式上一些特点，讲究文采，韵律和节奏，又吸收了战国纵横家铺张的手法，内容上着力“体物”，也注意到“写志”，即通过摹写事物来抒发情志。此外，趋于散文化，经常使用排比，对偶的整齐句法，既自由又严谨，兼具诗歌和散文的性质。
赋与诗的盘根错节、互相影响，从“赋”字的形成就已开始了，到魏晋南北朝时期，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋毕竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”
律赋起源于六朝，定型于唐宋。律赋脱胎于南朝。南朝时，俳赋，对仗、声韵已较讲究，但未形成格律。至隋，隋文帝时，科举考试杂文，开始包括诗赋。唐代，科举制度盛行，诗赋列入科举考试科目，于是产生了考试专用的试律赋，叫做律赋。士人必须熟悉对仗技巧和四声八病，掌握俳赋写作技巧才能应付考试。律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密，并对全篇字句数和韵式作了严格的限制。不过，初唐试赋并无特殊规定，并没有严格的分韵限制。试赋限八字韵脚始于唐玄宗开元二年（公元714年）。此年主持贡举者为王丘，试题“旗赋”，以“风日云野军国肃清”八字为韵，后来成为一种不成文的习惯。从此以后，唐代试赋命题大都沿此路数，经过各种各样的限意限韵，逐渐形成律赋格律。
律赋可以说与律诗一样，是唐代的独创。律赋产生的唐代，正是骈体文统治文坛的时代。齐梁时代的影响，到了初盛唐时丝毫没有改变。在这种社会与文学的背景下，采用骈体化的文章作科举考试的文体，是可以理解的。不单是律赋，其他的考试内容，如判、表、策、制诰，几乎无一不是骈四俪六的。这是当时的大背景。其次，唐代是格律诗定型的时代，律诗在初唐定型，形成格律诗，在某些方面对于赋也有一定的参照价值。唐代的试律诗的定型就说明了这一点。尽管试律诗与格律诗并不完全一致，但确实是有它一定的格律可遵循的。
律赋，是对骈体赋的进一步规范。从四六文体在唐宋时的地位看，它是唐宋时代最广泛使用的文体，四六文的应用比起古文来还要广泛。由此可见，律赋产生在唐代，是与那时的风气有密切关系的。进士试赋限韵，一般为八韵，也偶有三韵到七韵的，声律限制极严。作官赋的，开端要破题，在首四句中先将题目的字面意思破出来，才合乎规定。这种赋体，实质是八股文的前驱。试赋命题限意限韵的实质是出难题。因而后来出题趋向偏难。因难见巧，以考人的才智。其限意则从经、史、子、集出题，其限韵则有二字至十七字韵脚，有以四声为韵及四声两周为韵等。中唐以后士人多习律赋，颇有名家，如白居易兄弟及王起等，晚唐黄滔更精此道，都有不少律赋传世，但佳作甚少。大致说来，律赋格律形成于唐文宗大和年间，一般以四言二句八字为韵立意，八韵要求依次四平四仄。到宋太宗太平兴国九年（公元984），诏令试进士律赋，都以八字四平四仄依次为韵。其后虽不严格遵循，但大体依此为准。
宋代是律赋的发展期，宋代科举考诗赋，所以一般的文学家也都从事于律赋的写作，如范仲淹、欧阳修、苏轼等都有律赋流传。到南宋后，作法越来越繁密，出现许多律赋的选本和专讲律赋格律作法的书籍。如淳祐元年的《声律关键》，虽不免兔园册子之讥，但毕竟保留了当日律赋的一些片段及关于律赋的修辞要求。金代的科举也沿用了律赋，但成就不高，名家更寥寥。元代、明代不以律赋考试，所作的就很少。
清代是律赋的高峰，无论数量上还是成就上都远远超越前代。有清一代，律赋名家辈出。律赋名家往往也是以才情学识见长的诗人学者，如毛奇龄、尤侗、吴锡麒、袁枚、齐召南等都是其中的佼佼者。朴学的枯燥似乎并没有影响到他们的律赋的创作，诗文与律赋在他们身上反倒显得相得益彰。清代的律赋作品专辑、选本和评点都很多，如卷帙浩繁的《赋海大观》《历代赋汇》《分类赋学》等，相当一部分都是清人的作品。顾炎武《日知录》认为，在没有更合适考试文体之前，“姑用唐宋赋韵之法，犹可以杜节抄剽盗之弊。盖题可拟而韵不可必，文之工拙犹其所自作，必不至于以他人之文抄誊一过而中式者矣，其表题专出唐宋，策题兼问古今，人自不得不读《通鉴》矣”。（根据网络资料整理）
“赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》。“赋”字用为文体的第一人，应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品，又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。这就是辞赋的由来。真正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。
赋从诗中分离出来，主要是由于最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的边缘文体。但在两者之间，赋又更近于诗体。
赋是汉代远承《诗经》赋颂传统，近接《楚辞》，兼收战国纵横之文铺张恣意之风和先秦诸子作品相关因素的基础上，最后综合而成的一种新文体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文。
从主题上看：楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。
从形式上看：赋的形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，像屈原那样书写自己的不幸与愁思。屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响较大。赋自诞生之日便带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻”手法。
汉赋继承了《楚辞》形式上一些特点，讲究文采，韵律和节奏，又吸收了战国纵横家铺张的手法，内容上着力“体物”，也注意到“写志”，即通过摹写事物来抒发情志。此外，趋于散文化，经常使用排比，对偶的整齐句法，既自由又严谨，兼具诗歌和散文的性质。
赋与诗的盘根错节、互相影响，从“赋”字的形成就已开始了，到魏晋南北朝时期，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋毕竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”
律赋起源于六朝，定型于唐宋。律赋脱胎于南朝。南朝时，俳赋，对仗、声韵已较讲究，但未形成格律。至隋，隋文帝时，科举考试杂文，开始包括诗赋。唐代，科举制度盛行，诗赋列入科举考试科目，于是产生了考试专用的试律赋，叫做律赋。士人必须熟悉对仗技巧和四声八病，掌握俳赋写作技巧才能应付考试。律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密，并对全篇字句数和韵式作了严格的限制。不过，初唐试赋并无特殊规定，并没有严格的分韵限制。试赋限八字韵脚始于唐玄宗开元二年（公元714年）。此年主持贡举者为王丘，试题“旗赋”，以“风日云野军国肃清”八字为韵，后来成为一种不成文的习惯。从此以后，唐代试赋命题大都沿此路数，经过各种各样的限意限韵，逐渐形成律赋格律。
律赋可以说与律诗一样，是唐代的独创。律赋产生的唐代，正是骈体文统治文坛的时代。齐梁时代的影响，到了初盛唐时丝毫没有改变。在这种社会与文学的背景下，采用骈体化的文章作科举考试的文体，是可以理解的。不单是律赋，其他的考试内容，如判、表、策、制诰，几乎无一不是骈四俪六的。这是当时的大背景。其次，唐代是格律诗定型的时代，律诗在初唐定型，形成格律诗，在某些方面对于赋也有一定的参照价值。唐代的试律诗的定型就说明了这一点。尽管试律诗与格律诗并不完全一致，但确实是有它一定的格律可遵循的。
律赋，是对骈体赋的进一步规范。从四六文体在唐宋时的地位看，它是唐宋时代最广泛使用的文体，四六文的应用比起古文来还要广泛。由此可见，律赋产生在唐代，是与那时的风气有密切关系的。进士试赋限韵，一般为八韵，也偶有三韵到七韵的，声律限制极严。作官赋的，开端要破题，在首四句中先将题目的字面意思破出来，才合乎规定。这种赋体，实质是八股文的前驱。试赋命题限意限韵的实质是出难题。因而后来出题趋向偏难。因难见巧，以考人的才智。其限意则从经、史、子、集出题，其限韵则有二字至十七字韵脚，有以四声为韵及四声两周为韵等。中唐以后士人多习律赋，颇有名家，如白居易兄弟及王起等，晚唐黄滔更精此道，都有不少律赋传世，但佳作甚少。大致说来，律赋格律形成于唐文宗大和年间，一般以四言二句八字为韵立意，八韵要求依次四平四仄。到宋太宗太平兴国九年（公元984），诏令试进士律赋，都以八字四平四仄依次为韵。其后虽不严格遵循，但大体依此为准。
宋代是律赋的发展期，宋代科举考诗赋，所以一般的文学家也都从事于律赋的写作，如范仲淹、欧阳修、苏轼等都有律赋流传。到南宋后，作法越来越繁密，出现许多律赋的选本和专讲律赋格律作法的书籍。如淳祐元年的《声律关键》，虽不免兔园册子之讥，但毕竟保留了当日律赋的一些片段及关于律赋的修辞要求。金代的科举也沿用了律赋，但成就不高，名家更寥寥。元代、明代不以律赋考试，所作的就很少。
清代是律赋的高峰，无论数量上还是成就上都远远超越前代。有清一代，律赋名家辈出。律赋名家往往也是以才情学识见长的诗人学者，如毛奇龄、尤侗、吴锡麒、袁枚、齐召南等都是其中的佼佼者。朴学的枯燥似乎并没有影响到他们的律赋的创作，诗文与律赋在他们身上反倒显得相得益彰。清代的律赋作品专辑、选本和评点都很多，如卷帙浩繁的《赋海大观》《历代赋汇》《分类赋学》等，相当一部分都是清人的作品。顾炎武《日知录》认为，在没有更合适考试文体之前，“姑用唐宋赋韵之法，犹可以杜节抄剽盗之弊。盖题可拟而韵不可必，文之工拙犹其所自作，必不至于以他人之文抄誊一过而中式者矣，其表题专出唐宋，策题兼问古今，人自不得不读《通鉴》矣”。（根据网络资料整理）