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大雪中去见一个人|陈啊妮简评李栋

2022-03-19 22:24阅读:

大雪中去见一个人 | 陈啊妮简评李栋

新诗歌 新诗歌 2022-03-19 06:51
李栋诗歌(五首)
简评:陈啊妮
告别
告别是一个人从身体里
剔除多余的部分
比如想念是其中一种
拒绝是另一种
也有可能像意外怀孕的孩子
不得不终止妊娠而剧痛
现在
这场雪下得越来越大
一行脚印还在来处
另外一行已经无影无踪
陈啊妮简评
这首诗的结构是讲究的,在“告别”作为一个范式意象下制造一系列可能的心理叩问,诗人从一个个虚实相生的日常中抽出现实的影子。“比如想念是其中一种”,在现代诗歌理论中,直觉显然被诗人放在了显赫的位置,只有直觉才能透入实在和生命本体,而无疑这样的“告别”就被赋予了词语的根须,譬如“孩子”的出现就是深入的辨思。“一行脚印还在来处/另外一行已经无影无踪”,在一种抽象的冥思中,这场“告别”是寂寞的升腾,虚无的潜入,而最终使诗歌的精神机能自然地落入浑凝的完成状态。
我还爱许多草木
半夜醒来。雨声敲打屋顶
短促、沉闷,有时又急切如鼓点
路灯做着无用功。

昨天寄出的信,想来还在路上
小河里的水又换了一茬
铁锚生今天的锈

沙滩上的脚印不知是否已被流水
抹平。白鹅游向你
它扁平的嘴巴欲言又止

桃花散尽
芨芨草、黄刺玫……
忽然想起你,我还爱好多草木

陈啊妮简评
小情调的思想意会中,草木深情就如深谷幽鸣,“昨日寄出的信/想来还在路上”是一种诗绪的迂回和氤氲,那些不可言说的隐喻就是生活中的质感,就是生命情感的轻盈与惬意。诗人在音乐性的抒情中不断铺排潜意识瞬间的心象,自然又温情,有一种大地的跳动在回环。“小河”“桃花”“白鹅”“芨芨草”……这人间草木本身就是治愈,生命的敞开就是情感的沉淀与纯度,那些生命最珍贵的奥秘就是“忽然想起你”,活着就如草木,有内置的灵魂纯粹。

大雪中去见一个人
大雪中去见一个人
一定是有白头的向往
风从湖面吹过
尘世薄凉
未收割的蒲草不断地摇头
有时是一声叹息
如果你中途停下来
听一听湖水结冰的声音
会不会因此踌躇不前
会不会看到坠向彼岸的落日
已渐趋圆满。如果
幽居的人不希望被打扰
她的窗前,雪会覆满栅栏
如果她满怀忧伤
请带上幽深的猫眼石
为新堆的雪人装上眼睛
陈啊妮简评
这是一场尚在沿途中的“见”,或者永无归期结果的“见”,在本质中是一种世相的悲悯境映。一种隐忧和惆怅中的“大雪”心理背景投射,让某种生命意义下的聚散离合腾跃为现实的苍悯处境。“大雪中去见一个人/一定是有白头的向往”,这里就是特定指代的情感,于神秘,曲折中求得一种主体心灵的深层沟通,无疑哀婉和疼惜都是自然的情感宣泄。“听一听湖水结冰的声音”,距离就是一种刻骨的对立,无时无刻不在忧扰着诗人的内心体验,对于尘世共情的悲悯,所有的意象和象征都带有正常的逻辑。而这场“见”与“不见”是基本的困惑和思虑,是对于情感珍视的把握,比如“如果她满怀忧伤/请带上幽深的猫眼石/为新堆的雪人装上眼睛”,从更加深切的视角观照爱情的价值,懂得、理解比拥有更加珍稀。
我一生都在养病
我一生都在养病
白天医小疾,晚上生大病
有时养一只猛虎
有时是一窝夏土豆
我垂死的时候
大夫还在夜市上喝酒、聊天
发表鸿篇大论
乌云不断翻滚、聚集
有雨点稀疏地落下
像天空打的点滴
治世没有良方
我不得不
慢慢饮下鸩酒解渴
我只是
被自己逼上了绝路
陈啊妮简评
用具象的“养病”指代自我性格的突兀中的各自彰显,在岁月的波澜中被磨损的一系列“病态”是自带烟火气的,也独具个体生命意识。
“我一生都在养病/白天医小疾/晚上生大病”,颇具哲学命题,统筹兼顾是不得细分的,对于别人的正常逻辑,比如“我垂死的时候/大夫还在夜市上喝酒/聊天/发表鸿篇大论”,人最大的悲哀就是,在所有的生命形式中,人是唯一知道时间会流逝,生命不可逆转,性格和死都是必然的命运。“我不得不/慢慢饮下鸩酒解渴/我只是/被自己逼上了绝路”,这不是哀戚,诗人却可以让它们成为哲学最深刻的母题,语言的受惠使诗歌不断兼容于圆融,纵然是“绝路”亦无妨诗人洒落的情怀抒发。
青松岭
哀乐高于所有人的悲声
在午后,蝉鸣的斜刺里插入
加剧了这一点
咿咿呀呀的青衣唱腔里
忽然就有了暧昧的味道——
村姑在锄禾,货郎
隔着田垄高声叫卖新出的丝线
树叶上柞蚕行动缓慢
它的身体即将被自己构筑的牢笼所围困
而困于木头里的人执着于铜器
尖锐、绝望、不甘
仿佛英雄迟暮
仿佛带着火苗赶路的人,呼吸
也有灰烬的味觉
蹄声陈旧
如他最后放出的那匹老马

陈啊妮简评
“青松岭”是诗人巧妙掌握了深层次意象的技巧,从“蝉鸣”“青衣唱腔”和“货郎”叫卖声等,不断在导出一种自然流淌的生活气息,即生命体验自足性与不可抗力的构成性,让一种回环的情感思想抵近和加深读者感受。诗人在行使“哀乐高于悲声”的含义时,采取了呈现,引导,注解等等形式对于内核进行扩展,当然这种扩展是对诗歌主旨关系的扩展。在整体上具有场景的“外在”以及文本“内部”有了很强烈的辨识度,如此在这种情形之下诗歌文本呈现完全“写实”的一面。

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