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[转载]电影《雨果》油画色彩般的数字中间片调色

2012-09-03 13:49阅读:

[转载]电影《雨果》油画色彩般的数字中间片调色
今年的“六一”儿童节,很多孩子们都去电影院看了在中国内地上映的奥斯卡获奖电影《雨果》(Hugo)。这是一部充满了童真和怀旧的电影。
电影的故事发生在上世纪30年代末巴黎一个繁忙火车站,主人公12岁孤儿雨果藏匿与墙壁后的暗窄通道里,会在每个夜晚的烛光下给火车站的27座时钟一丝不苟地上油、校准;死去的父亲给他留下的唯一遗产便是神秘笔记和一台旁人眼中完全是垃圾的机器人,雨果从一本木刻书得知这个机器人可以写字作画——如果有天他能把它修好。雨果为了得到修理机器人的零件到玩具店偷东西,最终发现古怪玩具店老板原来就是隐姓埋名的著名导演乔治·梅里爱,他的《月球旅行记》是雨果父亲生前最喜欢的电影。
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这部电影里油画般的怀旧色调给我留下深刻的印象。古老的冒着青烟的火车,古铜色的钟楼,铁灰色的总是水汽涔涔的钟楼内部,那些水汽,你不知道从何而来,但它给影片营造了一种神秘梦幻的气息,车站里来来往往的人,也像是在空气中行走,快速地移动着,被一种神秘的气场所托浮。那么不真实。《雨果》中对色彩的把握非常到位,比如场景里那个大钟,同样是巨大的机械钟,雨果工作的那个地方,颜色暖和到可以烘熟鸡蛋,而在雨果的逃亡的场景,则是无比冰冷。整个画面都是冰冷的蓝色调——但是从大钟内部发出的光线则是中性的紫色,缓和了整个画面的气氛。 影片中冷峻金属质地和金黄色的暖调色彩把《雨果》这部电影打扮的像一幅1930年代的法国油画。
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为实现最佳的视觉效果,《雨果》成为第一个将数字中间片(DI)调色棚建在拍摄现场的电影摄制组。位于主要拍摄地英国伦敦片场的数字中间片调色棚,使导演、摄影师、剪辑师在拍摄期间就能够制作完成接近于终版效果的数字样片,并可根据需要及时进行调整和补偿,这不仅降低了转向后期制作的对档期对创作连贯性造成的影响,更使影片尽可能符合导演创作构想。
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数字中间片调色棚中配置了全球著名后期制作公司 Filmlight 研发的高端调色系统 Baselight EIGHT,AVID 和Lightworks 的视频剪辑系统,以方便剪辑师和调色师现场使用。导演可随时观看3D立体拍摄镜头,并可使用Baselight中的立体调校工具进行3D校正。影片调色师认为在影片拍摄过程中使用了许多新技术,就意味着存在诸多不确定因素,现场调色棚是一切的基础。调色棚中所有的监视和投影设备中都统一应用了影光的3D播放技术,生成查阅列表,随时同步每个环节,以实现完全一致的视频效果,且各环节素材都以元数据格式保存,从而在最终的数字中间片中也能够方便调用原始素材。
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立体影片《雨果》在摄制过程中,通过创新数字立体电影拍摄方式,在立体特效制作领域突破技术难题,并将数字中间片(DI)后期制作与前期拍摄相结合,这为数字电影摄制提供了一个成功的案例,使立体摄制流程更加简单、灵活和高效,前期拍摄与后期制作相互衔接更加紧密,显著提升了数字立体电影的视觉效果和制作水准,从而引领立体摄制技术发展进步。

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