在陶瓷家族里，它是个“伪装者”，
有时是人物，有时又是萌宠
还常常蒙蔽吃货的眼睛
它曾是深得乾隆老儿喜爱的陶瓷形制之一
它就是“仿生陶瓷”。
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在陶瓷家族里，它是个“伪装者”，
有时是人物，有时又是萌宠
还常常蒙蔽吃货的眼睛
它曾是深得乾隆老儿喜爱的陶瓷形制之一
它就是“仿生陶瓷”。
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仿生其实就是古代常见的制作工艺，工匠们在制作青铜器、陶瓷、玉石、竹石等各种材质的器物时都用到到过仿生工艺。自商周以来尤以青铜器为最，其中，东汉的“马踏飞燕”就是最杰出的仿生青铜工艺品之一。它涵盖了宗教、图腾、民俗、天文、地理甚至奇门八卦。
△
△
仿生陶瓷，又被称为象生陶瓷，是指仿造现实生活中的生物、器物等不同物体而烧制的陶瓷器皿。而模仿对象可以是人物、动植物、器物、建筑等等任何造型，以仿拟物体外表体征、材质或肤理为主，仿造的最高境界是以假乱真。
△
△仿生香蕉（民国.“瑞虎陶艺”款）
△仿木釉水盂（清.乾隆）
这种工艺的起源年代不可考，早在唐代便有了“象生瓷”一说，南宋吴自牧所著《梦梁录·四司六局筵会假赁》中写道： “果子局， 掌装簇钉盘看果、 时新水果……象生花果。”
△粉彩象生瓷 （一套十二件，清代）
△仿生瓷三世同堂摆件（清代）
△
当然各个朝代的瓷器样式跟统治者的喜好有很大的关系，宋、元、明三代遗留下来的仿生类陶瓷不多见，宋代瓷器中规中矩，元明青花再无来者，到了清代康乾盛世，皇帝老儿涉猎广泛，对陶瓷甚是讲究，粉彩、仿生倍受推崇。
△仿生瓷粉彩籁瓜摆件（清.乾隆）
△象生瓷法螺水盂（清.乾隆）
△
由于景德镇陶艺匠人对釉、
△唐英画像（清.乾隆）
△仿生瓷灵芝花插（清.乾隆）
清宫档案中曾记载：“雍正六年（1728年）督陶官唐英进驻景德镇督烧御窑”。有一件仿花梨木纹釉瓷桶是在雍正七年送奉圆明园，可以推断，是唐英亲自督烧后的第一年，最初最成功的得意之作。可以称为真正的瓷桶之母，至乾隆时烧制的仿木纹釉瓷桶应该称为它的子女，都由它派生出来的。
△
△官窑胶胎木盆洗（清.乾隆
据《养心殿造办处史料辑览》记载:“二十九日据圆明园来帖称，本月二十六日太监王玉持来花梨木纹釉瓷桶一件，说太监刘希文传旨：着将瓷桶配做木架，得时送往西峰秀色陈设。钦此。（于八月十二日做得木架一件并瓷桶一件，郎中海望持赴西峰秀色安讫。”此是雍正七年时的记录，史料清晰，确凿无误。而且很明确地说只有一件，这在“圆明园”陈设器中少见的（大多都是成对供奉），原因之一，说明此桶烧制的难度，是唯一成功之作；原因之二，唐英深谙雍正帝“一统（桶）江山”的宏图大志，献一桶而合雍正帝之意。故深得雍正帝偏爱，专门下旨配置木架，将它常年陈设在圆明园四十大景观之一的“西峰秀色”殿中，可见仿木纹瓷桶的珍稀和在雍正帝心中的分量！
△
△仿木釉大花盆（一对）（清.雍正）
△官窑仿黄花梨木釉桶（清雍正至乾隆）
而据《清宫瓷器档案全集》记载，乾隆六年四月初一日，督陶官唐英进贡瓷鸭3对。唐英是陶艺大家，东北人，在景德镇的30年里，官窑也被称为“唐窑”。
△ 唐英向乾隆进贡的瓷鸭（清.乾隆）
△仿生瓷桃形盒（清.乾隆）
△仿生瓷竹形笔架（陶瓷.清中期）
唐英不仅有很多传世陶瓷杰作，还留下了一本不可多得的陶瓷教材。乾隆八年，时年62岁的唐英奉旨编写了《陶冶图编次》（《陶冶图说》）。书中详尽地介绍了瓷器生产的二十道流程。是陶瓷史上第一部教案。
△陶冶图（制坯）
△陶冶图说（封面）
△象生瓷芭蕉叶青蛙纸镇（十八世纪）
清代官窑瓷器生产一直向“奇”、“特”、“精”方向发展 ，挑战制瓷工艺的难度和技巧，用低温釉装饰或与粉彩装饰结合的仿生瓷，为乾隆一朝所独有，以其质感逼真的艺术效果，展现了清代乾隆瓷器烧制辉煌的成就。
△粉彩雕瓷仿生竹节、海螺纸镇（清中期）
△仿生釉双骏摆件（清中期）
这些仿生瓷不只是乾隆时期陶瓷工艺的高超技艺，而且也显示了其丰富的设计创意和设计思维以及对材料得心应手的把握，乾隆时期对釉以及釉上彩工艺技术的掌握巳经达到了一个空前的水平，艺术水准也达到了极致。
△
清代乾隆时期的制瓷风格，艺术高度，以及工艺高度都是众所周知的，但是其仿生瓷的制作，创意和艺术思维方式对于我们现代陶瓷艺术的设计和制作都是有很大的启发和帮助的，其工艺上的大胆突破。尽管已时过境迁，但其仿生瓷精湛的魅力还是丝毫未减！
△
△粉彩象生瓷鲤鱼盖盒（清.乾隆
要说模仿能力，还是现代人高明。现代陶艺作品中很大一部分就是仿生陶瓷，一方面是思维开放、创作形式不受束缚，另一方面也是因为手工被广泛认可和喜爱。
△ 象生瓷塑供果（50年代）
△仿生瓷白菜（现代）
经典复制
清代乾隆时期的仿生瓷制作在继承康、雍时期的基础上，逐渐达到了顶峰。这一时期的仿生瓷，以造型逼真来达到仿生自然的效果，造型准确无误的展现了自然界存在的物体。所仿胡桃、藕、莲子、石榴、菱角、荔枝、花生、螃蟹、海螺等各种动植物形象，制作之精巧几乎与原物不能分辨，这是当时制瓷工匠对现实生活的一种喜爱和满足的表现。我们为了展现清代乾隆仿生瓷的工艺，精选了一款仿清乾隆的木纹釉大碗，不仅让您感受古人对仿生的趣味，仿制得如此惟妙惟肖，以体味那种“以假乱真”的效果，还能为我们生活中增添一种靓丽的风景。
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读涂睿明先生《瓷器史》，非常佩服作者的心思。从碎片上读出历史和整体，这是一种功夫。这跟学界提倡的“家乡地理学”、“家乡文学”等等异曲同工。一花一世界，等等修辞，在这里有着真实的意义。世界那么大，我想去看看，其实从立足之处就可以看出精彩的世界。
豆瓣评分：8.8
仿生其实就是古代常见的制作工艺，工匠们在制作青铜器、陶瓷、玉石、竹石等各种材质的器物时都用到到过仿生工艺。自商周以来尤以青铜器为最，其中，东汉的“马踏飞燕”就是最杰出的仿生青铜工艺品之一。它涵盖了宗教、图腾、民俗、天文、地理甚至奇门八卦。
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仿生陶瓷，又被称为象生陶瓷，是指仿造现实生活中的生物、器物等不同物体而烧制的陶瓷器皿。而模仿对象可以是人物、动植物、器物、建筑等等任何造型，以仿拟物体外表体征、材质或肤理为主，仿造的最高境界是以假乱真。
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△仿生香蕉（民国.“瑞虎陶艺”款）
△仿木釉水盂（清.乾隆）
这种工艺的起源年代不可考，早在唐代便有了“象生瓷”一说，南宋吴自牧所著《梦梁录·四司六局筵会假赁》中写道： “果子局， 掌装簇钉盘看果、 时新水果……象生花果。”
△粉彩象生瓷 （一套十二件，清代）
△仿生瓷三世同堂摆件（清代）
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当然各个朝代的瓷器样式跟统治者的喜好有很大的关系，宋、元、明三代遗留下来的仿生类陶瓷不多见，宋代瓷器中规中矩，元明青花再无来者，到了清代康乾盛世，皇帝老儿涉猎广泛，对陶瓷甚是讲究，粉彩、仿生倍受推崇。
△仿生瓷粉彩籁瓜摆件（清.乾隆）
△象生瓷法螺水盂（清.乾隆）
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由于景德镇陶艺匠人对釉、
△唐英画像（清.乾隆）
△仿生瓷灵芝花插（清.乾隆）
清宫档案中曾记载：“雍正六年（1728年）督陶官唐英进驻景德镇督烧御窑”。有一件仿花梨木纹釉瓷桶是在雍正七年送奉圆明园，可以推断，是唐英亲自督烧后的第一年，最初最成功的得意之作。可以称为真正的瓷桶之母，至乾隆时烧制的仿木纹釉瓷桶应该称为它的子女，都由它派生出来的。
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△官窑胶胎木盆洗（清.乾隆
据《养心殿造办处史料辑览》记载:“二十九日据圆明园来帖称，本月二十六日太监王玉持来花梨木纹釉瓷桶一件，说太监刘希文传旨：着将瓷桶配做木架，得时送往西峰秀色陈设。钦此。（于八月十二日做得木架一件并瓷桶一件，郎中海望持赴西峰秀色安讫。”此是雍正七年时的记录，史料清晰，确凿无误。而且很明确地说只有一件，这在“圆明园”陈设器中少见的（大多都是成对供奉），原因之一，说明此桶烧制的难度，是唯一成功之作；原因之二，唐英深谙雍正帝“一统（桶）江山”的宏图大志，献一桶而合雍正帝之意。故深得雍正帝偏爱，专门下旨配置木架，将它常年陈设在圆明园四十大景观之一的“西峰秀色”殿中，可见仿木纹瓷桶的珍稀和在雍正帝心中的分量！
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△仿木釉大花盆（一对）（清.雍正）
△官窑仿黄花梨木釉桶（清雍正至乾隆）
而据《清宫瓷器档案全集》记载，乾隆六年四月初一日，督陶官唐英进贡瓷鸭3对。唐英是陶艺大家，东北人，在景德镇的30年里，官窑也被称为“唐窑”。
△ 唐英向乾隆进贡的瓷鸭（清.乾隆）
△仿生瓷桃形盒（清.乾隆）
△仿生瓷竹形笔架（陶瓷.清中期）
唐英不仅有很多传世陶瓷杰作，还留下了一本不可多得的陶瓷教材。乾隆八年，时年62岁的唐英奉旨编写了《陶冶图编次》（《陶冶图说》）。书中详尽地介绍了瓷器生产的二十道流程。是陶瓷史上第一部教案。
△陶冶图（制坯）
△陶冶图说（封面）
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清代官窑瓷器生产一直向“奇”、“特”、“精”方向发展 ，挑战制瓷工艺的难度和技巧，用低温釉装饰或与粉彩装饰结合的仿生瓷，为乾隆一朝所独有，以其质感逼真的艺术效果，展现了清代乾隆瓷器烧制辉煌的成就。
△粉彩雕瓷仿生竹节、海螺纸镇（清中期）
△仿生釉双骏摆件（清中期）
这些仿生瓷不只是乾隆时期陶瓷工艺的高超技艺，而且也显示了其丰富的设计创意和设计思维以及对材料得心应手的把握，乾隆时期对釉以及釉上彩工艺技术的掌握巳经达到了一个空前的水平，艺术水准也达到了极致。
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清代乾隆时期的制瓷风格，艺术高度，以及工艺高度都是众所周知的，但是其仿生瓷的制作，创意和艺术思维方式对于我们现代陶瓷艺术的设计和制作都是有很大的启发和帮助的，其工艺上的大胆突破。尽管已时过境迁，但其仿生瓷精湛的魅力还是丝毫未减！
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△粉彩象生瓷鲤鱼盖盒（清.乾隆
要说模仿能力，还是现代人高明。现代陶艺作品中很大一部分就是仿生陶瓷，一方面是思维开放、创作形式不受束缚，另一方面也是因为手工被广泛认可和喜爱。
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清代乾隆时期的仿生瓷制作在继承康、雍时期的基础上，逐渐达到了顶峰。这一时期的仿生瓷，以造型逼真来达到仿生自然的效果，造型准确无误的展现了自然界存在的物体。所仿胡桃、藕、莲子、石榴、菱角、荔枝、花生、螃蟹、海螺等各种动植物形象，制作之精巧几乎与原物不能分辨，这是当时制瓷工匠对现实生活的一种喜爱和满足的表现。我们为了展现清代乾隆仿生瓷的工艺，精选了一款仿清乾隆的木纹釉大碗，不仅让您感受古人对仿生的趣味，仿制得如此惟妙惟肖，以体味那种“以假乱真”的效果，还能为我们生活中增添一种靓丽的风景。
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