秦腔 数罗汉------李淑芳
2011-06-20 16:44阅读：
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一曲数罗汉至今盛流传
作者：郝振易
《数罗汉》一折戏，是吕南仲先生1921年问世佳作《双锦衣》本戏中一折，它描写闺门少女姜琴秋，因未婚夫迁难，抛弃红尘出家为尼，面对佛堂心情忧郁倾术情怀，净心蒲团。
该戏的演出，丰富了秦腔的板式，发展了秦腔的声艺术，突破了秦腔十字句和七字句唱词格式，突破秦腔在二六板式的弱起强落规律，突破了二六板的上下句的分腔规律，按二六板上下句分为四腔，上下句共分为八腔，唱词是这样：“一个儿、两个儿、三个儿、四个五个六三六一十八尊罗汉。我问你喜的、笑的、怒的、愁的都是为那般。难道说喜我、笑我、怒我、笑我、愁我情根未能断，怎知我心似冰雪寒。
且看他，一坐儿、一立儿、立立坐坐，坐坐立立分贵贱，我问你傲的、慢的、谦的、恭的为何不开言。难道说，你傲我、慢我、傲我恭我谦我恭我未曾登彼岸。怎知我也到白云端。我也到白云端。
东发鼓、西惊钟、鼓冬冬，钟嗡嗡。鼓声冬冬，钟声嗡嗡声不断，声声惊醒梦邯郸。日今无贪恋，自在守蒲团。一心除孽缘，念佛坐禅关。即时修行未为晚，唯盼早日到灵山。”通过这些创新的唱词，促进了秦腔板式和声腔艺术的改革出新，使艺术 |
表现上的丰富动听，以多层次的演唱，把人物的内心感情层层推进，步步加深，达到了人物性格的丰满圆润。
秦腔这个“碰板”的板式创造，是易俗社开始，它的成功创造，极大地丰富了秦腔在唱腔上、在人物内心表现上的节奏转换手段，丰富了演唱上的灵活性。多样性，不呆板单调。
近百年来我们秦腔的许多经典戏，许多经典唱段，都离不了这一板式节奏，二十年代，刘箴俗演唱的《黛玉葬花》，三四年代王天民的《杨贵妃.游园》、邓维民演唱《暖玉佩》中的入帅府、李正敏演唱的《河湾洗衣》、张景堂演唱的《三堂会审》、五十年代李夕兰演唱的《罗汉钱》、付凤琴演唱的《屈原》、马友仙演唱的《断桥》、肖玉玲演唱的《火焰》等等，这些流传极广、家喻户晓，脍炙人口的唱段，那一段唱腔都离不了这个“碰板”板式的节奏、旋律演唱。
《数罗汉》一折戏，易俗社十四期学生班班都演，久演不衰，如：刘迪民、王月华、刘箴俗、王振华、陆三民、邓维民，特别是肖若兰至李淑芳这师徒二人把该戏演得更加深情委婉，活灵活现。她们演唱得圆润细腻、韵味上的音浓味美，就更加好听动人。特别是“重下阶来步步转”的大托腔和唱到“鼓声、钟声嗡嗡”的人声、乐声，相呼相应的哀怨、凄楚，绝世之心情，表现得淋漓尽致，回味无穷。
解放前和解放后许多业余戏迷以清唱《数罗汉》一剧，谓之高雅文明。
1924年鲁迅先生来西安讲学时，经吕南仲老乡介绍引见他来易俗社看了五场戏，如：《大孝传》、《人月圆》，折子戏，他首场看的是《双锦衣》前后本两场，鲁迅先生看后，大加赞赏，极为高兴地给该社捐赠五十大洋，又题“古调独弹”四个大字，民资表扬鼓励。
（作者系易俗社著名作曲）
