唐晋画室 春秋战国时期的工艺美术概览
2016-10-20 09:45阅读：
春秋战国时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。在思想领域，出现了百家争鸣的局面。生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是青铜器和漆器，另外，染织工艺也具有较高的水平。
春秋战国时期的工艺美术，具有它自己的特点与时代风貌：它具有时代的共同性和地区的特殊性。春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃的局面。思想的激荡体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色。春秋战国时期的装饰突破常规，采用重叠盘绕、上下穿插，四面延展的四方连续组织为装饰骨骼。工艺美术在学术理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺美术专著——《考工记》。
一、背景
春秋战国时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。在思想领域，出现了百家争鸣的局面。生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是青铜器和漆器，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺
1】
青铜器型及功能的转变
|
祭祀用器
| 宗教 |
| 西周 |
食器组合 |
礼器 |
人事（等级，礼制） |
| 春秋战国 |
钟鸣鼎食 |
生活日用器物 |
使用 |
2】特点：1、王室之器减少，诸侯国之器增加，
百花齐放，
争相媲美，各自创新，具有鲜明的
时代感。
2、从
造型和式样上来看都有许多新的变化。如鼎产生了附耳，增加了盖，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于出国；带钩流行于中原；铜剑以吴越的制作最为精美。
3、从
装饰来看，表现手法甚多，有模印、刻线、镶嵌、金银错、鎏金、失蜡法。等。
3】演变和创新 1、
鼎
春秋早期：立耳，微向外张，马蹄足；
春秋晚期：多有盖。
战国晚期：直耳微倾，高足
2、
敦 盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创
3、
豆 把手细而高，便于拿取，增加了盖。
4、
鬲 平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、
壶
春秋战国时期式样繁多最早作为提携用，后也代替尊的地位。
6、
盘 战国后期演变为无耳无足。
7、
簋 春秋时期加了方座，在造型上形成方与圆的对比。
8、
鉴
9、
其它。
3】装饰：1、纹案
蟠螭纹、蟠虺（huī
）纹、云纹、动物纹、宴饮攻占纹
2、格式
上下左右连续的四方连续纹样
3、艺术特点
繁缛、清新
不同时期青铜艺术特征比较
| 时代 |
装饰图案 |
图案组织 |
表现手法 |
艺术风格 |
| 商代 |
饕餮纹、夔纹、回纹 |
单独纹样 |
对称式，主纹与地纹，多用直线 |
庄重、严谨 |
| 周代 |
窃曲纹、环带纹、重环纹 |
二方连续 |
带状反复，直线间曲线成S形 |
韵律、秩序 |
| 战国 |
蟠螭纹、宴饮攻占纹 |
四方连续 |
上下左右连展 |
繁缛、清新 |
三、青铜器的加工 ：焊接、刻划、镶嵌（是在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石）
1、
鎏金。是以金和水银融合涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，而金镀在器物上，金光闪烁。
2、
镂空。一般采用失蜡法。失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、
金银错是最华贵的一种，在刻线处用细金银线进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑
1】
铜镜（四大铜镜：战国镜、汉镜、唐镜和宋镜）
1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜
2、带钩：最早出现于春秋时期
可能源于胡俗
五、
漆器工艺
这时期漆器的出土以信阳、长沙、江陵（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
1、种类：日用器物、家具、墓葬用器、乐器等。
2、装饰方法：彩绘、针刻、描金等。色彩一般为黑和红为主，间有黄、绿、蓝、白等色。
六、染织工艺 1、主要产地：齐鲁，楚国。
2、染织新突破：刺绣和织锦
3、“锦绣”：美好事物的象征。
地址：山纺校区：太原市万柏林区南内环西街众纺路49中往北50米路西?
下元校区：太原市万柏林区和平南路与小井裕街交叉口往西50米路北
网址：www.tyqidian.cn
太原画室 太原优秀画室 太原唐晋美术学校 太原唐晋画室 美考资讯 太原美术中高考 太原美术校考 太原美术联考 太原美术艺考
太原中小学美术 太原少儿美术培训 太原专业美术培训 太原唐晋
