艺宴商城资讯 梅位居四君子之首，亦是“岁寒三君子”之一，为常见国画题材。在国画梅花作品中，梅又常被赋予“傲雪凌寒、坚韧不屈”的寓意，千百年来它高洁、谦逊的品格被一代又一代文人墨客争相吟诵。清末著名画家吴昌硕国画梅花作品《梅花图》将梅高洁品质展露无余，同时把文人写意画的形式美推向一个新的高度。
吴昌硕 《梅花图》
纸本，设色，纵22.8厘米，横61.5厘米。
清末“海派”大家吴昌硕的这幅国画梅花作品《梅花图》，画面构图跌宕奇险，两块湖石自右侧横亘画中，淡墨几笔出之，稳重而又不失灵透，显示出画家驾轻就熟、胸有成竹的艺术造诣。湖石之后探出红梅数枝，花如碎玉横空，清气四溢;梅树遒枝劲节，浓淡合宜。画家巧妙地穿插梅枝右转，不仅平衡了画面的重心，同时也加强了横势的方向感，弱化了石与梅枝十字交叉之势。石之左出，梅之右倾，一左一右，一横一纵，画面上的方向感、力量感跃然纸上，却又开合有度，收放自然。吴昌硕在国画梅花笔法上炉火纯青的功力
吴昌硕 《梅花图》
纸本，设色，纵22.8厘米，横61.5厘米。
清末“海派”大家吴昌硕的这幅国画梅花作品《梅花图》，画面构图跌宕奇险，两块湖石自右侧横亘画中，淡墨几笔出之，稳重而又不失灵透，显示出画家驾轻就熟、胸有成竹的艺术造诣。湖石之后探出红梅数枝，花如碎玉横空，清气四溢;梅树遒枝劲节，浓淡合宜。画家巧妙地穿插梅枝右转，不仅平衡了画面的重心，同时也加强了横势的方向感，弱化了石与梅枝十字交叉之势。石之左出，梅之右倾，一左一右，一横一纵，画面上的方向感、力量感跃然纸上，却又开合有度，收放自然。吴昌硕在国画梅花笔法上炉火纯青的功力