谭富英唱腔之我感

谭富英先生是我最为崇拜的京剧演员，余生也晚，只能借助音配像领略仙音。听的他的第一出戏应该是捉放曹，在听他的戏之前常听现在的京剧名家的一些戏，但第一次听他就感觉他的与众不同。他的唱腔给我的第一印象就是略显粗糙，这恐怕也是一些理论家对他非议的根本问题。但是通过他这相对不够严谨的唱腔却给我一种别样的感觉。听了捉放曹之后又停了他的失空斩、卖马、南阳关等戏，而后又有战太平、黄金台、洪阳洞等戏。从他的唱腔我感到他的唱法就和现在演员的方法不同。别的老生演员讲求韵味浓厚，他们总是咬着一个字唱，且调门较低，大家都知道，调门低嗓音就宽厚，而提高调门就必然导致嗓音变窄，低的调门加以咬着唱的唱法当然挂味儿。而谭先生不同，听谭先生我感到，他的唱法是张大了嘴，使口腔有很大的空间而后唱，他这种唱法使人听着甜，响堂，这种唱法就没法再咬着唱，而是喝着唱，这样就显得不够沉厚，但谭先生技艺太高啦，天赋太好啦，本身有一条高低宽窄自如的嗓子，再加上多年的锻炼研习，他的唱腔已是就有气势又有味道。
其实在我看来，谭富英先生喝着唱的唱法是有传承的。大家听谭鑫培老先生的唱片应该能听出谭老先生的唱法就是喝着唱的，行腔吐字也是运用口腔共鸣较多的。大家知道，谭鑫培以前的老生都是黄钟大吕的嗓音唱法，一由演员的艺术取向决定的，二是有剧场条件决定的，他们都是用嗓子喝着唱，包括早期花脸也是这样。谭鑫培呢，他是继承老三鼎甲的艺术的，所以他不可能从根本上另起炉灶，还是有喝着唱的唱法，而且不喝着唱，在晚清民初的剧场他不可能使观众听见他的唱腔。但是谭老毕竟是改革家，他已经注意追求一种甜美婉约有韵味的唱法，在他的唱腔里面已经开始注意对字的处理，唱腔相对于前人工尺较为规整、韵味浓厚。谭鑫培先生人生经历丰富，在表演人物上游刃有余，所以在唱腔上就透着人物的身份、心情。谭鑫培的改革取得空前成功，在唱腔里兼具韵味与气势，为后世效法。谭鑫培的唱法一直为谭门继承，从谭小培到今天的谭正岩都是这种唱法。
在谭鑫培之后，绝大多数的老生都是学谭甚至以谭派老生为标榜的。最为世人所推崇的就是谭门弟子余叔岩。余叔岩是京剧老生行当的第二座高峰是和举世公认的，但是我