[转载](转）“京剧程派青衣”发音
2014-11-12 17:15阅读：
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“京剧程派青衣”发音
(转）
京剧程派唱腔被越来 越多京剧朋友们喜爱。笔者亦喜奏程腔。
（1）程派的嗽音 程派唱腔，有较为独
特的发声方法，尤其在 “ 嗽音”、“脑后音”的运用 上，形成了程腔沉郁、凝 重的艺术特色。
“嗽音”是 老生演员经常使用的发声 方法。也是音乐上的装饰音。
特别提醒注意 的是：程派唱导板原板 慢板的“嗽音”一般只用2 个，（也就是装饰音）。
是一种气顶喉头振动声带 的发音，原本在旦角唱腔 中很少使用。
程先生在老 生运用的基础上，创造性 地吸收“嗽音”到旦角唱腔 中，使腔在嗓子眼里转悠
，含而不放，耐人寻味。
“嗽音”运用是否得当，全 在于气的控制。气小，“ 嗽音”出不来，过了，就 会形成“砸夯”。
（2）程派的“鬼音” 在于发声方法与演唱方法上。
所谓“鬼音” ，属于共鸣范畴， 多使用于闭口音， 共鸣位置往后移，
也就是所说的“脑后音”。
程先生吸收了老生“脑后 音”的特点，共鸣位置移 后，用气提起唱，增强 了唱腔的力度、厚度和凝
重感。
以前有人形象比喻 京剧青衣发声位置 为陈皮梅。
意思即青衣发声位置:
程砚秋靠后、
张君秋居中、
梅兰芳靠前 。不无道理。
（3）程派的共鸣腔 程派的发声方法、发 声位置、吐字行腔独具匠 心。
程先生并不是一味地 闷着唱，而是运用气的力 量与发音部位的控制相结合的演唱方法，使声腔
凝重、深沉，具有 一定的立音和厚度 ，找出共鸣位置，再适当 地加以抑扬顿挫、吞吐收 放，形成独特的程腔艺术 。
（4）程腔的亮音 学习程派唱腔，不能 误会声音条件差的习程。 其实程派并不拒绝排斥声音条件好的的朋友学习程 派。
程派完全可以使用亮音、沈阳京剧院的 吕东明老师就是难 得的亮音程派。
但程派亮音使用时必须注意， 亮音要有厚度和力度，不能虚飘倭粒庋牧烈 才能与程腔沉郁、凝重的
风格和谐统一。
（5）程派的发声 程派非常讲究用气， 即用丹田气托着唱，不宜 用胸腔呼吸的方法，着力 点不在喉头，声带必须保 持松弛状态，着重点在于
用气上面。
一出戏唱下来，要感到后颈发麻 （脑后共鸣），小 腹空荡（丹田用气 ），嗓子并不觉得如何
疲劳。
（6）程派的气息
程派不仅高腔要气足神满，就是低腔，尤其是
那种细若游丝、绵绵不断的长腔，完全仗的是充沛的丹田气，音调虽低，但所费之气，却比高腔有过之而无不及。缺少或较少
只用丹田气，往往难于体现程腔的美妙化境。
京剧呼吸发声训练中 的呼吸：吸、提、 推、送。在程派演唱 中由为明显。
（7）程派的气口 程派唱腔一口气不能 无限延长，在行腔中必须 留气口，要换气，偷气。
程腔在气口上很究，换 气、偷气不能明显，要使 人难以察觉，好象一口气 绵延不绝，以保持唱腔和
情感的完整、流畅和圆美。
程腔很讲究呼吸的蓄势待发、蓄势喷发。同时注意保持演唱口形美。
（8）程派的润腔 程派的唱腔，一向要求“圆”。他力求保持整 个声腔的浑然一体 ，不见棱角，天衣 无缝，流畅自如、
收放有度。
程先生的“圆” ，不仅对唱腔，就是念、 做、舞、打，以及水袖等 ，都要求“圆”美一体。那
种见棱见角的表演风格， 一般不为程派待见。
（9）程派的字音 程派咬字演唱讲究反切音，唱腔和 过门多使用切分音 。
程派反切音即现代汉语 拼音的字头、字腹、字尾 三个部分。
字头，未出口前 ,气要先上，暗暗蓄势，用气领字音，放出字头。
字腹，则气放足而音全 出。
字尾，则徐徐提气，归 韵收声。
有的字，特别是 喷口字，则需要运用气阻的方法，把气先提上去， 蕴含不放，到一定程度时
，带着字音，冲口而出。
程派唱腔和过门中的切分音是程腔标志性音形。
（10）程派声腔的系统要求唱好程派，必须要熟悉剧情人物。
程派的唱词 用典精准，朗朗上口。充分体现程腔的文学性，哲 理性、思辩性。
学习程派要逐步提高自己的文学水平、审美水平。
仔细反复体会：
凄美中见缠绵 、
哀怨声怒不平、
低谷中蓄大势、
平淡处显精神,的程派美学风格。
要处理好程腔字与腔的关系，就要在四声四呼准确的基础上，通过运用唇、 齿、喉、舌、膛五音部位
，把字咬准，再加以吞吐收放、抑扬顿挫，务使字中含腔、腔中有字，两相吻合，音调分明。
努力成 “字、句、音、腔、情” 五位一体程腔声音系统要求。
唱好程派，希望喜欢京剧程派的朋友多和琴师交流，取长补短、相互学习。
